あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望

あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:長鴻
作者:あびゅうきょ
出品人:
页数:194
译者:Kinnsan
出版时间:2009/04/22
价格:NT120
装帧:平裝
isbn号码:9781552442487
丛书系列:あびゅうきょ作品集
图书标签:
  • 漫画
  • 日本漫画
  • 納粹
  • 人類研究
  • あびゅうきょ
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  • 轻小说
  • 日本漫画
  • 短篇集
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具体描述

在世界的道德都已淪喪之時,只有絕望是絕對的!

唯有絕望,才能讓人能脫離受污染的肉體,迎接另一個新生。

於是,被人稱為垃圾的影男開始了一段尋找〝死亡〞之旅。

他的每段旅程中,都將遇到一個女孩,而她將會告訴他----------他真正的歸宿……

《未命名集:潜流与回响》 作品概述 《未命名集:潜流与回响》是一部汇集了十四位当代独立艺术家的创作精选的文集与图册合集。本书的主旨在于探索现代个体在城市化进程中所经历的疏离感、记忆的碎片化重构,以及在日常表象之下涌动的深层心理活动。全书内容横跨文学叙事、实验摄影、非线性影像剧本以及概念性装置艺术的文字记录,旨在提供一个多维度的视角,去审视“存在”本身的复杂性与多义性。本书不侧重于单一主题的线性叙事,而是力求在不同媒介的交织中,捕捉到时代精神的微妙振动。 卷首语:空间的失语与重塑 本书的开篇部分由著名空间理论学者林昭文撰写的导论《无形之墙:城市边界的心理学意义》奠定基调。林教授探讨了现代人如何通过对物理空间的占有与规避来构建自我认同,并指出,在高度密集的城市环境中,个体经验往往被压缩至极其私密和难以言说的角落。他引入了“感知残余”的概念,意指那些未被语言完全捕获、却在潜意识中持续发酵的情绪碎片。 第一部分:时间的褶皱与记忆的炼金术 (文学叙事) 本部分收录了三位作家的中短篇作品,重点关注非连续性的时间感知与记忆的可靠性。 1. 孟薇:《潮汐表上的空白日》 孟薇的五篇小说以其精确到近乎病态的细节描摹著称。在《潮汐表上的空白日》中,叙事者是一个研究老式钟表维护的技师。故事围绕着一个失灵的日历钟展开,它固执地停留在某个不确定的日期。小说探讨了“等待”这一行为本身如何成为一种主动的、具有对抗性的存在方式。其中一篇名为《三段式回信》的短篇,以三封没有寄出的信件构筑了一个关于失散的童年友谊的故事,信件内容反复提及一种只有在特定湿度下才能闻到的泥土气味,这种气味成为了记忆的唯一锚点。文字风格冷峻,结构精巧,大量使用句法上的断裂来模拟思维的跳跃。 2. 陈易:《物件的挽歌》 陈易的贡献是一组游记体的散文诗,记录了他对废弃工业区进行田野考察的经历。他摒弃了传统意义上的“怀旧”,转而关注那些被物质文明遗弃的场所所散发出的“后人类”气息。他着重描写了生锈的金属、风化混凝土上苔藓的纹理,以及在这些地方停留的流浪动物的眼神。核心主题是:当人类的叙事主体退场后,物质本身是否会发展出新的、非人类的“历史”。他的文字具有强烈的触觉感和视觉冲击力,如同用砂纸打磨过的画面。 3. 霍桑 (化名):《一千种失焦》 这部分收录了霍桑的一系列未完成的片段式小说草稿。这些片段常常在关键情节即将展开时戛然而止,留下了巨大的阐释空间。主题多围绕“身份的互换与错认”。例如其中一个片段描述了一个人在镜子中看到自己的倒影开始做出自己没有发出的动作,这个设定贯穿了对“自我”边界模糊性的探讨。霍桑的语言带有明显的晦涩感和诗意,他倾向于使用多重否定和复杂的从句结构来构建一种阅读上的阻力,迫使读者参与到意义的构建过程中。 