具体描述
以一般人的平均壽命七十五歲來算，一個人的一生至少會做五萬個小時的夢，等於兩千天或六年的時間。你花這麼多時間做夢，怎能不認識它呢？
人類似乎從懂得使用文字之初就開始記錄夢了。公元第二世紀時，羅馬占卜者阿提米多羅（Artemidorus）走遍當時的文明世界，為的是收集他的鉅著《夢之解析》（Oneirocritica）所需的材料。
他在尼尼微（Nineveh）的圖書館之中也找到夢的紀錄，是刻在泥字版上的。如今考古學家已知這些泥字板約為公元前三千年之物。阿提米多羅就是有系統的，專志研究夢的第一人。
阿提米多羅可以說是弗洛依德和榮格的先驅，弗洛依德將自己的鉅著按阿提米多羅的這一代表作命名為《夢的解析》，乃是要表達自己受惠於先賢之意。而弗洛依德於1899年完成的這本著作，支配了整個20世紀的夢理論發展。
本書作者從夢的研究歷史，從史書記載最早的夢境講起，到與夢相關的問題，如科學、創造力、藝術、靈魂、人類學、宗教。
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读后感
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用户评价
要描述这本书的语言风格，我只能用“冰冷而华丽的诗歌”来概括。它不像当代小说那样追求口语化和亲切感，反而像是一篇用最精雕细琢的古老语汇写就的史诗残篇。我必须承认，初读时，我需要经常停下来查阅一些生僻的词汇，甚至需要回溯前几段才能跟上作者的思路。这种阅读门槛无疑会劝退一部分读者，但对于那些愿意沉浸其中的人来说，那将是一种极致的享受。作者对动词和形容词的运用达到了出神入化的地步，每一个词语都像是经过了千锤百炼才被允许进入句子的。例如，他描写时间流逝时，用到的不是“过去”或“消逝”，而是某种更具物理性和不可逆转感的词汇，仿佛时间本身是有重量、会摩擦的实体。这种语言的密度和张力，让这本书拥有了一种近乎神性的光环。它不只是在讲述一个故事，它是在用一种近乎禁忌的语言，搭建一个只属于少数精英才能理解的微观宇宙。
评分这本《大夢兩千天》的封面设计简直是一场视觉盛宴，光是盯着那个深邃的星空背景和上面若隐若现的古老符号，我就忍不住想知道，作者到底想通过这个梦境带我们去向何方。它不像那些俗套的奇幻小说，动不动就用亮丽的色彩堆砌，反而用一种近乎哲学的暗色调，营造出一种既疏离又引人入胜的氛围。我记得有一次，我把它放在书桌上，即使没有打开，仅仅是看着它，我的思绪都会被那种莫名的压迫感和广袤感所牵引，感觉自己正站在一个时间与空间交汇的巨大裂隙边缘。内页的排版也处理得极其考究，字体选择有一种沉稳的古典美，字里行间仿佛带着油墨的香气，这种对实体书质感的尊重，在如今这个电子阅读盛行的时代显得尤为珍贵。它不是一本可以快速翻阅的小读物，更像是一个需要你安静下来，用心去“感受”的物件。我甚至会故意放慢翻页的速度，享受纸张摩擦产生的轻微声响，每一次触感都像是作者精心布置的一个仪式，将我更深地拉入那个“两千天”的混沌之中。光是这份装帧上的用心，就已经让我对正文内容充满了期待，它预示着这是一部需要时间去沉淀的作品，绝非昙花一现的快餐读物。
评分从叙事节奏上来看，《大夢兩千天》的处理手法堪称教科书级别的“张弛有度”。在全书的大部分篇幅中，故事的推进速度慢得像是在冰川下移动，充满了冗长而富有暗示性的内心独白和环境描写，让人感觉时间被无限拉伸。这种慢节奏并非为了拖沓，而是为了在关键节点积蓄能量。每当读者开始感到疲惫和不耐烦时，作者就会突然释放出一段高密度的、信息爆炸式的场景，往往只占全书篇幅的极小部分，却足以让之前所有的铺垫瞬间爆炸，产生巨大的冲击力。我印象最深的一次是，在长达几十页的关于一个废弃图书馆的细致描绘之后，那个只用了三句话的“真相揭示”，像一把冰锥一样刺穿了所有的平静。这种对高潮点的精准控制，体现了作者对叙事节奏的绝对掌控力。它让你在被折磨之后得到应有的回报，是一种“折磨”与“奖赏”完美结合的阅读体验，让等待变得值得。
评分这本书给我的感受，更像是经历了一场漫长且荒诞的哲学辩论会，而不是单纯的小说阅读体验。它抛出的核心命题——关于真实与虚妄的边界——就像一把锋利的手术刀，直插到现代社会人对自我身份认同的焦虑核心。我时常在阅读时感到一种强烈的错位感，仿佛我所认定的“现实”在作者笔下变得异常脆弱，随时可能土崩瓦解。最让我印象深刻的是，作者似乎非常擅长使用“反讽”的手法来解构宏大叙事。那些本应神圣不可侵犯的权力结构或意识形态，在书中常常以一种极其滑稽、低效率的方式运作着，让读者在发笑之余，感到一阵寒意。这种对既有秩序的温柔的颠覆，远比直接的控诉来得更有力量。它迫使我走出自己的认知舒适区，去质疑那些我习以为常的“常识”。读完之后，我发现自己走路看红绿灯的注意力都变得比以前更集中了，生怕一不留神，自己就踏入了作者描绘的那种“被设定好的轨迹”之中，这种后劲十足的警醒，是极为罕见的。
评分读完后，我发现这本书最让人震撼的不是情节的跌宕起伏，而是作者构建世界观的精妙结构，那种绵密到令人窒息的逻辑感。它不是那种“你只要跟着主角走就完事了”的线性叙事，更像是一个巨大的、多维度的迷宫，你以为你找到了出口，结果发现那只是迷宫内部的另一个房间。我特别欣赏作者在描写人物内心挣扎时所使用的那种克制而精准的笔触。举个例子，书中关于“记忆的重量”那一段，作者没有直接堆砌华丽的辞藻去描述角色的痛苦，而是通过一些微小的、近乎日常的动作——比如主人公反复摩挲一枚旧铜币的边缘，或者在雨天坚持站在一棵枯树下——来侧面烘托出那份难以言喻的煎熬。这种“少即是多”的叙事策略，要求读者必须调动自己的联想和共情能力去填补空白，使得每一次重读，都会因为心境的变化而发掘出新的层次。这种复杂性使得这本书的讨论空间非常广阔，我甚至花了好几天时间，在网上和朋友们激烈地辩论一个关键的转折点到底是否符合世界观的内在设定，这种深度互动是很多浅显故事无法提供的。
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