具体描述
七等生的作品，经常带有一种诡异神秘的魅力，本书再度展现他个人独特的风格，读来隽永迷人。
本书以书信的方式，表达出两位友人的思维。其间以以小说体第一人称来叙述，串接出两个人的思想境域，并立体化两位作家迥异的世界。什么样的朋友，是“一种不可相见的朋友”？所谓的“相遇就不能感受那份僵持生活在各自定点上的安然”呢？
在自然现象中，有两种心灵—本质的心灵与生活的心灵。如果书中的友人，一位是媒体焦点的传奇人物，一位是离群索居的隐者。前者带有悲剧性格，后者带有隐世性格。表现出在繁华都市与纯朴乡村截然不同的生活空间里。两颗心灵的交叠和会和。
安静孤独世界中的七等生，将在书中透露一种殊异的友谊，一种只会闪现在你灵智生活时空里的文字意涵，供你细细咀嚼品味。
浮光掠影：一部关于古今生活哲学与日常观察的随笔集 书名：浮光掠影 作者：林间清风 装帧设计： 素雅的米黄色封皮，烫金的篆体书名，右下角印有一枚写意的水墨山水章印，整体风格沉静而富有古典韵味。 内容简介： 《浮光掠影》并非一部旨在构建宏大叙事或阐释晦涩理论的著作，它更像是一场漫步在时间长河中的轻盈回眸，是作者对世间万象——那些被匆忙生活所忽略的细微之处——所投下的专注目光。全书由数十篇独立的随笔、札记和沉思构成，主题广泛，从江南水乡的晨雾到现代都市的霓虹，从一张泛黄的旧照片到网络时代的新兴俚语，无不成为作者笔下深入探究的样本。 本书的核心魅力在于其对“生活哲学”的独特解构与重塑。作者不直接灌输人生准则，而是通过细腻入微的描摹，引导读者自行体会其中蕴含的哲理。例如，在《苔痕与石碑的对话》一文中，作者细致描绘了一块无人问津的古碑，上面青苔的生长姿态，以及石碑上模糊的碑文与周围环境的互动。他由此引申出“存在与遗忘”的辩证关系：那些看似永恒的记录，最终如何被自然的力量温柔地覆盖与消解；而生命本身，恰恰在于这种短暂、却又竭力生长的过程。这并非对历史的感伤，而是一种接纳无常、珍视当下的豁达。 在对“时间观念”的探讨上，《浮光掠影》展现了作者跨越代际的观察力。他对比了旧时农耕社会中，人们对四季更迭的敬畏与依赖，那种与自然节律同步的“慢时间”，与当下高频、碎片化的“快时间”的冲突与融合。在一篇名为《钟摆的两种节奏》的篇章中，作者记叙了他在一座老钟楼下度过的一个下午。钟声洪亮而规律，仿佛提醒着机械的精确性；然而，树下的老人们闲聊、晒太阳，他们的交谈和笑声，却形成了一种松弛的、与钟声并行的另一种时间流速。作者认为，真正的生活智慧，在于如何在必须遵守效率的现代框架下，保留内心那份对“无用之用”的珍视。 本书的文字风格极为讲究，兼具古典文学的韵味与现代散文的敏锐。作者擅长运用色彩、气味和触感来构建场景，使阅读体验具有强烈的感官代入感。在描写一次雨后的古镇漫步时，他不仅描绘了青石板上的湿漉漉的深灰色，更捕捉到了泥土散发出的那种混合着草木腐殖质的“陈旧的清香”，以及空气中弥漫的、被雨水冲刷后的“透明感”。这种对细节的执着，使得篇章不仅仅是记录，更像是对某一瞬间的精雕细琢。 《浮光掠影》也关注人与人之间微妙的情感连接。作者对人际交往中的“边界感”有着深刻的体悟。在关于人情往来的随笔中，他探讨了如何保持友善与真诚，同时又不失自我独立的姿态。他推崇一种“有距离的亲近”——如同两株并蒂而生的花朵，相互映衬，却各自保留着向天空舒展的独立姿态。这并非疏离，而是对个体完整性的尊重，也反映了现代社会人际关系中愈发重要的自我认知课题。 此外，作者对“物件的生命”有着异乎寻常的关注。一件被反复使用的木碗、一张磨损严重的地图、一本做满了笔记的旧书，在作者眼中，它们不再是简单的工具，而是承载了无数使用者的记忆、习惯和无声历史的载体。通过对这些“沉默的证人”的叙述，作者成功地将个体的生命经验与宏大的历史背景巧妙地串联起来，展现出一种“小中见大”的观察视角。 总结而言，《浮光掠影》是一部适合在宁静时刻细细品味的读物。它不提供标准答案，而是提供了一种看待世界的视角——一种既包含对传统文化的温情回望，又充满对当代生活细微处的敏锐洞察的视角。阅读它，如同获得了一副能够过滤掉喧嚣、聚焦本质的眼镜，让人在日常的奔忙中，重新找回对生活本真的那份好奇与感动。它是一盏为沉思者点亮的灯，温柔地照亮我们脚下所踏的每一寸土地。 目标读者： 喜爱经典散文、对哲学思考抱有兴趣、追求生活美学和细腻观察的读者。
作者简介
(1939--)作家。本名刘武雄，七等生是笔名，取“七竹寺生”之意。台湾苗栗通霄人。毕业于台北师范艺术专科学校，曾任教于瑞芳镇九份国民小学、万里小学、苗栗福兴国小教师。一九六四年，开始在《现代文学》杂志发表短篇小说，是活跃台湾文坛的县籍名作家。作品形式与文体奇特，内容晦涩难懂，为六十年代中期台湾小说界引起争议最多的作家之一。
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