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☆☆☆☆☆

出版者:博雅書屋

作者:Neil Postman

出品人:

页数:280

译者:何道寬

出版时间:2010年03月22日

价格:NT$280

装帧:平裝

isbn号码:9789866614323

丛书系列:

图书标签:

• 社會學
• 传播学
• MediaEcology
• （港台版）
• 美国@Neil_Postman
• 新闻学与传播学
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• 社会批判
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• 科技伦理
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• 奴役
• 人性

好的，以下是一部名为《星海孤航》的科幻小说的详细简介，它与您提到的《科技奴隶》内容完全无关： --- 《星海孤航》 作者： 艾琳·维斯特 类型： 硬科幻、太空歌剧、生存惊悚 字数： 约 50 万字 出版信息： 星际开拓者出版社，第三版修订 --- 导言：寂静的深空与不朽的信念 公元 2742 年，人类文明已如星辰般散布于银河系的数十个殖民星系，但真正的边疆，仍旧是那片冰冷、无垠的黑暗。这不是一个关于帝国兴衰、光速战争的宏大史诗，而是一个关于个体在绝对虚无中挣扎求生的故事。 《星海孤航》聚焦于“黎明号”——一艘装备了最新一代曲速引擎原型机的深空勘测舰。它的任务是前往代号为“界限”（The Fringe）的区域，搜寻可能存在的宜居行星，为日益拥挤的旧世界开辟新的生存空间。船员共十二人，由经验丰富的舰长卡拉·雷诺兹领导，他们满怀着对未知宇宙的敬畏与对人类未来的希望，踏上了长达七年的单程航行。 然而，在航行至距离最近的星门网络三千光年之遥时，一场突如其来的、无法解释的“时空乱流”猛烈地撕裂了“黎明号”的导航核心与曲速驱动系统。这并非是任何已知的宇宙现象，它像一只看不见的手，将飞船从既定的航线上抛向了随机的、前所未闻的星域。 第一幕：迷失与资源的枯竭 飞船被困在一片充斥着高能辐射云和反物质残余的死亡地带。通讯阵列完全失灵，回溯信号到达最近人类定居点需要数个世纪。他们不再是先驱者，而是被宇宙遗弃的幽灵。 小说初期着重于描绘极端环境下的生存压力。卡拉舰长必须在极度有限的资源下，做出关乎生死的决策。船上的生命维持系统依赖于一座精密的生物再生循环单元，它能回收近乎所有的废水和废气。但随着能源供应的波动和关键催化剂的耗尽，再生效率开始以惊人的速度下降。 读者将深入了解船员们的心路历程： 首席工程师泽维尔·科尔宾： 一位执拗的天才，他必须在没有备件、没有图纸的情况下，修复被未知能量损害的飞船核心。他的斗争是与物理定律的抗争，每一次焊接、每一次电路重构，都可能导致灾难性的爆炸。 生物学家莉娅·桑德斯： 她负责管理船上的微型生态农场。随着营养液的配方越来越难以维持，她开始试验那些从未知星球采集到的、具有潜在毒性的微生物，试图在生存与慢性中毒之间找到平衡点。 导航员马库斯·福斯特： 失去了方向感的他，必须依靠古老的星图和观测技术，在陌生的星系中寻找任何可供参考的引力源或恒星特征。他的精神压力巨大，因为每一次微小的计算错误都可能使飞船冲向黑洞的视界。 第二幕：幽灵星云与异常现象 在挣扎求生数年后，船员们终于通过一次冒险的“引力弹弓”操作，逃离了高能辐射区，进入了一个名为“塞壬之歌”的幽灵星云。这个星云的特殊之处在于，它似乎拥有某种非自然的组织性——恒星排列呈现出几何学上的完美性，且不符合任何已知的天体物理模型。 在这里，《星海孤航》从纯粹的生存叙事转向了硬科幻的哲学探讨。船员们开始遭遇无法用现有科学解释的现象： 1. 时间悖论的微小回响： 飞船的传感器记录到来自遥远过去的微弱信号，这些信号似乎是他们自己发送出去的，但时间上却存在数千年的错位。 2. 物质的形变： 他们发现了一颗围绕着双中子星运行的行星，其表面覆盖着一种奇异的“拓扑晶格”结构，这种物质似乎违背了熵增定律，保持着完美的、非自然的热力学平衡。 3. “低语者”的痕迹： 在探索一颗被冰封的卫星时，船员们发现了古老的、似乎是智慧生命遗留下的构造体。这些构造体并非由金属或硅基材料构成，而是由某种高度压缩的、稳定化的暗物质粒子组成。它们没有留下战争的痕迹，只有一种深沉的、仿佛在等待的寂静。 这些发现不仅威胁着他们的物理安全，更动摇了他们对宇宙的既有认知。卡拉舰长必须决定：是继续盲目地逃离，还是冒着巨大的风险，去理解这些可能代表着宇宙深层秘密的“异常”？ 第三幕：抉择与回归的代价 在修复了部分通讯系统后，他们接收到了来自遥远家园的、微弱的、经过数百年折叠的信号。信号带来的消息是毁灭性的：旧世界在一场被命名为“大静默”的事件后，文明进程停滞不前，技术倒退，许多星系已陷入孤立的封建状态。 “黎明号”已经偏离了原有的时间线，他们回去后所面对的，将是一个他们不认识的“人类”。 小说的高潮部分，不再是与外星敌人的战斗，而是船员之间关于“何为家园”的深刻辩论。他们是否应该将自己发现的、可能颠覆现有物理学的新知识带回那个衰败的世界？或者，他们是否应该利用他们掌握的稀有资源和技术，在这片陌生的星域中，建立一个真正基于理性和探索的新文明？ 泽维尔工程师提出利用幽灵星云中的能量场，建造一个能够进行单向时间跃迁的装置，以确保知识的纯粹性。而莉娅则坚信，他们必须面对残破的故土，用科学之光驱散黑暗。 《星海孤航》最终没有提供一个简单、光明的结局。它以卡拉舰长的最终决定收尾：一个基于对人类未来和宇宙真相的深刻理解而做出的、无比艰难的选择。飞船重新启动了引擎，但航向已变。他们将驶向何方？是希望，还是更深层次的未知？ 小说的核心主题 本书深入探讨了以下主题： 科学的局限与超越： 当人类赖以生存的物理法则在宇宙的边缘失效时，我们如何定义“现实”？ 孤独的意义： 在绝对的孤独中，个体信念与团队凝聚力的相互作用。 文明的代差： 拥有先进知识的个体，面对一个技术倒退的“故乡”时的伦理困境。 硬核的细节描绘： 对曲速场理论、生命支持系统和极端天体物理学的严谨（且虚构但自洽的）推演。 《星海孤航》是一部献给所有相信理性、敬畏宇宙，并愿意在最黑暗的角落中寻找一丝光芒的读者的作品。它展示了人类在面对宇宙的浩瀚时，最原始、也最坚韧的求生意志。 ---

