ROUGH 12

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出版者:天下出版有限公司
作者:[日] 安达充
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:
价格:28
装帧:
isbn号码:9789629533137
丛书系列:ROUGH
图书标签:
  • 漫画
  • 安达充
  • 青春
  • 日本漫画
  • あだち充
  • 爱情
  • 日本
  • 少年向
  • 科幻
  • 太空歌剧
  • 冒险
  • 机甲
  • 未来科技
  • 星际战争
  • 成长
  • 热血
  • 动作
  • 军事
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具体描述

二之宫亚美与大和圭介家里都是开糕饼店的,两家素来就是竞争对手。所以,在两人进了同一所高中成为同学后,亚美一直对圭介抱着敌意。不久后,亚美加入了跳水部,圭介则加入了游泳部,由于总在同一个游泳池中训练,两人渐渐对彼此产生了好感。然而,亚美已有一个未婚夫——日本自由泳冠军仲西弘树,他恰好是圭介所崇拜的游泳前辈。圭介和仲西成了情敌,各自都在以最强的游泳选手为目标努力训练。

一天,亚美在海中游泳时溺水,圭介和仲西都拼命游过去救人,可却是仲西成功地将其救起,圭介的心中充满了辛酸的挫败感。不料,仲西突然在交通事故中受了重伤。亚美每天都陪在他身边悉心照料,仲西决定为了亚美努力复健,争取早日重返碧波池。而此时的圭介却因为失去了竞争对手和亚美的关注而彷徨无措……

