具体描述
“中国著名碑帖彩色放大本”系列，底本好，印制精，大8开，为首次彩色放大本，并延请专家释文，方便读者研究学习，尤其适合书法爱好者对帖临摹。唐代玄奘取经归来，便开始翻译经文。唐太宗亲为作序，太子李治为其作记。后来，长安弘福寺僧人怀仁从唐内府所藏王羲之行书遗墨中集字，将太宗序、太子记以及太宗答、太子笺答、玄奘所译心经等五种集出。唐高宗咸亨三年由诸葛神力勒石，朱静藏镌刻，将其共刻一石而立。此碑计三十行字，行八十三字至八十八字不等，碑高三米多，宽一点四米多，碑首刻有七佛像，因而此碑又名“七佛圣教序”。现此碑存于西安碑林。因此碑由王羲之真迹中直接摹出，故为历代书家所重，亦是学习行书的最佳范本之一。明代王世贞评说：此碑“备极八法之妙，真墨池之龙象，兰亭之羽翼也。”现日本东京三井纪念美术馆收藏的这件“集字圣教序”，前有清代方士庶记，后有清代王澍、刘墉、永瑆以及康有为、梁启超等人题跋，是一件非常珍贵的宋拓本。编者将其放大推出，以飨广大书法爱好者。
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读后感
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用户评价
这本书的装帧设计实在是令人眼前一亮，那种沉稳中又不失雅致的韵味，让人一拿到手就感受到一股厚重感。纸张的选择非常考究，触感细腻，墨色在上面晕染得恰到好处，即便是印刷出来的文字，也仿佛带着一种旧日时光的温度。我尤其欣赏封面那种留白的艺术处理，没有过度雕琢，却在简约中蕴含着深邃的意境，让人忍不住想要一探究竟书页内的乾坤。翻阅之中，能明显感受到设计者对传统美学的深刻理解，每一个排版、每一个字体的选择，都透露出匠心独运的考量，完全不是市面上那些流水线产品可以比拟的。对于注重阅读体验的读者来说，光是这份对细节的打磨，就已经值回票价了。它不仅仅是一本书，更像是一件经过精心打磨的艺术品，放在书架上也是一道亮丽的风景线。
评分初读这本书的叙事节奏，我感觉像是走进了一条蜿蜒曲折、却又充满惊喜的小径。作者似乎并不急于将所有信息和盘托出，而是用一种近乎漫步的方式，引导着读者的思绪向前。这种娓娓道来的叙事手法，初看或许会让人觉得有些“慢热”，但随着情节的层层深入，你会发现每一个铺垫都至关重要，它们像散落在棋盘上的棋子，最终会汇聚成一个宏大而精妙的局势。特别是人物性格的刻画，简直入木三分，那些鲜活的形象跃然纸上，他们的挣扎、他们的抉择，都让人感同身受，仿佛我们正在与书中人物一同经历着那个时代或那个世界。这种细腻的情感捕捉能力，是很多小说作者梦寐以求的技巧，但在这本书中却展现得如此自然流畅。
评分这本书的架构组织，展现出一种超越一般文学作品的逻辑性和体系感。它似乎遵循着某种隐秘的内在规律在运行，各个章节之间衔接得天衣无缝，即便内容涉及多个时间线或不同的视角切换，读者也几乎感觉不到任何突兀或断裂感。作者对宏观布局的掌控力非常强悍，能够清晰地看到一条清晰的主线贯穿始终，同时又不影响支线情节的丰满度。这需要极高的智力和耐心去构建和维护，读到中后段，你会由衷地敬佩作者构建这个复杂世界或阐释这个深刻主题的智慧。它不仅仅是故事的堆砌，更像是一座精心设计的迷宫，每一步都精心布局，引人入胜。
评分从主题深度来看，这本书无疑具备了可以经久不衰的潜力。它没有停留在表面的喧嚣热闹，而是深入挖掘了人性中最本质的一些困境与光辉。它提出的那些问题，尖锐而又直指人心，逼迫着每一个读者停下来，审视自己与周遭世界的关系。阅读完毕后，那种久久不能散去的思考余韵，比任何快餐式的娱乐阅读都要来得珍贵。它像一面镜子，映照出我们自身，迫使我们去面对那些日常生活中习惯性忽略的严肃议题。这样的作品，注定会在读者的脑海中留下深刻的印记，成为日后茶余饭后，反复咀嚼回味的经典。
评分这本书在语言运用上的功力，达到了令人惊叹的高度。我发现作者非常擅长使用那些看似平实，实则暗藏深意的词汇，句子结构错落有致，富有音乐性。读起来时，我常常会不自觉地放慢语速，去品味那些巧妙的修辞和绝妙的比喻。它不像某些过于追求华丽辞藻堆砌的作品那样让人感到疲惫，反而是在克制中爆发，在含蓄里彰显力量。特别是当描述那些宏大场面或复杂心境时，作者总能找到最精准而富有张力的表达方式，寥寥数语，便能勾勒出波澜壮阔的景象。这种文字功底，使得阅读过程成为一种纯粹的享受，每一次翻页都是一次对语言艺术的致敬。
评分咸亨三年，疑点很多，我无法彻底解决，但绝对有问题。
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