ゲームとダンスが大好きで、勉強と父親は嫌い。生意気盛りの中学二年生・舞田ひとみが、小学校時代の同級生・高梨愛美璃と再会したのは、愛美璃が友人たちと、募金詐欺を繰り返す胡散臭い女を尾行していた時だった。数日後、女は死体で発見されて―。驚きのひらめきと無限の想像力で、ひとみは難事件に挑む!14歳の少女たちの日常と、彼女たちの周りで起こる不思議な事件をいきいきと描いた異色の本格ミステリ、シリーズ第二弾。
歌野 晶午
1961年生まれ。’88年『長い家の殺人』でデビュー。2004年『葉桜の季節に君を想うということ』で第57回日本推理作家協会賞、第4回本格ミステリ大賞を受賞。’10年『密室殺人ゲーム2.0』で第10回本格ミステリ大賞を再度受賞。二度の受賞は同賞史上初の快挙(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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这本小说简直是青春期烦恼与日常的完美融合,读起来让人仿佛回到了那个懵懂又充满活力的年纪。作者对人物细腻的心理刻画,尤其是主角那种介于成熟与天真之间的微妙状态,把握得极其到位。我特别喜欢它那种淡淡的忧伤感,不是那种刻意的煽情,而是生活中自然流露出的对成长的迷茫和对未知的好奇。书中的场景描写也很有画面感,无论是放学后黄昏的操场,还是那些藏在城市角落里的小秘密基地,都让人觉得无比真实,仿佛自己也置身其中,和主角一起经历那些酸甜苦辣。这种沉浸式的体验是很多小说难以达到的,它不靠跌宕起伏的情节取胜,而是依靠氛围和情感的共鸣来抓住读者。读完之后,心里会留下一种绵长的回味,那种感觉就像是品尝一杯加了太多糖又恰好放了冰的柠檬水,酸涩中带着一丝回甘,让人久久不能忘怀。
评分这本书的语言风格简直是一股清流,清新得让人眼前一亮。它摒弃了华丽辞藻的堆砌,转而追求一种精准而富有弹性的表达方式,很多句子读起来朗朗上口,却又暗藏深意。特别是描绘主角内心活动的部分,那种年轻人的特有逻辑和自言自语式的内心戏,写得既真实又充满机智。有时候,一句话就能精准地击中我过去相似的经历,那种“啊,原来不止我一个人这样想”的共鸣感非常强烈。此外,书中对于环境的烘托也堪称一绝,那些日常的物件,在作者的笔下都仿佛被赋予了生命和记忆的重量。它成功地将“侦探”这个略带神秘和冒险的元素,无缝地融合进了最平凡无奇的学园日常中,让“探索”不再是惊天动地的大事件,而是渗透在每一次好奇心萌发的小小举动里。
评分我必须承认,一开始我对这种略带“慢热”的叙事方式有些担忧,但很快就被它独特的气场完全捕获了。这本书最迷人的地方,或许在于它对于“界限”的探索——白昼与黑夜的界限,规则与自由的界限,以及心智成熟与幼稚之间的那道模糊不清的界线。它没有给出任何明确的答案,而是将我们带入这个充满疑问的探索过程本身。作者对“时间流逝”的描摹尤其深刻,那种“明明昨天还是夏天,今天却感觉秋意已浓”的微妙转变,被捕捉得如同高清照片一般清晰。它鼓励读者去慢下来,去观察那些我们通常会匆匆略过的日常细节,去体会每一个微小决定的重量。它不是那种读完后会立刻扔到一边的小说,更像是会时不时被翻开,在某个特定情绪下重新阅读,每次都能发现新东西的“老朋友”。
评分总体来说,这是一部极具个人风格的作品,它仿佛是作者将自己最敏感、最珍贵的一段时光,小心翼翼地拆解、重组后呈现在我们面前的私密日记。它有一种令人心安的特质,那就是无论外部世界如何喧嚣复杂,主角总能在那些看似微不足道的“侦探”活动中找到属于自己的秩序和意义。这种内在的力量,比任何外在的戏剧冲突都要来得震撼人心。书中的人物关系处理得非常微妙,没有那种非黑即白的面谱化角色,每个人都有自己隐藏的角落和未言明的动机,这种复杂性让故事的层次感大大增加。我强烈推荐给那些喜欢深度挖掘人物内心世界、并珍视青春期那种朦胧美感的读者,它会让你在合上书页的那一刻,感受到一种由内而外的平静与满足。
评分从叙事节奏上来说,这本书的处理非常巧妙,它没有采用线性的、强迫性的推进方式,而是像一阵阵不期而至的微风,时而轻拂,时而猛烈。那种“放学后”这个设定,本身就充满了无限的可能性,它暗示了白日规范化学习生活之外的另一种自由和探索。作者似乎很擅长捕捉那些稍纵即逝的灵感和转瞬即逝的情绪波动,将它们凝固在文字里。我尤其欣赏作者在处理细节时的那种克制,很多重要的转折点,没有用大段的内心独白去解释,而是通过一个眼神、一个不经意的动作,就完成了情感的递进。这种留白的处理,极大地激发了读者的想象空间,让我们得以在自己的经验基础上,去填补那些未明言的部分,使得每个人阅读后的感受都会有所不同。它更像是一首意境悠远的散文诗,而非一部情节驱动的小说。
评分星3.5。如果目前看过前书的话,星4。但长时间以前看过前书的话,星3。我是后者。
评分http://lockedroom.net/blog/?p=1694 只要是日常推理就难免平淡,即使是歌野晶午。不如本系列第一本。
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