沧海一粟:航海日志与远方之思 作者: 佚名 装帧: 硬皮精装,附带羊皮纸质感内衬,书脊以仿古线装工艺加固。 页数: 480页(正文)+ 32页(附录与插图) --- 【卷首语】 “这世间最广袤的画布,非海洋莫属。它吞噬一切喧嚣,唯留下风的低语与浪的呼吸。笔墨至此,略显苍白,唯有心之所向,方能抵达彼岸。” --- 【内容提要】 《沧海一粟》并非一部宏大的史诗,它是一本私密的、近乎手抄的航海日志,记录了十八世纪末至十九世纪初,一艘小型商船“信风号”在南大西洋和印度洋上长达七年的航行轨迹。全书以第一人称视角展开,没有惊心动魄的战斗场面,没有寻宝的奇幻情节,其价值在于对细节的极致捕捉——对航行技术、船员日常、异域风土人情的冷静观察,以及夹杂在其中的,船长(或主要记录者)内心深处对于时间、记忆与存在的哲学沉思。 全书结构松散,由每日的航行记录、定期的星象观测、突发的恶劣天气报告以及不定期的书信片段构成。它是一面镜子,映照出人类在面对无垠自然时的渺小与坚韧。 【第一部分:起航与熟悉的陌生——大西洋的初啼(约占全书三分之一)】 本书伊始,场景设定在1798年,从里斯本出发。记录者(我们称之为“舵手”)对航海术语的运用极为娴熟,开篇便详细描述了船帆的调整、水手的纪律以及物资的清点。 海洋的技艺: 记录者用大量的篇幅描述了如何根据风向和洋流绘制航线图。他详尽记载了“信风号”如何巧妙地利用信风带,如何在赤道无风带挣扎,以及如何在夜间通过观测南十字星和北极星来校正罗盘的偏差。这里的描述专业而严谨,对于气象学和航海仪器(如六分仪、象限仪)的运用,展现出一种近乎宗教般的敬畏。 船舱内的世界: 航程的初期,是船员间建立信任的阶段。记录穿插了关于淡水配给、咸肉保鲜、以及应对“热病”(可能是坏血病或痢疾)的土方法。其中有一章专门记述了船上的“歌本”——水手们在收帆或摇橹时合唱的民间小调,这些调子似乎是他们维系精神世界的唯一纽带。 遭遇与错位: 在途径佛得角群岛附近时,船只曾与一艘西班牙籍武装商船有过短暂的接触。记录者并没有描写冲突,而是专注于对比两船的船旗、桅杆设计以及船员的服饰差异,揭示出那个时代欧洲国家间微妙的文化区隔。 【第二部分:经度之谜与异域的色彩——深入印度洋(约占全书三分之一)】 当“信风号”绕过好望角,进入广阔而变幻莫测的印度洋后,日志的色调开始变得温暖而奇异。 风暴与哲学: 记录者在描述一次持续了四天四夜的强风暴时,突然中断了技术性的描述,转而探讨了“秩序”与“混沌”的关系。他写道:“风暴将所有的刻度尺都打碎了,留下船体在虚无中搏斗。人依赖规则生存,但海洋只服从力量。当规则失效时,我们是否才真正开始存在?”这部分内容体现了记录者深厚的文学素养和内省倾向。 停靠记录——莫桑比克与马斯喀特: 详细记录了船只在非洲东岸和阿拉伯半岛南端的补给过程。不同于传统的游记,记录者关注的是市场交易中的“重量与信任”。他记录了香料的真实气味,如何辨认真假乳香,以及当地人对“来自遥远西方的金属块”(钱币)的态度。他惊讶于当地时间观念的松散,以及对昼夜更替的哲学性接受,与欧洲人对“分秒必争”的痴迷形成了鲜明对比。 物种的观察: 记录中夹杂着许多对手稿本草图的文字描述,涉及了他在航行中观察到的海洋生物——深海中发光的鱼类、奇异的海鸟,以及在船底筑巢的藤壶。他尝试用当时有限的生物学知识对它们进行分类,充满了早期博物学家的求知欲。 【第三部分:归途的倒影与时间的重量(约占全书六分之一)】 回程的路途,记录开始变得零散,时间感拉长,记忆的碎片开始相互碰撞。 思乡与遗忘: 记录者很少提及家人,但在此阶段,他开始频繁地回忆起故乡的景象——不是具体的事件,而是光线的质感、某棵树的形态、或者某个季节雨后的泥土气味。这些回忆是模糊的,仿佛经过了七年的稀释,只留下情绪的底色。 船员的变迁: 记录了数名船员的离去或死亡。其中最令人动容的是对一位年轻水手“皮埃尔”的悼念。皮埃尔死于一次意外的桅杆修理。记录者没有用悲壮的语言,而是描述了清理皮埃尔遗物的过程:一只磨损的木雕小船,几张揉皱的纸片,以及他留下的最后一笔账目——他尚未收回的一笔微薄薪水。记录者以一种克制的姿态,确保了这笔钱最终交到了皮埃尔在陆地的母亲手中。 【附录:航行数据与杂项】 附录部分包含了极其详尽的航行数据表格,包括:风速记录(用当地俚语而非标准单位)、潮汐高度表、以及一份关于不同港口黑奴贸易的私下观察记录(记录者对此持批判态度,但措辞极为隐晦)。另有几页是关于“如何制作高质量的墨水和纸张以应对海湿”的技术性指导。 【结语】 《沧海一粟》最终没有提供一个清晰的结局。船只在历经七年漂泊后,似乎在某个多雾的清晨返航,但记录在一次对南纬三十度的天气预报中戛然而止。留给读者的,不是一个圆满的句号,而是一片无边无际的、等待被填补的空白。它是一份关于“存在于过程之中”的最好证明。

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目录信息

读后感

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用户评价

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从阅读体验上来说,这本书给我的感觉更像是一部结构精巧的交响乐,而不是一本传统的叙事小说。它采用了多线索叙事结构,不同人物的命运轨迹像不同的声部,时而交织,时而独立,但最终都在高潮部分汇集成一个强大的合奏。我特别赞赏作者处理时间线的方式,那种非线性的剪辑手法,让悬念一直保持在一个令人窒息的水平。每一次看似不相关的场景切换,都可能是为后续某个关键情节埋下的伏笔,让人不得不佩服作者布局之深远。唯一的“不足”可能就是,如果你想一口气读完以求个痛快,这本书可能会让你失望,因为它鼓励的是一种碎片化的、反复咀嚼的阅读方式。它像一个复杂的迷宫,你得时不时地退回来,重新审视你走过的每一条路,才能最终找到出口。但正是这份“挑战性”,让它在我今年的阅读清单中脱颖而出。