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存一下本学期专业课的读书笔记…… 技术车轮的飞速转动下，这既是一个信息无比充裕的时代，又是让人淹没在信息洪流中无所适从的时代。《技术垄断：文化向技术投降》是尼尔·波斯曼著名的媒介批评三部曲之一，它揭示了技术垄断阶段技术的欺骗作用，谴责唯科学主义，并号召人们以...  

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技术是双刃剑、浮士德的交易，利弊皆有，毁誉参半，既是普罗米修斯盗取的火种，也是潘多拉打开的盒子，既给我们馈赠，又让我们付出沉重的代价。每一种技术都即使包袱又是恩赐，不是非此即彼的接货，而是利弊同在的产物。 波兹曼将人类的文化分为三种类型：工具使用文化、技术统...  

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在“媒介批评三部曲”的前两部中，电视媒体是波兹曼论点的箭丛直指的靶心。如果从第三本《技术垄断》的高峰回望前两本著作，我们可以说他只是在电视的磨刀石上小试牛刀而已。 有人说，这本书之所以取了个故作耸人听闻的名字——《技术垄断——文化向技术投降》乃是为了矫枉过正...  

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坦白说，这本书的阅读体验有点像是在看一场慢热的悬疑片，但它的“谜团”并非外部事件，而是关于“人性”本身在极端环境下的异化。作者的文笔非常克制，很少使用煽情的词汇，但正是这种克制，营造出了一种令人窒息的真实感。书中对人际关系的描绘尤其引人深思，当所有的交流都被算法优化、被数据驱动时，情感的重量似乎也随之变轻了。我印象最深的是其中关于记忆和身份认同的探讨，当外部工具可以完美地存储和再现你的过去时，我们自己作为“记忆载体”的意义在哪里？这种哲学层面的叩问，被包裹在了一个非常具象的故事框架里，使得晦涩的理论变得可感可知。对我而言，这更像是一次心灵的探险，探索在高度依赖外部智能的未来，我们如何坚守住“自我”的边界线，非常有启发性。

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这本书的叙事节奏感极强，每一次场景转换都像是一次精准的切换镜头，让读者完全沉浸在那种快节奏的现代生活中。我感觉作者的文字功底非常扎实，他对于环境和人物心理的细腻捕捉，使得那些原本抽象的社会现象变得触手可及。比如书中对于通勤场景的描绘，那种在固定轨道上，被集体无声驱动前进的状态，简直就是对现代人精神状态的完美隐喻。更让我拍案叫绝的是，作者并没有停留在表面的描述，而是深入挖掘了底层逻辑是如何一步步固化了这些行为模式的。这不是一本单纯批判高科技的书，它更像是一面镜子，照出了我们在享受便利的同时，是如何主动放弃了某些宝贵的、也许是人类独有的“低效”特质。整本书读下来，感觉就像经历了一场马拉松，酣畅淋漓，结束后却需要时间来整理思绪，消化那些被强行灌输的、关于我们自身存在的疑问。

