具体描述
本書揭露許多不為人知的大事兒、小事兒，原來馮翊綱泡過豬糞坑、有著熊貓眼、參加了超自然婚禮，同時也關心文化、觀照人生，既有趣味又有品味。
馮翊綱行文一如說相聲，可愛幽默、逸趣橫生外，也具備令人省思的豐富意涵，搭配上馮翊綱親繪的精美插圖，非常?得讀者細細品嘗、小心珍藏。
作者简介
馮翊綱
國立藝術學院戲劇藝術碩士，【相聲瓦舍】創辦人、團長暨藝術總監，當代傑出的專業舞台劇及相聲演員，編演的作品呈現幽默獨特的創意風格。近年回歸大型劇院，主演豪華巨著《寶島一村》。
著作包括藝術研究文集、文藝作品集、劇本集、有聲書、圖文書等十多部，以及影音光碟數十種。因在劇場藝術創作、展演、出版、教學的貢獻，獲頒國軍文藝金像獎、文建會舞台劇本創作獎、中國文藝獎章、十大傑出青年薪傳獎、全球中華文化藝術薪傳獎。
現任台北藝術大學戲劇系、台灣師範大學音樂系、政治大學廣電系副教授。
目录信息
读后感
这回纯属存目 1964年出生的冯掰掰，还是要尊称1954年出生的赖声川一声老师，《宝岛一村》在新加坡上演，面对观众对赖老师的指责，早过不惑之年的冯掰掰还要竖起麦克风差点闹将起来。用他自己的话说，“大概是四十多岁的年纪帮了我的忙，反应不如小时候快，一时没找着适切的骂...
评分这回纯属存目 1964年出生的冯掰掰，还是要尊称1954年出生的赖声川一声老师，《宝岛一村》在新加坡上演，面对观众对赖老师的指责，早过不惑之年的冯掰掰还要竖起麦克风差点闹将起来。用他自己的话说，“大概是四十多岁的年纪帮了我的忙，反应不如小时候快，一时没找着适切的骂...
评分赖声川曾为2002年春晚度身定做了一个《千禧夜，我们说相声》的片断式精华版《谁怕贝勒爷》，由金士杰、倪敏然、赵自强、李建常出演，让更多人见识到了相声艺术在台湾的传承。2006年朱德刚搭档刘增锴表演《新说绕口令》，2009年朱德刚和樊光耀等人表演《团团圆圆》都曾在央视春...
评分这回纯属存目 1964年出生的冯掰掰，还是要尊称1954年出生的赖声川一声老师，《宝岛一村》在新加坡上演，面对观众对赖老师的指责，早过不惑之年的冯掰掰还要竖起麦克风差点闹将起来。用他自己的话说，“大概是四十多岁的年纪帮了我的忙，反应不如小时候快，一时没找着适切的骂...
评分这回纯属存目 1964年出生的冯掰掰，还是要尊称1954年出生的赖声川一声老师，《宝岛一村》在新加坡上演，面对观众对赖老师的指责，早过不惑之年的冯掰掰还要竖起麦克风差点闹将起来。用他自己的话说，“大概是四十多岁的年纪帮了我的忙，反应不如小时候快，一时没找着适切的骂...
用户评价
我必须承认，初次接触这类风格的作品时，我产生了一丝阅读障碍。它的叙事视角非常跳跃，时而拉得很远，像是一个冷眼旁观的上帝视角；时而又突然聚焦于某个角色的瞳孔，将读者的感官完全锁定在那一瞬间的恐惧或狂喜之中。这种不稳定的结构，初看之下显得有些松散，甚至让人怀疑作者是否对整体脉络有清晰的把控。然而，当我坚持读到中后段时，我开始领悟到这种“破碎感”正是作者试图构建的世界观的一部分——生活本身就是如此零碎且难以拼凑。书中探讨的那些关于“记忆的不可靠性”和“身份的流动性”的主题，非常具有哲学思辨的价值。它没有给出任何明确的答案，而是将所有的问题抛回给读者，逼迫我们去面对自己心中那些悬而未决的命题。对于那些习惯了线性叙事和清晰因果链的读者来说，这本书无疑是一次相当程度的“思想体操”。
评分看到这本书的名字，我本以为会是一本轻松幽默的章节合集，讲些茶余饭后的趣闻轶事，那种能让人在疲惫的工作日晚上，捧着一杯热茶，嘴角时不时微微上扬的读物。然而，当我真正沉下心来翻开它的时候，才发现我的预想与实际内容之间存在着一道难以逾越的鸿沟。这本书的笔触极其细腻，它并没有满足于表面上的滑稽或讽刺，而是深入到了那些被我们日常忽略的微小情绪和复杂人性之中。它更像是一面镜子，映照出我们在社会角色扮演下，那些小心翼翼隐藏起来的脆弱和挣扎。作者对于场景的描摹有着一种近乎苛刻的真实感，每一个细节都仿佛经过了精心的打磨，让人身临其境，甚至能闻到那些老旧房间里特有的气味。我尤其欣赏其中几处对话的张力，那种欲言又止、话中有话的氛围，需要读者投入极大的注意力去解码，这使得阅读的过程充满了智力上的挑战，远非那种可以走马观花一目十行就能领会其精髓的文字所能比拟。这绝不是一本用来消遣的书，它要求你拿出对待严肃文学作品的敬意和耐心。