第二部分:光影的界限与沉默的编码 (视觉与影像艺术记录) 本部分主要呈现了三位视觉艺术家的作品集和创作手稿,聚焦于光线、阴影与信息传递的非对称性。 1. 李然:《无名之域:废弃公共雕塑影像集》 李然的作品是一组关于城市中被遗忘的公共艺术装置的黑白摄影集。这些雕塑大多位于交通枢纽或已拆除建筑的遗址旁,它们失去了原有的功能性阐释,成为纯粹的几何形式。李然的摄影技巧极度强调高对比度和锐利的边缘,使得这些冰冷的混凝土和青铜体块仿佛具有了生命体的呼吸感。他对环境光的运用达到了出神入化的地步,常常利用清晨或黄昏时段的低角度光线,将雕塑投射出不成比例的、扭曲的阴影,这些阴影远比实体更具表现力。配文部分是李然对拍摄地点的简短记录,内容极其客观,刻意避免任何情感色彩的介入。 2. 赵欣:《声音的可见性:录音实验记录》 赵欣是一位声音艺术家,本部分收录了她近年来几项重要声音装置的现场记录和技术文档。核心作品《静默的频率》试图捕捉“绝对静音”环境下的心理反应。文档详细记录了如何利用消音室和特制传感器来记录受试者在长时间无声环境下的生理变化——心跳的放大、耳鸣的出现、乃至幻听的萌发。配图多为波形图、频谱分析图以及艺术家在控制室中的侧影。这本书籍的独特之处在于,通过对声音数据的“视觉化”呈现,使得阅读者仿佛能“看见”声音的缺席。 3. 郭伟:《无机生命的对话》 郭伟的作品主要基于其对微观世界的长期观察。他利用高倍显微镜拍摄了矿物晶体和工业废弃物在特定化学反应下的形态变化。这些图像,配以他对化学过程的描述,呈现出一种超现实的“地质戏剧”。例如,记录了硫酸铜晶体在溶液中生长至特定形状时,其表面反射的光谱如何模仿了某种古老文字的结构。文字部分充满了严谨的科学术语,但图像本身却散发着一种令人不安的、如同外星生物般的有机美感。 第三部分:非线性剧本与解构性思维 (实验文本) 这部分是对传统叙事结构的挑战,收录了两份实验性文本。 1. 《第四面墙的裂痕:剧场装置脚本 Z-12》 这份脚本并非为传统舞台设计,而是为一处特定的、位于城市边缘的废弃水塔内部空间所构思的“沉浸式体验”。剧本完全由指令和环境描述构成,没有明确的角色对话。指令如:“光线在第14秒达到峰值,并保持对左侧墙面120秒,此时,地面上的碎玻璃应被一个微小的气流推动,移动三厘米。” 观众被要求以特定的行走路径和停留时间来“完成”这部作品。文本的结构模仿了计算机程序的流程图,试图用逻辑指令来模拟偶然性。 2. 《关于‘必然’的七个注脚》 这是一篇哲学性的论述,以批判性的方式解构了“必然性”这一概念在社会学和个人选择中的应用。作者通过引用和反驳数位后现代思想家的观点,论证了人类对“可预测的未来”的依赖如何成为一种自我设限的牢笼。文章的特点是大量的交叉引用和脚注,这些脚注本身构成了另一层平行的、充满反讽意味的论述线索。 结语:未完成的共振 《未命名集:潜流与回响》并非试图提供答案或清晰的结论。它是一份邀请函,邀请读者进入那些被现代生活过度过滤和简化的感知领域。书中的所有作品都指向一个共同的感受:在我们所处的、看似清晰明确的现实之下,存在着一个由碎片、失语和未被承认的潜意识活动所构成的复杂网络。阅读这本书的过程,即是重新校准感官,去聆听那些在日常喧嚣中被忽略的微弱回响。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这部作品集的魅力,还在于它所营造的氛围。作者对于环境的细致描绘,不仅仅是为了烘托剧情,更是为了构建一种情感上的共鸣。无论是阳光透过窗户洒落的斑驳光影,还是雨滴敲打在玻璃上的清冷声响,都被赋予了独特的生命力,它们与人物的情感相互呼应,共同构成了一个完整而又充满张力的世界。我沉浸在这种氛围中,仿佛自己也成为了故事的一部分,感受着角色的喜怒哀乐。这种沉浸感,是许多作品所难以企及的。作者对于氛围的掌控力,简直令人叹为观止,她能够用最简洁的笔触,勾勒出最动人的场景,并让这些场景深深地烙印在我的脑海中。

