具体描述
法書漢墨為國立故宮博物院典藏重要文物之一，如同其他院藏文物，主要源自歷代宮廷收藏外，亦含近數十年之捐贈與購藏。此套《故宮法書》經多次再版複印，圖版已漸失真；再者，學術研究推陳出新，原書內容說明需另增補。緣於此，本院重新出版，以原書選件及分輯為基礎，全書圖版改為彩色精印，歷代名家墨寶，逐年編印出版。本院所藏書法墨蹟之精華，大抵盡萃於此，為書法藝術喜好者提供鑑賞範本。
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不得不说，《宋蘇軾墨蹟（下）》给我带来的，是一种超越了单纯阅读的体验。我并非书法专业人士，对于笔法的细节可能无法一一辨析，但我却能从中感受到一种强大的生命力。这本书就像一个宝藏，每一次翻开，都能挖掘出新的惊喜。我试着去模仿其中一些字，虽然远不及原作的神韵，但在这个过程中，我仿佛能触摸到苏轼先生下笔时的力量和情感。他的一笔一画，似乎都带着他的人生故事，带着他的豪迈、他的豁达、他的苦痛，以及他对生活的热爱。我尤其喜欢其中一些行书的作品，那种流畅而又富有张力的线条，让我仿佛看到了他当时挥洒自如的状态。读这本书，让我对“行云流水”四个字有了更直观的理解。它也让我重新思考，真正的艺术，不仅仅是技巧的展现，更是内在精神的流露。这本书，让我在快节奏的生活中，找到了一片宁静的港湾，让我能够沉下心来，去感受一份古老的智慧和美。
评分《宋蘇軾墨蹟（下）》这本书，对于我来说，更多的是一种精神上的慰藉。我一直对中国传统文化有着浓厚的兴趣，而苏轼，更是我一直以来非常敬佩的一位历史人物。这本书的内容，我更多地是从一种“共鸣”的角度去欣赏。看着他那或行或楷的字迹，我仿佛能感受到他的人生起伏，他的慷慨激昂，他的淡泊宁静。书中的每一幅墨迹，都像是他留下的一个眼神，一句低语，让我得以窥见他内心深处的丰富情感。我喜欢那种静静地坐在书桌前，一边品读，一边感受的方式。有时，我会对着其中一幅字，久久地凝视，试图去理解他下笔时的心境。这种与古人跨越时空的对话，让我觉得非常奇妙。这本书，让我更加深刻地理解了“翰墨传情”的含义。它不仅是一次艺术的鉴赏，更是一次心灵的洗礼。对于那些同样热爱苏轼，或者对中国传统书法艺术有着浓厚兴趣的朋友，这本书绝对是一份不可多得的珍宝。
评分刚拿到《宋蘇軾墨蹟（下）》的时候，其实我抱着一种观摩学习的态度。我本身对书法有一些基础，也读过一些关于苏轼生平的书籍，所以对他的书法一直非常好奇。这本书的内容，我认为最大的亮点在于它对苏轼不同时期作品的梳理和呈现，非常具有研究价值。我注意到，书中收录的作品，从早期到晚期，风格上确实有明显的演变。早期可能更为严谨，后期则愈发潇洒自如，那种“我手写我心”的境界，在晚期作品中体现得淋漓尽致。而且，书中对于每一幅作品的考据和介绍，虽然我还没有完全深入研究，但从字里行间能感受到编者的用心。我特别喜欢其中几件作品的背景介绍，了解了创作的缘由，再去看字，感受会更深。这种将历史背景、文化意蕴和艺术形式有机结合的方式，对于真正理解苏轼的书法艺术，非常有帮助。这本书不仅仅是给书法爱好者，对于研究宋代文史的学者来说，也应该是一份宝贵的资料。
评分《宋蘇軾墨蹟（下）》这本书，让我最近的生活增添了不少色彩。我原本对书法了解不多，只是偶然间在书店翻到这本书，被它的装帧和传递出的古朴气息所吸引。回家后，我花了几天的时间慢慢翻阅。这本书的内容，我感觉更多地是呈现了苏轼先生不同时期、不同心境下的笔墨风采。每一页都像在与这位伟大的文人对话，感受他书写时的情感波动，以及字里行间所蕴含的深刻哲思。我尤其喜欢其中几幅作品，那笔画的刚劲与洒脱，时而如疾风骤雨，时而又如涓涓细流，让我惊叹于他驾驭笔墨的炉火纯青。虽然我无法完全理解其中每一个字句的意境，但光是欣赏这些墨迹本身，就已经是一种美的享受。它不仅仅是一本书法集，更像是一扇窗，让我得以窥见那个遥远时代的文化氛围，以及一位文人雅士的精神世界。我想，对于热爱传统文化，或者对书法艺术有初步兴趣的朋友来说，这本书绝对是值得细细品味的。它会让你在欣赏艺术的同时，也能感受到一种宁静的力量。
评分说实话，刚开始拿到《宋蘇軾墨蹟（下）》的时候，我以为会是一本比较枯燥的学术性作品。毕竟是关于古代书法家的墨迹，我担心自己难以理解其中的深奥之处。然而，当我真正开始翻阅这本书时，我的看法彻底改变了。这本书的内容，让我感受到了一种前所未有的亲切感。苏轼先生的字，与其说是冰冷的艺术品，不如说是他与后人之间的一种心灵沟通。我看着那些字，仿佛能听到他在吟诵诗句，感受到他在描绘壮丽山河，甚至能体会到他在遭遇挫折时的坚韧。书中对每一幅作品的排版和印刷都非常用心，字迹清晰，墨色浓淡层次分明，让我仿佛置身于当时的书房之中。我喜欢那种慢慢品味的感觉，细细地揣摩每一个字的结构，感受每一笔画的力量。这本书，让我对苏轼这位文坛巨匠有了更立体、更生动的认识。它不仅仅是一本书法作品集，更是一部关于人生、关于艺术的百科全书。
评分苏轼是北宋“尚意”书风的代表，宗法晋唐，仍以右军《兰亭》入手，深得王书潇洒婉澜之姿。中年改学颜真卿，书法面目沉稳深厚，晚年又师李北海，而后自成一家。苏轼的书法特点如同他的词风一样，旷达率意，豪放不羁，恣肆中见质朴，飘逸中存含蓄，动静相映，工拙天成，出新意于法度之中，寄意象于形骸之外。三代以下诗人，无过于屈子、渊明、子美、子瞻此四子者，若无文学之天才，其人格亦自足千古，技无高尚伟大之人格，而有高尚伟大之文章者。殆未有之也。以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。尤其不可及者，天生健笔一支，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情。此所以健李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人莫能及耳。
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评分苏轼是北宋“尚意”书风的代表，宗法晋唐，仍以右军《兰亭》入手，深得王书潇洒婉澜之姿。中年改学颜真卿，书法面目沉稳深厚，晚年又师李北海，而后自成一家。苏轼的书法特点如同他的词风一样，旷达率意，豪放不羁，恣肆中见质朴，飘逸中存含蓄，动静相映，工拙天成，出新意于法度之中，寄意象于形骸之外。三代以下诗人，无过于屈子、渊明、子美、子瞻此四子者，若无文学之天才，其人格亦自足千古，技无高尚伟大之人格，而有高尚伟大之文章者。殆未有之也。以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。尤其不可及者，天生健笔一支，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情。此所以健李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人莫能及耳。
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