图书标签: 戏剧  戏剧理论  文论  文学  弗莱塔克  电影  德国  *上海译文出版社*   

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对于新奇的戏剧情节的要求，三句话：一、我有了一个好故事（情节），二、我有热情把这个故事说完，三、这个故事（情节）只有我能说，别人谁也说不了。

很短也很精炼，现在的戏剧理论书动辄几百页，但大概的内容都是解释引述，重新总结。 想看的看这一本经典就够了，但是这只是节选，没有找到全书，遗憾。不知道翻译出来没有。

戏剧创作是指在加工原素材的过程中，赋予真实事件以一种内在联系；历史学家看重事实本身以及事实对人类精神的意义，戏剧家看重他的虚构创造所产生的效果；戏剧性等同于人物角色的强烈内心斗争，导致行动，并反过来对心灵造成影响；阐释动机对保持情节一致的重要性；认为剧作家不该费时去写异国题材、鬼神（除非已历经民间故事的口传积淀而拟人化）；没有能力将自己的感受转化成语言的阶级不配做严肃戏剧的主人公，揭示被压者处境是现实工作而非艺术的任务；使情节持续运动且高涨的方法包括场景动机的强烈对比，以及同一个场景动机的重现；区分悲剧性作为一种在观众心中引发/戏剧自身的特定效果，受作者气质影响；悲剧性情节对于主人公来说后果严重，突如其来地出现，并能使观者建立起该情节和前述情节的逻辑上的关联，同亚氏所谓的急转和认识密切相关。

对于新奇的戏剧情节的要求，三句话：一、我有了一个好故事（情节），二、我有热情把这个故事说完，三、这个故事（情节）只有我能说，别人谁也说不了。

戏剧创作是指在加工原素材的过程中，赋予真实事件以一种内在联系；历史学家看重事实本身以及事实对人类精神的意义，戏剧家看重他的虚构创造所产生的效果；戏剧性等同于人物角色的强烈内心斗争，导致行动，并反过来对心灵造成影响；阐释动机对保持情节一致的重要性；认为剧作家不该费时去写异国题材、鬼神（除非已历经民间故事的口传积淀而拟人化）；没有能力将自己的感受转化成语言的阶级不配做严肃戏剧的主人公，揭示被压者处境是现实工作而非艺术的任务；使情节持续运动且高涨的方法包括场景动机的强烈对比，以及同一个场景动机的重现；区分悲剧性作为一种在观众心中引发/戏剧自身的特定效果，受作者气质影响；悲剧性情节对于主人公来说后果严重，突如其来地出现，并能使观者建立起该情节和前述情节的逻辑上的关联，同亚氏所谓的急转和认识密切相关。