世界の調律―サウンドスケープとはなにか

世界の調律―サウンドスケープとはなにか pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:平凡社
作者:Schafer,R.Murray
出品人:
页数:572ページ
译者:鳥越けい子
出版时间:2006/5/10
价格:1,995
装帧:
isbn号码:9784582765755
丛书系列:
图书标签:
  • textbook
  • 声音
  • 环境音
  • 听觉生态
  • 声音景观
  • 调律
  • 文化
  • 社会
  • 音乐
  • 感知
  • 空间
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具体描述

「サウンドスケープ」とは「耳でとらえた風景」である。

それは音楽の形成や騒音の発生を、両者の間の無数の音と共にとらえることを可能にする枠組みそのものである。

神話時代から現代に至るサウンドスケープの歴史から、「サウンドスケープ・デザイン」という新たな音楽活動のための分析や実践の問題までを射程に収め、創造的な「音の思想」として集大成した作曲家シェーファーの代表作。

第1部 最初のサウンドスケープ(自然のサウンドスケープ;生命の音;田舎のサウンドスケープ;町から都市へ)

第2部 産業革命後のサウンドスケープ(産業革命;電気革命;音楽、サウンドスケープ、変容する知覚)

第3部 分析(表記;分類 ほか)

第4部 サウンドスケープ・デザインに向かって(聴く;音響共同体 ほか)