评分这本书带给我的震撼，并非来自于宏大的叙事结构或是跌宕起伏的情节设计，而是源于那种如同暗流涌动般的底层情绪的爆发力。它不像那些商业畅销书那样，用直白的语言推动故事向前奔跑，而是更倾向于一种缓慢的、内向的自我审视。我感觉作者似乎对现代都市生活中的那种“疏离感”有着深刻的洞察，笔下的人物大多游走在人群的边缘，他们之间的联系若即若离，充满了试探和不安。读着读着，我常常会停下来，不是因为情节的戛然而止，而是因为某个句子、某个比喻精准地击中了内心深处某个隐秘的角落，那种被理解、被看见的感觉，在日常生活中是多么稀缺啊。文字的韵律感也值得称赞，即便是描述最沉闷的场景，作者也总能找到一种独特的节奏感，让文字流动起来，像是在低声吟唱着一首关于存在意义的挽歌。这是一种非常“私人化”的阅读体验，让人感觉自己正在偷窥某种不为人知的秘密，紧张又着迷。
评分这是一本需要“反复咀嚼”才能体会其后劲的作品。初读时，我关注的或许是人物的境遇和他们所处的环境，带着一种局外人的好奇心去审视。但当我放下书本，在接下来的几天里，书中的某些意象——比如一束午后穿过百叶窗的光影，或者一句不经意间被遗忘的承诺——却会不时地浮现在脑海中，并且随着时间的发酵，其意义会愈发醇厚。这本书的厉害之处在于，它将一些极其抽象、难以言喻的情感状态，通过极其具体的物象来承载。它不是在“讲述”悲伤，而是在“构建”一种悲伤的氛围，让读者在不知不觉中被浸泡其中。如果说有些书是知识的快速补给，那么这本书更像是一场缓慢的、需要耐心的精神漫步，它不急于让你到达终点，而更在意你沿途看到了哪些被忽略的风景。
评分阅读这本书的体验，可以用“精雕细琢的克制”来形容。作者在语言的运用上表现出极高的自我约束力，没有一句多余的形容词，没有一个为了炫技而存在的华丽辞藻。一切都服务于其核心的情感表达，简洁、有力，却又蕴含着巨大的张力。我特别喜欢那些留白的处理，那些没有被写下的内容，往往比直接写出的文字更加震撼人心。它要求读者主动参与到文本的建构过程中来，用自己的经验去填补那些被刻意留空的对话和空白。这种互动性极强的阅读方式，极大地增强了作品的生命力。它不像那种把所有信息都喂到你嘴里的作品，反而更像是一位高明的导师，他只给你原材料，然后期待着你的智慧和感受力能将它们转化为属于你自己的洞见。读完后，会有一种满足感，那是源于挑战自我、成功解码了一件复杂艺术品的喜悦。
评分很适合时不时随手拿起来读一两篇，不知不觉也就读完了。从《也是路上的风景》，《猫道上的骇客》到《瓦舍说相声》到这本，冯掰掰是大才子。
评分P91 一九九八年的夏天，我和宋少卿在舞台上高举右手，大声报出“魏龙豪、吴兆南”的名号，观众席间，有人起立鼓掌！两位古稀老人，从停滞的时间洪流中走出来。P125.赖声川家的两张照片“时间似乎不存在，好像昨天才来过。” P132 《红色的天空》一九九九年重演日记。P136 李立群说不要不停地做，没事不要编出事来，没事你就听，专心听，归零；执行听的时候，什么都有了。P140 所谓演技，似乎在暗示“方法”。看冯翊纲的文字，他其实特任性，什么都任着自己性子来。
评分P91 一九九八年的夏天，我和宋少卿在舞台上高举右手，大声报出“魏龙豪、吴兆南”的名号，观众席间，有人起立鼓掌！两位古稀老人，从停滞的时间洪流中走出来。P125.赖声川家的两张照片“时间似乎不存在，好像昨天才来过。” P132 《红色的天空》一九九九年重演日记。P136 李立群说不要不停地做，没事不要编出事来，没事你就听，专心听，归零；执行听的时候，什么都有了。P140 所谓演技，似乎在暗示“方法”。看冯翊纲的文字，他其实特任性，什么都任着自己性子来。
评分很适合时不时随手拿起来读一两篇，不知不觉也就读完了。从《也是路上的风景》，《猫道上的骇客》到《瓦舍说相声》到这本，冯掰掰是大才子。
评分P91 一九九八年的夏天，我和宋少卿在舞台上高举右手，大声报出“魏龙豪、吴兆南”的名号，观众席间，有人起立鼓掌！两位古稀老人，从停滞的时间洪流中走出来。P125.赖声川家的两张照片“时间似乎不存在，好像昨天才来过。” P132 《红色的天空》一九九九年重演日记。P136 李立群说不要不停地做，没事不要编出事来，没事你就听，专心听，归零；执行听的时候，什么都有了。P140 所谓演技，似乎在暗示“方法”。看冯翊纲的文字，他其实特任性，什么都任着自己性子来。
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