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《あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望》所带来的阅读体验,是一种缓慢而又深刻的沉浸。它不是那种能够让你一口气读完的快餐式读物,而是需要你用心去品味,去感受。每一个字句,每一个场景,都值得反复咀嚼。作者的叙事节奏把握得非常精准,她知道什么时候该加快,什么时候该放慢,什么时候该留白。这种节奏感,使得作品的张力得到了很好的释放,也让读者能够更好地进入到故事的情感之中。我喜欢这种慢慢展开的故事,它能够让你在阅读的过程中,逐渐地去理解,去感受,去与作品产生更深层次的连接。

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读《あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望》的过程,对我而言,更像是一场与作者心灵的深度对话。我并非在阅读一个简单的故事,而是在感受一种视角,一种对人性复杂性的深刻洞察。作者在处理人物情感时,展现出一种惊人的精准度,仿佛他们是真实存在于我身边的个体,有着与我相似的挣扎与渴望。即使是那些看似微不足道的细节,比如一个眼神的停留,一次不经意的叹息,都被赋予了沉甸甸的意义。我常常在阅读时停下来,去回味那些语句,去想象角色们在这一刻的内心独白。他们是如何在日常的琐碎中,悄然滋长出那份“绝望”的?又或者,那份“绝望”是否一直都在,只是在特定的“晴天”下,才被如此清晰地映照出来?这种对内在世界的挖掘,让我对人类情感的微妙之处有了更深的理解,也让我重新审视了自己过往的经历,或许在那些被我忽略的瞬间,也曾有过类似的体验。

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我特别欣赏作者在塑造人物时所展现出的立体感。她笔下的角色,并非完美无瑕的英雄,也不是全然的恶人,他们是真实的、有血有肉的人,有着自己的优点和缺点,有着自己的挣扎和矛盾。即使是那些在“晴天”下显露出“绝望”的角色,也依然闪烁着人性的光辉。作者用一种温和而又坚定的笔触,去描绘这些角色的内心世界,去理解他们的选择,去包容他们的不完美。这种对人性的深刻理解和尊重,让我对这些角色产生了深深的共鸣和喜爱。我愿意去陪伴他们,去见证他们的成长,去感受他们内心的变化。

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《あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望》所探讨的主题,是如此的深刻且具有普遍性。它不仅仅是一个关于“绝望”的故事,更是关于我们在面对困境时的选择,关于我们在平凡生活中如何寻找意义。作者并没有提供简单的答案,而是通过角色的经历,引发读者自身的思考。我常常在阅读时,会将自己的经历与角色的处境联系起来,去想象我会在同样的情况下做出怎样的选择。这种互动式的阅读体验,让我对作品的理解更加深入,也让我对生活有了更深刻的感悟。它让我意识到,即使在最平凡的日子里,我们依然在经历着属于自己的“绝望”与“希望”。

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《あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望》带给我的,是一种关于“看见”的全新理解。我们常常以为,晴朗的天空就意味着一切都是美好的,然而作者却挑战了这一固有认知。她让我们在看似平静的日常中,去发掘那些被隐藏起来的、不为人知的“绝望”。这种“绝望”并非总是轰轰烈烈的灾难,更多时候,它是一种弥漫在空气中的,难以言说的失落感,一种对现实的无奈,一种对未来的迷茫。作者用她敏锐的观察力,捕捉到了这些被忽略的情感,并将它们放大,呈现出来。这让我开始反思,我们是否也常常在自己的“晴天”里,忽略了内心的“绝望”?又或者,我们是否需要以一种更开放、更包容的心态,去接纳生活中的不完美?