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这本书的语言风格相当独特，它混合了精确的技术术语和近乎诗意的内心独白，这种对比制造了一种强烈的疏离感。作者的观察角度非常刁钻，总能从我们最习以为常的小细节入手，然后将它们放大，揭示出背后巨大的结构性问题。我特别喜欢作者处理“信息过载”的方式，他没有简单地堆砌数据，而是通过角色的感官疲劳，来展现信息洪流对个体认知能力的侵蚀。这本书最成功之处在于，它让你在阅读过程中不断地感到一种不安，不是因为害怕未来的灾难，而是因为你开始怀疑自己当下生活中的每一个选择是否都潜藏着某种被预设的陷阱。它迫使你停下来，审视自己的每一个“点击”和“滑动”背后的驱动力，是一部需要带着批判性思维去阅读的佳作。

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读完这本书，我有一种强烈的感觉，作者似乎在用一种极其冷静甚至有些冰冷的笔触，描绘着一个我们似乎已经习以为常，却又暗流涌动的世界。它没有用那些花哨的科幻设定去吸引眼球，反而聚焦于那些细微的、渗透到日常生活肌理中的变化。那种被技术温柔包裹，却又逐渐失去自主性的过程，被刻画得入木三分。我尤其欣赏作者对于“效率”这一概念的解构。我们都在追求更快的处理速度，更精准的预测，但代价是什么？书中那位主人公的挣扎，让我不得不反思自己是不是也正在一步步成为自己创造的工具的附庸。它提出的问题是深刻的，而且处理得非常巧妙，没有直接给出答案，而是将所有可能性铺陈在我们面前，逼迫着我们自己去寻找那个在屏幕光晕下摇曳的真实自我。那种压抑感并非来自外部的压迫，而是源于个体意识在庞大信息流和算法面前的自我消解，读完后劲十足，值得细细品味。

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这本作品的结构布局极其精巧，前后呼应，层次分明，像是一个精密运转的仪器，每一个零件（章节）都有其不可替代的功能。作者对时间感的处理非常高明，时而急速推进，展示技术迭代的残酷速度，时而又放慢到近乎静止，聚焦于个体内心最微小的波动。我个人觉得，这本书的魅力在于它的“共情性”，尽管描绘的是一个略显超前的社会图景，但其中流露出的那种被系统异化后的无力感，却是当下每个人都能体会的。它并没有给出任何英雄主义的救赎，主角的抗争更像是水滴石穿，缓慢而坚韧。读罢掩卷，我脑海中浮现的不是宏大的战争场面，而是那些在无数个屏幕前，默默被塑造、被定义的普通人剪影。这是一部需要耐心去品味的文学作品，它用一种近乎冷酷的精准，描绘了现代社会最温柔的陷阱。

评分☆☆☆☆☆

中國出版業的壞毛病：譯者寫序。然而，在翻譯這件事情上，譯者本應該是中立的，至少他的觀點不應該出現在譯作中。這不禁讓我想起林少華的那些篇序。這裡還有的一個問題是，關於McLuhan是否是科技決定論者，何道寬的解釋是立不住腳的；相比之下，楊智明老師一陣見血——McLuhan對媒介的定義從來都不僅限於於科技。

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中國出版業的壞毛病：譯者寫序。然而，在翻譯這件事情上，譯者本應該是中立的，至少他的觀點不應該出現在譯作中。這不禁讓我想起林少華的那些篇序。這裡還有的一個問題是，關於McLuhan是否是科技決定論者，何道寬的解釋是立不住腳的；相比之下，楊智明老師一陣見血——McLuhan對媒介的定義從來都不僅限於於科技。

评分☆☆☆☆☆

中國出版業的壞毛病：譯者寫序。然而，在翻譯這件事情上，譯者本應該是中立的，至少他的觀點不應該出現在譯作中。這不禁讓我想起林少華的那些篇序。這裡還有的一個問題是，關於McLuhan是否是科技決定論者，何道寬的解釋是立不住腳的；相比之下，楊智明老師一陣見血——McLuhan對媒介的定義從來都不僅限於於科技。

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中國出版業的壞毛病：譯者寫序。然而，在翻譯這件事情上，譯者本應該是中立的，至少他的觀點不應該出現在譯作中。這不禁讓我想起林少華的那些篇序。這裡還有的一個問題是，關於McLuhan是否是科技決定論者，何道寬的解釋是立不住腳的；相比之下，楊智明老師一陣見血——McLuhan對媒介的定義從來都不僅限於於科技。

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中國出版業的壞毛病：譯者寫序。然而，在翻譯這件事情上，譯者本應該是中立的，至少他的觀點不應該出現在譯作中。這不禁讓我想起林少華的那些篇序。這裡還有的一個問題是，關於McLuhan是否是科技決定論者，何道寬的解釋是立不住腳的；相比之下，楊智明老師一陣見血——McLuhan對媒介的定義從來都不僅限於於科技。