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黑夜的蝴蝶 (第二版)

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[法] 阿兰·儒弗瓦
华东师范大学出版社
钱林森
2010-12
596
49.80
平装
9787561781098

图书标签: 艺术史  艺术  法国艺术史  法国  阿兰·儒弗瓦  法国文学  黑夜的蝴蝶-巴黎二十年代艺术大爆炸  艺术史书单   


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发表于2024-11-10

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图书描述

这是一部“历史小说”,是为超现实主义先驱者“立传”的著述。 这是一张“巴黎地图”,描绘着艺术如何打开了19世纪的沙龙大门,奔向20世纪的大街小巷。

摆在读者面前的这部书,初版于1982年,2004年再版。儒弗瓦作为和超现实主义血气相通的“过来人”与独立自主的同路人,他在重温过往的岁月,重议自己似曾信奉的“主义”这一话题时,有他独特的追求、独立的叙述角度与方式,他赋予描写对象以不同的基调和色彩,注入自己的激情和思考,从而成就了这样一部充溢个性的巴黎(20年代)的艺术史。

这些创作者保持独立,保证了历史上所有个人的最初自由。布勒东的革命个人主义倾向表现在他对精神困苦的新的定义,阿拉贡则表现为他过激的言行和挑衅,毕卡比亚表现为他喜欢否定、反驳的笑容,查拉表现为他所颠覆的文化价值,阿尔托表现在他呼唤内心的深渊上,杜尚的倾向表现在他的“肯定的讽刺”中,曼·雷则接触艺术的神秘化和改变交流方式,马克斯·恩斯特表现在对新神话的研究上,苏波表现在他的磁针的“轻”上,米罗在粗暴的表达方式和彻底的简洁上,莱利斯表现在完全揭示语言的真相上,马松则表现在联系直观的思维和感觉的闪光点上。吉吉为超越了小资产阶级的道义而开心不已,从这一点可以看出她也是革命个人主义者,南希·库纳德则从她反抗愚昧、反对向往富人生活可以看出她也是革命个人主义者。莫迪利阿尼的倾向表现为自身优雅混合着抗拒,苏丁表现在他对美的风尚的否定,帕斯金则表现在他被性自由所颠覆。是的,每个革命个体都以相同的方式找到了一条适合自己的道路,并为之付出一切。

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用户评价

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革命个人主义

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此书其中涉及的范畴相当广泛,艺术、绘画、诗歌、摄影、政治、达达主义与超现实主义之间的撕逼…那些成日混在巴黎“蒙帕纳斯”的艺术家们,那些骇人听闻的私生活…构成了一幅有趣的艺术镜像。在关键的那几年间,他们的所作所为影响了后来的世界,从这个滋养艺术爆炸力的蒙帕纳斯,所辐射出来的光芒至今仍在起着作用。个人并不太赞同达达主义与超现实主义的一些观点,但是他们其中某些作品却感憾了我。在他们看来,改变世界的力量就是左派的力量,保守主义只会封尘固守,他们怀疑一切摧毁一切旧的世界,在当时确实具有难以抵挡的魅惑力。但是在今天,世界在经历了过多的革命运动之后,越来越重视“发展的脉络”这样的思维体系。对于当今来说,20年代的巴黎已经一去不复返,那个充满激情与疯狂的时间已经过去,那些人,那些事,也只能在字里行间搜寻了…

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最近同时读的几本书都有着近乎巧合的关联:巴黎二十世纪艺术大爆炸中反复提及的蒙帕纳斯,也是海明威文学地图中的重要地标,它是曼·雷口中的“活体解剖台”,也是洛特雷阿蒙幻想中“一台缝纫机和一把雨伞相遇”之地。只有未来才存在历史的观念,也与同时在看的《怀旧的未来》莫名契合。

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突然间 一群人 就出聚集在 那个年代 那个地方

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革命个人主义

读后感

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