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出版者:时代文艺出版社

作者:杨乐 编

出品人:

页数:45

译者:

出版时间:2011-1

价格:5.90元

装帧:平装

isbn号码:9787538732474

丛书系列:

图书标签:

• 晋江
• 星际
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《古韵新风：宋词的审美变迁与时代精神》 内容提要： 本书深入探讨了宋词从晚唐五代发轫，历经北宋鼎盛至南宋衰落的审美风格演变，并将其置于宋代特定的政治、经济与社会文化背景下进行考察。全书以清晰的脉络梳理了宋词的文学流变，剖析了以柳永、苏轼、辛弃疾、李清照等为代表的词人及其流派的核心特征，揭示了宋词如何从早期的“艳科”向兼具宏大叙事与精微体察的“诗化”转型，最终完成中国古典文学体裁的成熟与高峰。 第一章：萌芽与奠基——宋词的源起与早期格局 宋词的诞生并非偶然，它是唐五代“花间派”余绪在市井文化兴盛的宋初所发生质变的结果。本章首先追溯了晚唐温庭筠、韦庄等人的绮靡之风，指出这些早期作品在音律格调上的精雕细琢，奠定了词的“别是一家”的基础。 进入北宋，词的题材和意境得到了空前的拓展。重点分析了晏殊、欧阳修等“婉约派”的先驱。晏殊的词风被誉为“富贵气象”，其笔下的愁绪内敛而雅致，少有直白的哀怨，多是通过对精致生活的描摹来烘托内心的寂寥。欧阳修则在继承婉约的同时，更注重抒情的自然与真挚，为后世大词家开辟了更广阔的抒情空间。 本章还将详细解读柳永对宋词的“革命性贡献”。柳永的“词为艳科”观，并非全然的低俗化，而是对市井生活和普通士人情感的忠实记录。他突破了小令的限制，大力发展慢词，其长篇叙事兼抒情的方式，极大地增强了词的表现力。通过对《雨霖铃》《蝶恋花》等代表作的细致分析，揭示了柳永如何将俗语入词，使词体更贴近市民阶层，加速了词的通俗化和普及化进程。 第二章：苏轼的拓境——豪放词派的横空出世 苏轼是宋词史上无法绕过的一座高峰。他以诗入词，彻底打破了“词为艳科”的传统观念，将词的境界推向了前所未有的广阔。本章的核心在于探讨苏轼如何将儒家的旷达精神、道家的超然物外融入词体，开创豪放一派。 我们将分析苏轼如何运用典故、议论入词，其语言风格从初期的清丽转向后期的雄健、飘逸。重点分析《念奴娇·赤壁怀古》和《水调歌头·明月几时有》，前者如何将历史兴亡、人生哲理融入对赤壁景色的描摹中，后者如何将中秋的思念提升到对宇宙人生的形而上追问。苏轼的伟大之处在于，他证明了词体同样可以承载家国天下的宏大主题，实现了词体品格的提升。 此外，本章还将对比论述苏轼与柳永在艺术手法和人生态度的差异，阐明“苏辛体”并非简单的对立，而是一个兼容并蓄的文学发展阶段。 第三章：辛弃疾的沉郁——壮志难酬的时代悲歌 辛弃疾的词是南渡背景下，一个饱含爱国热忱的英雄人物的生命写照。本章聚焦于南宋时期，在靖康之耻的阴影下，词体如何成为表达“恢复中原”的政治诉求的重要载体。 辛弃疾继承了苏轼的豪放精神，但其基调更加沉郁、悲壮。他更擅长运用对比、夸张和拟人等手法，将个人的抑郁不得志与国家的危亡命运紧密结合。我们将详细考察辛弃疾如何通过描写武备、田园、饮酒等意象，构建其独特的艺术世界。例如，解析《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中“了却君王天下事，赢得生前身后名”的慷慨激昂，以及《永遇乐·京口北固亭怀古》中对历史人物的凭吊所流露出的深沉忧患。 本章还将分析辛弃疾对用典和语言的革新，他更贴近民间口语，在继承传统的同时，展现出极强的创造力，使豪放词真正走向成熟与高峰。 第四章：婉约的回归与深化——李清照与姜夔的精致世界 并非所有词人都投向了豪放的阵营。南渡之后，婉约词并未衰亡，而是在李清照手中得到了前所未有的深化和升华。本章探讨了李清照如何将女性的细腻情感表达推向极致。 李清照的词，突破了传统女性词作的窠臼，她的词风经历了前期的明快、柔美到后期的凄婉、沉郁的转变。重点分析她如何运用白描手法，不事雕琢而天然去雕饰，使读者身临其境地感受到“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的意境。 同时，本章也将引入姜夔（白石道人），分析其“以诗为词”的精致美学。姜夔的词境高远，格调清雅，他尤其注重词的音律美和意境的空灵，在词中融入了对音乐的理解，形成了独树一帜的“清空”之境，代表了婉约词的另一种成熟路径。 第五章：宋词的审美转向与文化价值 本章对全书进行总结性梳理。宋词之所以能超越唐诗，成为宋代文学的标志性成就，在于其独特的体裁优势——既能承载如诗般的哲思与宏大叙事，又能捕捉如画般细腻的瞬间感受。 我们将探讨宋词的“意境”理论，分析宋代士大夫的审美情趣如何影响词体的风格分化，从注重“格律”到追求“性灵”的转变。最终论断，宋词的兴盛，是市民文化与士大夫精神需求碰撞融合的必然结果，它以其多样的面貌，构建了一个完整而丰富的古典抒情文学体系，对后世的戏曲、小说乃至近现代白话文学都产生了深远的影响。本书试图描摹出宋词在不同历史节点下，如何以其独特的音乐性和情感张力，反映并塑造了那个时代的精神风貌。

