前言
第一章 電影是敘事與造型的結閤
第一節 電影是用畫麵講齣來的故事 　　——史蒂文·斯皮爾伯格作品《印第安納·瓊斯與失落的約櫃》賞析
第二節 人物是影視作品的核心 　　——對影片《生死朗讀》中漢娜形象的分析 　　第三節 沒有衝突就沒有戲劇 　　——戲劇式結構典範作品《魂斷藍橋》賞析
第四節 結構是支撐全劇的鋼梁 　　——德國電影《羅拉快跑》結構分析
第五節 改編是一種全新的創造 　　——美國電影《特洛伊的海倫》賞析
第二章 電影是聲音與畫麵的結閤
第一節 聲畫對位含蓄且富有詩意 　　——陳凱歌作品《霸王彆姬》賞析
第二節 把電影拍得像MTV一樣 　　——陸川作品《尋槍》賞析
第三章 電影是時間與空間的結閤
第一節 苦難中的寓言和童話 　　——羅伯特·貝尼尼《美麗人生》賞析
第二節 讓時空有機地交錯 　　——王穎作品《喜福會》賞析
第三節 高超的結構美麗的人生 　　——奧斯卡獲奬作品《貧民窟的百萬富翁》賞析 第四章 濛太奇是構成電影藝術的最基本的手段
第一節 濛太奇美學的開山之作 　　——愛森斯坦作品《戰艦波將金號》賞析
第二節 濛太奇手法運用的典範 　　——史蒂文·斯皮爾伯格作品《辛德勒的名單》賞析
第三節 讓濛太奇成為全片的隱喻 　　——尹力作品《雲水謠》賞析
第五章 長鏡頭理論及寫實主義
第一節 現代電影的裏程碑 　　——奧遜·威爾斯作品《公民凱恩》賞析
第二節 意大利新現實主義電影的代錶作 　　——德·桑蒂斯作品《羅馬11時》賞析 第三節 技術主義與寫實主義的完美嫁接 　　——張藝謀作品《我的父親母親》賞析 第六章 類型與反類型電影
第一節 國産浪漫愛情喜劇影片的代錶作 　　——馮小剛作品《不見不散》賞析 　　第二節 “追逃模式”與“麥剋古芬” 　　——希區柯剋作品《西北偏北》賞析 　　第三節 上帝麵前人人平等，是嗎 　　——米洛斯·福爾曼作品《莫紮特》賞析 　　第四節 穿越時空愛上你 　　————科幻電影作品《迴到未來》係列賞析
第五節 顛覆迪斯尼 　　——夢工廠動畫電影作品《怪物史萊剋》賞析
第六節 科幻電影的集大成者 　　——詹姆斯·卡梅隆作品《阿凡達》賞析
第七節 再混蛋的爸爸也是爸爸 　　——徐靜蕾作品《我和爸爸》賞析
第七章 用符號學來分析讀解影片
第一節 你是我老師 　　——黃建新作品《誰說我不在乎》賞析
第二節 “我的太陽”與“爸爸”的嫁接 　　一一張揚作品《洗澡》賞析
第三節 拒絕長大的“男孩兒” 　　——福爾剋·施隆多夫作品《鐵皮鼓》賞析 　　第四節 嚮施隆多夫緻敬 　　——薑文作品《太陽照常升起》賞析
附錄1世界經典名片
附錄2曆屆奧斯卡最佳影片
參考文獻
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