《吴冠中的平淡与浓艳》内容简介:近二十年来,吴冠中不经意间创造了太多的热点新闻,有时被视为神话,有时被视为魔鬼。1989年,墨彩《高昌遗址》以187万港币开创中国国画在世画家国际画价最高纪录。1991年,他销毁200余幅作品,海外说他“烧房子”,内地说他“作秀”。《交河故城》以255万港币元创下中国在世画画家画作拍卖的最高纪录,此纪录2004年才被打破。
1999年,文化部主办“吴冠中艺术展”。
2000年,获“法兰西艺术院通讯院士”称号,被誉为“艺术诺贝尔奖”中国第一人。
2004年,《荷塘小鸭》拍出500万元。
2005年,水墨画《鹦鹉天堂》拍出3025万元。
2006年,油画《长江万里图》拍出3795万元人民币,一举他下了吴氏个人作品的最高价和中国当代油画作品国内最高价的新纪录。
2007年,《交河故城》以4070万元人民币拍卖成交,再创内地当代艺术家作品的拍卖新高。至此,油画共上拍1960件,总成交额15.4亿元。
2008年,《长江万里图》以1578万港币成交,全部捐给清华;年度作品总成交额为3.7亿元,另捐赠新加坡市值高达3亿元的113幅作品。
2009年,李瑞环同志珍藏三十年的油画《北国风光》以3024万元成交,拍卖所得悉归天津桑梓助学金。
《吴冠中的平淡与浓艳》详细地介绍了吴冠中在艺术上的非凡成就,还有家庭对他的影响,他对几位恩师的深情厚意,他在艺术上的勤奋探索、他的情感生活等,多方面角度地刻画一位真实的、亲切的艺术大师形象。
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这本书给我的阅读体验是极其酣畅淋漓的,它像一场精心策划的辩论赛,观点鲜明,论据扎实,却又不失文人的风雅。作者在论证过程中,旁征博引,无论是古典文学的典故,还是现代哲学的思辨,都被巧妙地融入进来,为艺术评论增添了厚重的底蕴。我印象最深的是其中关于“笔触与时间”的论述,作者探讨了艺术家在创作瞬间的决定性,以及这些决定如何在作品中凝固成永恒。这种对创作过程的“现场感”还原,非常精彩,让我对艺术家的创造力的敬畏感油然而生。文字老辣,节奏明快,读起来毫不拖沓,每翻一页都期待着下一个精彩的洞察。
评分读完这本书,我最大的感受是它在探讨“意境”上的独到之处。不同于那种堆砌专业术语的评论,这本书的语言风格非常清新,像山涧的清泉,自然流淌却又暗含深意。它不急于下结论,而是循循善诱,引导读者去感受作品背后的精神世界。书中对几位重量级艺术家的创作心路历程的描摹,更是引人入胜,仿佛能听到他们在画布前沉思时的呼吸声。特别是谈到空间布局如何营造“虚实相生”的哲学意味时,作者的文字功力展露无遗,那种将东方美学中“留白”的精髓,用现代的笔触解析出来的能力,着实令人拍案叫绝。我合上书本时,脑海中浮现的不是冰冷的理论,而是一幅幅意蕴悠长的画面,这才是真正的艺术鉴赏。
评分这本书的结构安排,充满了智慧。它没有采用传统的线性叙事,而是像一个精巧的万花筒,从不同的侧面切入主题,每一次转动,都会呈现出新的光影和组合。我尤其欣赏它在比较不同文化背景下的艺术表达时所展现出的那种广阔的胸襟和严谨的对比手法。比如,它将某种西方表现主义的激昂,与东方水墨中内敛的张力进行对照分析,那种跨文化的对话,不仅没有产生隔阂,反而激发出更深层次的思考。作者似乎在告诉我们,艺术的本质是相通的,只是表达的“腔调”各有千秋。这种包容性极强的论述,让我的视野瞬间开阔,不再局限于固有的审美范式之中。
评分这本关于艺术评论的书,真是让人眼前一亮。作者对艺术史的梳理,并非枯燥的年代罗列,而是巧妙地将不同流派、不同时代的作品置于一个宏大的叙事框架中,让人在阅读时仿佛置身于一个流动的艺术长廊。尤其是他对色彩运用的分析,那份细腻入微,简直像是用放大镜在观察每一笔颜料的呼吸。我特别喜欢其中关于光影变幻对情绪影响的探讨,那种文字的张力,把抽象的视觉感受转化成了可触摸的情感波澜。读完后,我感觉自己对那些平日里一扫而过的画作,都有了更深一层的理解,不仅仅是“好看”与否,而是“为什么好看”,“它想说什么”。这种由表及里的解读,极大地丰富了我对艺术审美的认知,它不是高高在上的学院派说教,而是带着温度的,充满洞察力的对话。
评分这本评论集最难能可贵之处,在于它对“美”的追问,极其真诚且不回避复杂性。它没有将美塑造成一个简单的、可以被定义的客体,而是将其视为一种动态的、不断生成的过程。作者对那些被时代遗忘的、边缘化的艺术家的关注,也体现了一种人文关怀。他笔下的艺术,不再是挂在墙上的昂贵物件,而是一个个鲜活的生命体,承载着创作者的挣扎、喜悦与和解。这种充满同理心的视角,让冰冷的艺术评论变得温暖可亲。它让我重新审视自己与艺术的关系,不再是单纯的欣赏者,更像是一个共同的探索者,在美的迷宫中寻找出口。
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