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这本书的装帧设计中，那个特别的字体选择和纸张的纹理，给我带来了意想不到的触觉反馈。我特别喜欢它所用的那种微哑光的纸张，光线打在上面，不会产生刺眼的反射，阅读起来非常舒适，即便是长时间在台灯下阅读，眼睛也不会感到疲劳。更让我惊喜的是，书页的裁切边缘似乎经过了轻微的仿古处理，不是那种机械的、锐利的直角，而是略微有些圆润和粗砺感，这让每一次翻页都伴随着一种非常愉悦的摩擦声。这种对“触感”的重视，使得这本书超越了单纯的信息载体，变成了一种多感官的体验。拿在手中，你能清晰地感受到纸浆纤维的纹理，这与现在市面上充斥的那些光滑、统一的印刷品形成了鲜明的对比。我认为，出版方在选择纸张和印刷工艺上，是在向读者传达一种“慢下来”的信号，提醒我们，阅读本身就是一种需要用心去感受和尊重的仪式，而不是快速浏览信息的任务。这种对物料的极致追求，极大地提升了阅读的愉悦度和收藏价值。

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这本书的整体结构布局，如果用一个词来形容，那就是“层层递进，却又浑然一体”。它不像那些章节分明、主题明确的工具书，它更像是一条蜿蜒曲折的小径，你以为自己已经走到尽头，却发现前方还有更深远的风景。作者似乎并不急于抛出结论，而是采取了一种迂回渐进的方式，通过一系列看似不相关的小片段或小故事，慢慢地编织出一张巨大的意义之网。阅读过程中，我经常需要停下来，回翻前面的章节，去重新审视那些之前被忽略的细节，因为作者总是能在后来的发展中，给出前面那些铺垫的全新注解。这种阅读体验是极具探索性的，它挑战了我们习惯于线性思维的阅读模式。有时候，读到一半，我会合上书本，去冥想一下作者刚才提出的那个观点，因为它们需要时间来沉淀和消化。这种“留白”的处理，既是对读者智力的尊重，也是对内容深度的一种自信展示，它让每一次重读都能发掘出新的层次感，实在难得。

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这本书的语言风格实在是太独树一帜了，它不像那种教科书式的说教，更像是从一位饱经风霜的长者口中缓缓道出的那些关于光阴和人情的体悟。读起来，我发现自己不自觉地放慢了速度，每一个词语似乎都经过了精心的打磨，它们像珍珠一样，被串联成一串串耐人寻味的句子。有些段落的句式特别长，结构复杂，初读时需要集中精力去梳理它的逻辑脉络，但一旦理清了，那种豁然开朗的惊喜感，简直让人想击节赞叹。作者的遣词造句中，充满了古典的韵味，但又没有陷入故作高深的泥沼，它巧妙地在传统与现代之间找到了一个绝佳的平衡点。我尤其欣赏那些描述场景和氛围的文字，那种细腻到近乎可以触摸的笔触，让我仿佛身临其境，无论是清晨薄雾笼罩的庭院，还是深夜独坐时窗外摇曳的树影，都描绘得栩栩如生。这种文字的力量，在于它不仅仅是在叙述，更是在营造一种沉浸式的体验，让你真正地“进入”到作者所构建的世界观中去感受、去呼吸。

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我对这本书的整体情感基调感到非常复杂和深刻。它并非全然是悲观的叹息，也不是盲目的乐观颂歌，而更像是在一个冷静的观察者视角下，对人类存在状态的一种近乎哲学的审视。其中不乏对过往辉煌的缅怀，但这种缅怀不是伤春悲秋的无力感，而是一种对“逝去之美”的敬意。同时，它又充满了对当下细微之处的捕捉，对那些日常生活中稍纵即逝的美好的珍惜。我从中感受到的不是强烈的情绪冲击，而是一种更深层次的、近乎平静的忧郁，这是一种成熟的、能够接受世界不完美性的智慧。这种情感的处理非常微妙，它不会让你在阅读时泪流满面，但读完之后，那种淡淡的、萦绕心头的感觉会持续很久，让你在面对日常生活中的琐碎时，能多一份超然和理解。它提供的不是简单的安慰剂，而是一种更深刻的、关于如何与不确定性共存的指南，这对我个人的心境调整起到了润物细无声的作用。

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这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种古朴又不失雅致的晕染效果，仿佛能透过纸张闻到墨香。我拿到手的时候，首先被它那种沉甸甸的质感所吸引，装帧的工艺一看就是下足了功夫，边缘处理得干净利落，书脊的烫金字体在灯光下闪烁着低调的光芒。拿到书架上，它立刻成为了一道亮丽的风景线。我本来以为内容会比较严肃，但翻开第一页，那种手写体的排版风格立刻把我拉入了一个更亲近、更有人情味的世界。排版布局的设计师绝对是下了心思的，字与字之间、行与行之间的留白拿捏得恰到好处，读起来丝毫没有压迫感，反而有一种悠然自得的韵律。特别是某些关键段落的字体变化，巧妙地引导着读者的情绪起伏，这种细节的处理，足见出版方对阅读体验的重视程度。拿到这本书，就好像得到了一件值得珍藏的艺术品，光是摩挲着封面和内页的触感，就已经是一种享受了。我甚至有点舍不得下笔在上面做任何标记，生怕破坏了它完美的初始状态。这本书在工艺上的投入，已经远远超出了普通书籍的范畴，更像是一件精心雕琢的工艺品，摆在桌上，都让人心生欢喜。

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因为这一部小说开始追妖舟的文

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很好看``

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蛮好看的。。。。。- -

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很好看``

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很好看``