圖書標籤: 方聞  風格分析  藝術史  藝術  藝術理論  藝術史方法論  視覺要素  繪畫   

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雖然是三十年前的書，但意義不減，嚴密又富有柔情，梳理很清晰有力。但中國山水畫的風格問題太復雜，真僞斷代是非多，方聞自己也撰文大發牢騷。這本書最大的問題在配圖。因為必須細讀畫作，後附那些黑乎乎的圖基本不能看，真跡大部分又都在海外，所以也隻能囫圇吞棗瞭，是個遺憾。

方聞先生引入沃爾夫林的風格學與形式分析來分析中國繪畫，可行性在於架構瞭一個曆史結構，藝術史傢在麵對龐大數目無數風格的繪畫的時候按照以風格為基礎的結構來為作品歸類，但是不免會陷入一種方法惡循環，作為結構的基礎必須是具有高度真實性與概括性的基準作品，但如果連基準作品的真僞性不能確認的情況下，再以這件作品去鑒定其他作品，則為錯上加錯。同時基準作品的斷代一旦錯誤，其後的風格斷代則跟隨其後齣錯。但方聞先生還留意到中國畫中的特殊性——畫傢的個性與精神，雖然沃爾夫林意在構造一個“無名的美術史”，但在中國畫每種筆法樣式圖案都是以畫傢的名字命名的情況下，藝術品的主題與其中畫傢的品質不能忽略。

雖然是三十年前的書，但意義不減，嚴密又富有柔情，梳理很清晰有力。但中國山水畫的風格問題太復雜，真僞斷代是非多，方聞自己也撰文大發牢騷。這本書最大的問題在配圖。因為必須細讀畫作，後附那些黑乎乎的圖基本不能看，真跡大部分又都在海外，所以也隻能囫圇吞棗瞭，是個遺憾。

陝西人民美術齣版社的新版副標題為“中國書畫風格與結構分析研究”；結閤思想史的演變闡述中國繪畫風格流變的好書

花瞭3個半天讀完瞭這本聞名已久的書。坦白說，適閤作為入門讀物來看。此外，由於寫作年代的原因，書中不少說法和論點均已被修正。 李維琨先生的翻譯極佳。

2016-09-20 张雨婷 上海书画出版社 当各类艺术史书籍走出书斋，成为大众追捧的畅销书时，“普林斯顿学派”的开创者方闻先生仍只出现在艺术专业圈的视野里，并不为大众所熟知。以下五个关键词为笔者提取出能概括和代表方闻先生的几个侧面，其中也与另一位“大牛”高居翰先生有...  

得到听书: 方闻为中国美术分期的基本逻辑，可以说参考了西方美术。西方的一位美术史家潘诺夫斯基，以西方美术的关键变化期文艺复兴为界，把西方美术史分成了三段：文艺复兴之前、文艺复兴和文艺复兴之后。方闻用的也是类似的思路，他认为，中国美术史上也有一个类似的关键变化...  

得到听书: 方闻为中国美术分期的基本逻辑，可以说参考了西方美术。西方的一位美术史家潘诺夫斯基，以西方美术的关键变化期文艺复兴为界，把西方美术史分成了三段：文艺复兴之前、文艺复兴和文艺复兴之后。方闻用的也是类似的思路，他认为，中国美术史上也有一个类似的关键变化...  

书是不错的，尤其是里面关于山水的构成要素和形式，语汇的建立让人有种耳目一新的感觉，有相当独到的见解。 但可惜的是我一直都未能坚持读下去，读过后也差不多全数忘记，好诧异这个神奇的效果，或许以后有机会再拿来读一读吧。 不过我还记得从前黄老师说的那句话：这本书好...  

得到听书: 方闻为中国美术分期的基本逻辑，可以说参考了西方美术。西方的一位美术史家潘诺夫斯基，以西方美术的关键变化期文艺复兴为界，把西方美术史分成了三段：文艺复兴之前、文艺复兴和文艺复兴之后。方闻用的也是类似的思路，他认为，中国美术史上也有一个类似的关键变化...