エピローグ 音楽をこえて

聆听城市:都市声景的无形构建与感知变迁 本书导读: 在我们的日常生活中,声音无处不在,它如同空气一般,是我们感知世界的重要媒介。然而,我们往往只关注视觉信息,而忽略了那些无形却深刻塑造我们体验的声音环境。本书将带领读者深入探索“都市声景”(Urban Soundscape)这一概念,揭示城市空间如何通过声音被组织、被感知、被塑造,并探讨在当代社会,科技、文化和环境变迁如何重塑我们的听觉世界。 第一章:声景的界定与历史溯源 1.1 何谓“声景”?超越噪音的聆听 “声景”(Soundscape)一词,最初由加拿大作曲家R. 桑瑞奇(R. Murray Schafer)在其1970年代的开创性工作中提出,用以描述和分析人类所处的听觉环境。它不仅仅是对声音的简单记录,而是一种包含了声音来源、声音质量、社会文化背景以及人类感知方式的复杂系统。 本书首先将从基础概念入手,区分“声景”、“噪音”、“音乐”和“环境音”的边界。噪音,在传统的定义中常被视为不受欢迎的声音,但在声景学的视角下,任何声音都是构成特定环境的元素。我们探讨如何从纯粹的物理学描述(频率、强度)转向更具人文关怀的符号学和现象学分析。 1.2 听觉文化的演变:从前工业时代到信息爆炸 声景并非一成不变的背景,而是随着人类文明的发展而不断更迭的。在蒸汽机和内燃机出现之前,城市的声音主要由自然声、人声、动物声以及手工艺的机械声构成,其音量相对较低,节奏相对缓慢。 随着工业革命的推进,机械的轰鸣、工厂的汽笛声开始占据主导地位。本书将追溯这种“听觉景观”的转变,分析不同历史时期,社会对特定声音的态度变化——例如,钟楼声如何从报时工具演变为城市身份的象征,而工厂的持续运转声又如何被视为进步的标志。进入20世纪下半叶,特别是二战后,汽车和航空业的崛起,将城市声景推向了前所未有的高分贝时代,由此引发了对“听觉污染”的第一次大规模关注。 第二章:都市声景的构成要素与结构分析 2.1 声音的“角色”:标记音、基底音与信号音 桑瑞奇将声景中的声音划分为三个基本层次,这为我们理解复杂的城市环境提供了有效的分析框架: 基底音(Keynote/Tonic): 这是在特定环境中持续存在,不易被察觉,但对整个声景的“氛围”起决定性作用的声音。在现代城市中,这可能包括远处的交通流量声、空调系统的低频嗡鸣,或是一致的电力系统的背景噪音。它们定义了我们对该地点的基本听觉预期。 信号音(Signal): 这些声音具有明确的指向性,用于传达信息、警示或引导注意。例如,警报声、地铁进站的提示音、救护车的鸣笛。信号音的频率和强度设计,直接影响着城市运行的效率和安全性。 标记音(Soundmark): 具备独特地域属性,能够识别和区分不同地点、城市或区域的声音。例如,伦敦的“布萨号角”、特定教堂的钟声,或某个市场特有的叫卖声。本书将分析如何人为地“创造”或保护这些标记音,以增强城市的地方感和文化认同。 2.2 听觉的“地图”:空间感知与声音的拓扑学 声音的传播特性——反射、吸收、衍射——极大地影响了我们对城市空间的感知。高大的混凝土建筑群会形成混响,使得声音难以散去,从而使声景变得“拥挤”;而开阔的广场或公园则能提供更清晰的声音定位。 本书将引入声学测量和主观感知的交叉研究,探讨声景如何影响行人的导航能力和心理安全感。我们如何通过声音来判断距离、方向,甚至判断一个社区的“活力”或“衰败”?这种听觉地图的构建,往往比视觉地图更原始而深刻地根植于我们的潜意识中。 第三章:声景与社会文化互动 3.1 声音的社会阶层化:谁的声音被听到? 声景并非民主的,不同社会群体所发出的或所听到的声音,往往反映了其在社会中的地位。在许多城市中,工业活动、建筑工地和交通枢纽产生的高强度噪音往往集中在低收入社区周边,而高档住宅区则倾向于追求“安静的奢侈品”——即低噪音、被精心过滤的声音环境。 本书将探讨“声音的侵入性”(Auditory Intrusion)如何成为社会正义问题的一部分。例如,特定移民社区的音乐、宗教仪式中的诵经声,在主流文化听觉中可能被视为“噪音”,从而引发冲突和排斥。理解声景,就是理解城市中权力关系的无形表达。 3.2 记忆、怀旧与声音的文化传承 声音与记忆的关联是极其强大的。特定的声景(如老式打字机的声音、特定街道的喧嚣)能够瞬间唤起强烈的怀旧感。本书将考察城市更新和现代化进程中,声音的丢失如何导致一种“声景失忆症”。当古老的市场被购物中心取代,伴随而来的不只是视觉的改变,更是那些伴随人们成长的特定声音图谱的永久消亡。 我们还将分析艺术家、电影制作人如何利用精心设计的声景来重构历史场景,以及社区组织如何通过“声音档案”项目来保护地方的听觉遗产。 第四章:技术干预与未来声景的塑造 4.1 噪音控制:从被动忍受到主动管理 面对日益严重的城市噪音,各国政府和规划者采取了多种干预措施。本书详细考察了隔音墙、低噪音路面材料、飞行路线调整等工程学解决方案。然而,单纯的“消除噪音”往往会牺牲掉声景的丰富性。 我们转而探讨“声景规划”(Soundscape Planning)的理念——目标不是创造一个完全寂静的环境,而是创造一个平衡的、有益于人类健康的听觉体验。这涉及到如何通过声学设计来增强令人愉悦的声音(如水景、风声)并有效削弱负面声音。 4.2 数字时代的回声:虚拟声景与增强现实听觉 智能手机和无线耳机极大地改变了我们与外部世界的听觉连接。主动降噪(ANC)技术使个体能够创建高度个性化的“声音泡泡”,将自己与周围环境隔绝开来。这带来的后果是:一方面,个体获得了前所未有的听觉自主权;另一方面,城市公共空间的共享性听觉体验正在被瓦解。 此外,随着增强现实(AR)和空间音频技术的发展,未来城市可能出现“分层声景”——不同用户佩戴设备后,听到的可能是完全不同的、数字叠加的听觉环境。本书将展望这种技术进步对城市集体认同感和公共交流的深远影响,探讨我们是否正在走向一个“声音的赛博朋克”时代。 结语:成为更具觉察力的倾听者 本书旨在唤醒读者对无形之声的敏感度。都市声景是人类活动、自然规律和技术进步共同编织的一张复杂织物。只有当我们学会区分哪些声音是具有建设性的标记音,哪些是需要被引导或控制的干扰,我们才能更有效地参与到城市未来的设计与塑造中去,创造出更宜居、更具文化深度的生存空间。这是一场关于聆听的革命,它要求我们放下视觉的偏见,用耳朵去理解我们居住的世界。

作者简介

シェーファー,R.マリー[シェーファー,R.マリー][Schafer,R.Murray]

1933年カナダのオンタリオ州に生まれる。トロント王立音楽院で作曲を学ぶ。65年ヴァンクーヴァーのサイモン・フレーザー大学で世界サウンドスケープ・プロジェクトを設立。世界各地で音環境の調査研究を行なう。75年以降は、主としてオンタリオ州で作曲活動に従事。

鳥越けい子[トリゴエケイコ]

1955年生まれ。東京藝術大学大学院音楽研究科修了。大阪芸術大学博士(芸術文化学)。聖心女子大学教授。専門は音楽学、音をテーマにした環境美学、環境デザイン

小川博司[オガワヒロシ]

1952年生まれ。東京大学大学院社会学研究科修士課程修了。関西大学社会学部教授。専門はメディア文化論、音楽社会学

庄野泰子[ショウノタイコ]

1956年生まれ。東京学藝大学大学院修了。音環境デザイナー。ar+d Award最優秀賞など国内外の建築・デザイン関係の賞を受賞

田中直子[タナカナオコ]

1959年生まれ。東京藝術大学大学院修士課程修了。環境音楽、サウンドスケープ、日本の音文化の研究に従事。大学講師(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

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