具体描述
《汉代乐舞百戏艺术研究(修订版)》内容简介：众所周知，汉代在我国历史上是国力强盛、文化发达的时期，也是形成中华文化的奠基时期和纯粹时期。汉代乐舞绚丽多彩，对后世影响深远。但是在以往的乐史著述中，汉代的音乐是个薄弱的环节，其本有的辉煌与叙述的简略形成了巨大的反差。而今人对于汉代乐舞的研究也主要局限在乐府、鼓吹乐、相和歌等为数不多的显课题上。与此相反的是，随着社会经济的发展，考古技术的进步，大量的汉代音乐文物随之出土，这些文物包括：大量的乐器实物、乐舞壁画、乐舞画像石（砖）等等，这些真实的、宝贵的文物与文献记载的粗疏简略形成了巨大的反差，从另一个侧面为我们提供了汉代乐舞文化不为人知的、令人惊诧的另一面，同时也为艺术研究提供了珍贵的第一手实物资料。
作者简介
萧亢达 广东省梅州人，1938年生，北京大学历史系考古专业毕业。早年在甘肃省文物队从事田野考古工作，后到武汉大学历史系考古专业从事教学工作，1991年受聘于广州西汉南越王墓博物馆任馆长，1995年到广州市文物考古研究所任所长。曾任中国考古学会、中国汉画学会理事。学术研究以汉代考古为主。
目录信息
第一章 绪论
第一节 汉朝乐舞管理机构及其职能
第二节 汉代的雅乐和俗乐
第三节 汉乐四品
第四节 汉代俗乐乐人的社会身份
第二章 文物资料所见汉代乐器
第一节 中原乐器及其演奏艺术
第二节 汉代中外各族乐器的交流及少数民族乐器
一 南方和西南少数民族乐器
二 北方和西北地区传入内地的乐器
第三章 汉代歌舞艺术
第一节 汉代的演唱艺术
第二节 汉代的舞蹈艺术
一 汉代社会生活中的自娱性舞蹈
二 文物资料中的汉代娱人性舞蹈
第三节 中、外各族歌舞的交流
一 音乐
二 舞蹈
三 东南亚各国铜鼓所见舞蹈图像
第四章 文物资料反映的汉代百戏艺术
第一节 杂技艺术
一 倒立
二 柔术
三 逆行连倒
四 跳丸、跳剑、跳丸剑
五 耍镡
六 乌获扛鼎与舞轮
七 旋盘
八 都卢寻植
九 高短(陵高履索)
一○ 冲狭燕濯
第二节 幻术
第三节 角抵艺术
第四节 斗兽与驯兽
第五节 象人之戏
第六节 俳优与谐戏
第七节 傀儡艺术
第八节 中、外各族百戏艺术的交流
第五章 余论
第一节 汉代乐舞百戏的演出场地
一 殿堂
二 庭院
三 广场
第二节 舞台美术
第三节 汉代乐队
常用画像石(砖)壁画资料书刊及其简称
后记
修订版后记
· · · · · · (收起)
第一节 汉朝乐舞管理机构及其职能
第二节 汉代的雅乐和俗乐
第三节 汉乐四品
第四节 汉代俗乐乐人的社会身份
第二章 文物资料所见汉代乐器
第一节 中原乐器及其演奏艺术
第二节 汉代中外各族乐器的交流及少数民族乐器
一 南方和西南少数民族乐器
二 北方和西北地区传入内地的乐器
第三章 汉代歌舞艺术
第一节 汉代的演唱艺术
第二节 汉代的舞蹈艺术
一 汉代社会生活中的自娱性舞蹈
二 文物资料中的汉代娱人性舞蹈
第三节 中、外各族歌舞的交流
一 音乐
二 舞蹈
三 东南亚各国铜鼓所见舞蹈图像
第四章 文物资料反映的汉代百戏艺术
第一节 杂技艺术
一 倒立
二 柔术
三 逆行连倒
四 跳丸、跳剑、跳丸剑
五 耍镡
六 乌获扛鼎与舞轮
七 旋盘
八 都卢寻植
九 高短(陵高履索)
一○ 冲狭燕濯
第二节 幻术
第三节 角抵艺术
第四节 斗兽与驯兽
第五节 象人之戏
第六节 俳优与谐戏
第七节 傀儡艺术
第八节 中、外各族百戏艺术的交流
第五章 余论
第一节 汉代乐舞百戏的演出场地
一 殿堂
二 庭院
三 广场
第二节 舞台美术
第三节 汉代乐队
常用画像石(砖)壁画资料书刊及其简称
后记
修订版后记
· · · · · · (收起)
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