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说实话,我一开始是被朋友强力推荐才翻开这本书的,坦白讲,前几章我差点就想放弃了。那种叙事节奏,慢得像老式留声机里的老唱片,每一个句子都拉得很长,信息量却不算密集。但是,我坚持了下来,然后发现,一旦适应了作者这种独特的“慢镜头”叙事方式,它反而成了一种强大的魅力。这不是那种追求刺激的快餐文学,它需要你沉下心来,去咀嚼那些看似平淡的日常对话,因为真正重要的线索往往就藏在那些无人留意的缝隙里。作者对于特定历史背景的考据和融入,做得相当扎实,没有流于表面,而是让时代背景真正地成为了塑造角色命运的无形之手。读到中期,我甚至开始想象作者写下这些文字时的情景,那种对细节的执着,简直令人敬佩。这本书就像一块上好的陈年佳酿,初尝可能略带涩味,但回甘却是绵长而悠远的,绝对是值得时间去沉淀的佳作。

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这本书的装帧设计简直是艺术品,那种粗粝的纸张触感,搭配上简洁却富有力量感的封面排版,让人在翻开之前就感受到一种沉甸甸的质感。我尤其欣赏作者在文字编排上的用心,每一个章节的起承转合都处理得恰到好处,仿佛在引导读者穿越一条幽暗却又充满奇遇的隧道。虽然故事的开篇略显铺陈,但一旦进入核心冲突,那种紧张感和代入感是瞬间被点燃的。我感觉自己不仅仅是在阅读一个故事,更像是在亲身经历一场关于抉择与救赎的漫长旅程。作者对于人物心理的刻画细腻入微,那些看似不经意的动作和眼神交流,背后都蕴含着复杂的情感张力。尤其是那位主要角色的内心挣扎,那种在道德边缘徘徊的痛苦,让身为读者的我感同身受,甚至会反思自己面对相似情境会做出何种选择。整体而言,这是一部在美学和深度上都达到了相当高度的作品,让人读完后久久不能平静,值得反复品味其中的韵味。

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这本书最让我震撼的是它构建世界的宏大与精妙,那简直是超越了地域和时代的限制。我通常不太关注那种架空设定的作品,但《ROUGH 12》成功地让我相信了它笔下那个世界的存在逻辑。无论是社会结构、权力制衡,还是那些细致到食物和服饰的描绘,都显示出作者强大的想象力和严谨的体系构建能力。更难得的是,尽管世界观如此庞大,作者却能将焦点始终集中在个体生命的挣扎上,使得宏大的叙事不会显得空洞。我特别喜欢其中对“失落感”的探讨,那种文明衰退后的集体无力感,被描绘得淋漓尽致,让人感到一种莫名的悲凉和宿命感。这本书的后记部分也很有趣,作者提及了创作过程中的一些灵感来源,让我对前面阅读时产生的某些疑问豁然开朗。总而言之,这是一次酣畅淋漓的阅读体验,它不仅提供了故事,更提供了一种全新的观察世界的视角。

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我必须指出,这本书的语言风格极其跳跃且充满诗意,对于习惯了平铺直叙的读者来说,可能需要一些适应期。作者似乎很享受玩弄文字游戏,大量的隐喻和双关语穿插其中,使得阅读过程充满了“破译”的乐趣。我常常需要停下来,查阅一些生僻词汇,或者回溯前文,才能真正领会某句话的深层含义。但这恰恰是它迷人的地方,它拒绝被轻易理解,迫使读者积极地参与到意义的建构中来。其中有几段关于光影和环境的描写,简直可以直接拿来做散文范本,那种画面感,如同高清摄影机捕捉到的瞬间,清晰到能感受到空气的湿度。这本书没有提供简单的答案,它提出了许多尖锐的问题,并把选择的权利完完全全地交给了读者,让人在合上书页时,依然在与书中人物的困境进行对话。

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喂喂……我是二之宫亚美 听见我的声音了吗 现在是8月25日下午九点25分31秒……32秒 你听到了吗。 我喜欢你。 我是二之宫亚美。 这就是我的回答。

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这结局……不加星都不行。如果安达痞想画,像“H2”那样再出六七本估计也没问题~基友们的故事可以延续,“年轻人嘛,有的是挥霍不完的夏天!”不过很显然,王子二选一的游戏已经不再好玩了。不论最后的比赛谁输谁赢,二之宫亚美都喜欢大和圭介啊——最喜欢、最喜欢了!

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还是有一种意犹未尽的感觉,可是青春的故事永远是“未完成”。

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听得见吗?

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知道每个主角都是同一个人,可是那未完成的青涩每次的感动却不同,这就是安达充。

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