具体描述
唐詩の舞台となった中国の壮大な風土を長安・洛陽・揚州・鎮江・蘇州・杭州・南京の7地域に分類し、日本の歌枕にあたる「詩跡」の豊かなイメージを解説する。
杜甫と長安城南、李白と南京、白居易と杭州など詩人と風土との緊密な結びつきを語り、原文・訓読文に現代語訳を付した必読の好著。
●第1部 両都篇
序章1 唐詩に詠まれた南北の風土
1 長安──花は舞う 大唐の春
2 洛陽──清洛 城心を貫く
●第2部 江南都市篇
序章2 江南の春
3 揚州──楚腰腸断（そようちょうだん） 掌中に軽し
4 鎮江──一片の氷心 玉壺に在り
5 蘇州──紅欄 三百九十の橋
6 杭州──湖上 春来 画図に似たり
7 南京──六代（りくだい） 帝王の都
《唐詩の風景》并非一本介绍唐代诗歌的著作。它是一部摄影集，聚焦于现代日本风光，通过镜头捕捉那些能唤起人们对唐诗意境联想的自然景致。 本书收录了摄影师 XX（请自行填写摄影师姓名）历时五年，足迹遍布日本各地，从北海道的皑皑白雪到九州的温暖海滨，从东北的原始森林到关西的古老庭园，精心挑选的近百幅摄影作品。这些作品并非直观描绘唐诗中的具体场景，而是通过对光影、色彩、构图的细腻处理，营造出一种悠远、宁静、深邃的氛围，让观者在欣赏现代日本的自然之美时，能够感受到中国唐代诗歌所传达出的那种超然物外、天地与我同在的精神境界。 在《唐詩の風景》中，你不会找到关于李白“飞流直下三千尺”的具体山水写照，也不会看到杜甫“国破山河在”的战乱景象。取而代之的是，摄影师尝试用当代的视觉语言去诠释古人的情怀。例如，一幅拍摄于秋季京都岚山的嵯峨野竹林的作品，其斑驳的光影透过密集的竹叶洒下，营造出一种幽深而静谧的氛围。虽然这并非唐代诗人笔下所描绘的具体森林，但那份身处其中的清幽、孤寂与超脱，或许能让读者联想到王维“空山不见人，但闻人语响”的禅意。 又比如，摄影师在北海道函馆港捕捉到的晨曦，橘红色的阳光逐渐驱散海面上的薄雾，远处的渔船星星点点，构成了一幅宁静而充满希望的画面。这或许会让你想起孟浩然“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”的闲适，或是张若虚“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的辽阔，一种在平凡生活中捕捉到的诗意，一种对自然界的深情凝望。 本书的另一大特色在于其对“留白”的运用。摄影师深谙构图之道，常常在画面中留出大片的空白，让观者拥有想象的空间，如同唐诗中那些意犹未尽、留白传神的笔触。这些留白并非空洞，而是充满着暗示和引导，或许是天空的湛蓝，或许是远山的朦胧，或许是水面的微光，都如同等待被填满的诗句，邀请观者用自己的情感和想象去构建属于自己的“唐诗风景”。 《唐詩の風景》更像是一次跨越时空的对话。它不是用文字去解读唐诗，而是用影像去“感受”唐诗。它不是对唐代具体场景的复刻，而是对唐诗精神内核的一种视觉化呈现。摄影师通过镜头捕捉到的自然之美，无论是寂静的雪原、磅礴的山峦，还是悠长的海岸线，都蕴含着一种与自然融为一体的生命体验，一种对生命、对宇宙的深刻体悟，这恰恰是唐诗最动人之处。 本书的每一幅作品都配有简短的文字说明，这些说明并非对作品内容的直接描述，而是摄影师本人对于作品创作初衷、拍摄过程中的灵感闪现，或是与唐诗意境之间微妙联系的思考。这些文字力求简洁而富有启发性，旨在引导观者更深入地理解摄影师的创作意图，以及照片背后所蕴含的、与唐诗精神相通的情感共鸣。 《唐詩の風景》适合所有对摄影、对自然、对中国古典诗歌怀有热爱的人士。它提供了一种全新的视角，让我们得以在现代的日本风光中，重新发现并体味那份来自千年前的诗意与情怀。它邀请你放慢脚步，用心去感受，用眼去发现，让那些古老的诗句，在现代的风景中，重新焕发出生机与光彩。这是一本关于“意境”的书，一本关于“感受”的书，一本关于“连接”的书。通过这些画面，你或许能体会到，即使时空变迁，人类对于自然美的追求、对于心灵宁静的渴望，却始终如一。
作者简介
目录信息
●第1部 両都篇
序章1 唐詩に詠まれた南北の風土
1 長安──花は舞う 大唐の春
2 洛陽──清洛 城心を貫く
●第2部 江南都市篇
序章2 江南の春
3 揚州──楚腰腸断（そようちょうだん） 掌中に軽し
4 鎮江──一片の氷心 玉壺に在り
5 蘇州──紅欄 三百九十の橋
6 杭州──湖上 春来 画図に似たり
7 南京──六代（りくだい） 帝王の都
· · · · · · (收起)
序章1 唐詩に詠まれた南北の風土
1 長安──花は舞う 大唐の春
2 洛陽──清洛 城心を貫く
●第2部 江南都市篇
序章2 江南の春
3 揚州──楚腰腸断（そようちょうだん） 掌中に軽し
4 鎮江──一片の氷心 玉壺に在り
5 蘇州──紅欄 三百九十の橋
6 杭州──湖上 春来 画図に似たり
7 南京──六代（りくだい） 帝王の都
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