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总而言之,《あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望》是一部极具艺术价值和思想深度的作品。它以独特的视角,深刻地探讨了人性中普遍存在的“绝望”与“希望”的张力,并以其精湛的文字功底和细腻的情感描绘,为读者带来了一场触动心灵的阅读盛宴。我非常庆幸能够遇到这部作品,它让我对“绝望”有了更深的理解,也让我对生活中的“晴天”有了更深的感悟。这不仅仅是一本书,更是一次关于自我认知和情感探索的旅程,它将在我心中留下长久而深刻的影响。

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《あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望》给我的最深刻印象,是其在结构上的匠心独运。它并非遵循着传统的线性叙事,而是如同精密的织锦,将不同的时间线、不同的视角,巧妙地编织在一起。这种非线性的处理方式,初读时或许会带来一丝挑战,但随着阅读的深入,我越来越体会到它的精妙之处。它模仿了我们记忆和情感的真实运作方式,那些碎片化的记忆,那些突如其来的情绪,在作品集中被有机地整合起来,形成了一个更加立体、更加真实的情感体验。我开始学着去捕捉那些看似孤立的片段,去寻找它们之间隐藏的联系,去拼凑出故事的全貌。这种阅读过程本身,也成了一种探索,一种对作品深层含义的挖掘。我欣赏作者这种敢于打破常规的勇气,以及她能够驾驭如此复杂结构的能力。

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这部作品集《あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望》在文字的表现力上,达到了一个令人惊叹的高度。作者的语言,并非华丽辞藻的堆砌,而是一种内敛而又极富感染力的表达。她善于使用那些看似平常的词汇,却能赋予它们不寻常的重量和色彩。每一个词语的选择,都经过了审慎的考量,仿佛是为了最精确地捕捉某种情绪的细微之处。我尤其喜欢作者在描绘人物内心活动时使用的那些比喻和意象,它们既贴切又充满想象力,能够瞬间将我带入角色的情感世界。阅读的过程中,我常常会因为某个词语,某个句子而驻足,细细品味其背后的深意。这是一种纯粹的文字的魅力,它能够超越表面的意义,直抵人心的深处,引起共鸣。

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这部作品集,初次接触到《あびゅうきょ作品集 (01) 在晴天看見絕望》这个标题时,我便被一种奇妙的矛盾感所吸引。晴朗的天空,本应象征着光明、希望和愉悦,然而“绝望”一词的加入,立刻在我心中种下了一颗探索的种子。它预示着一种深层的、颠覆性的叙事,一种将日常的平静撕裂,暴露其下潜藏的暗流的意图。我满怀着对未知的好奇,翻开了这本作品集,期待着作者如何用文字编织出这样复杂而又动人的情感图景。开篇的几页,那种细腻而又充满力量的笔触,立刻将我带入了一个精心构建的世界。作者对于环境的描写,即使是在描绘看似平凡的场景时,也透露出一种超乎寻常的敏感度,仿佛每一片叶子的脉络,每一缕阳光的洒落,都承载着某种特定的情绪。我迫不及待地想知道,在这种被渲染得如此微妙的氛围中,角色们将如何展开他们的故事,他们的内心深处又隐藏着怎样的秘密,以及他们将如何面对这“晴天”下的“绝望”。这是一种期待,一种想要去理解,去感同身受的强烈渴望,促使我沉浸其中,不去放过任何一个细微的线索。

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2015-12-25 感動 作者是個三島由紀夫式的偏執狂

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