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出版者:

作者:Kocik, Robert

出品人:

页数:0

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价格:15

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isbn号码:9780978926212

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《古籍中的失落技艺：秦汉雕版印刷的曙光》 作者： 张怀瑾 出版社： 文汇典藏 ISBN： 978-7-5401-2987-3 开本： 16开 页数： 580页 定价： 128.00元 --- 内容简介： 本书以严谨的考据和翔实的史料为基础，深入剖析了中国古代，特别是秦汉时期，在文字记录与信息传播领域所经历的重大技术变革——雕版印刷术萌芽与初探阶段的复杂图景。我们聚焦于一个关键的历史断层：在纸张大规模普及之前，以及在成熟的佛教雕版印刷兴盛之前，先民们是如何通过木刻、泥塑乃至简牍雕刻等手段，尝试实现文字批量复制与信息规范化的过程。 第一部分：从刻符到符号——先秦至秦代的书写物质基础与信息载体 本部分首先回溯了文字记录的物质载体变迁。在竹简、木牍作为主流载体的时代，文字的“复制”行为，本质上是“重写”或“重刻”的过程。我们细致考察了秦代统一文字标准（小篆、隶书）后，对文书制作效率提出的更高要求。通过对湖北睡虎地秦简、岳麓秦简等出土材料的微观分析，探讨了秦隶书的规范化对后续雕刻技术的影响。重点研究了“封泥”和“印章”技术在信息权威性确立中的作用，这些技术为后世的印章雕刻与版刻的间接联系提供了物质基础。书中引入了对早期陶文、瓦当文字的拓印方式的探讨，揭示了“印”与“拓”的原始形态。 第二部分：汉代的“拓印”美学与文书复制的初步尝试 汉代是雕版技术孕育的关键时期。随着隶书的成熟和石刻碑文的大量出现，对已有文本进行复制的需求日益迫切。本书详细阐述了“碑刻拓印”技术在汉代的信息传播中的核心地位。不同于后世的墨拓，早期拓印技术面临的挑战是如何在不平整的石碑表面获取清晰、稳定的墨迹。我们通过对出土的汉代画像石拓片残本的分析，推演出当时使用的纸张（如麻纸、丝帛）的特性，以及墨料的配比对拓印效果的决定性影响。 更具前瞻性的是，我们考察了汉代用于简牍、器物标记的“印章”的尺寸与复杂度的变化。一些学者推测，在某些特定领域（如军械、度量衡的统一），可能存在将整篇简短的文书或数字进行“模印”的尝试。本书通过对比研究当时的官府抄写机构（如尚方、御史台）的文书管理规范，试图还原那些可能已经失传的、用于批量核验的“模版制作”工艺。 第三部分：技术的交叉：画像石刻与早期图文并茂的尝试 雕版印刷的成熟需要解决“图”与“文”的同步制作问题。本书将视角转向了汉代盛行的画像石和画像砖。这些艺术品上的图像线条精细，布局复杂，其雕刻技艺本身就是高度成熟的“负刻”技术。我们分析了画像砖上的阴刻、阳刻手法，并将其与早期文字的刻写难度进行对比。书中提出一个重要论点：汉代的画像刻工群体，很可能掌握了比一般抄写员更为精湛的线条复制与均匀度控制技术，这为日后将文字与图像同时雕刻在同一块木板上提供了工艺基础。 我们深入探讨了汉代画像砖上的“榜题文字”的制作方式。这些题字往往需要与主体图像完美融合。本书通过对不同地域（如山东、四川）画像砖的风格差异研究，探讨了是否存在一种将预先刻好的文字部件，临时嵌入到墓室构建材料上的“模块化”制作流程。 第四部分：从实物证据到理论构建：失落的实证探寻 尽管直接的、带有完整“雕版印刷品”的实物证据在秦汉时期尚未被确凿发现，但本书通过对间接材料的交叉论证，构建了技术发展的逻辑链条。我们梳理了魏晋南北朝时期考古发现的早期印本、残卷，并试图反推其技术源头。 书中详细论述了以下几方面的理论构建： 1. 简牍的“凿刻”工艺与版刻的“凹凸”原理的衔接： 简牍上的文字多为朱书或墨书后被刀削去，形成凹槽，这与雕版印刷的“阳文”原理（凸起文字）存在从“去材”到“增材”的逻辑转换。 2. 对“拓印”技术的延伸： 如果汉代已能利用拓印技术复制复杂的石刻图像，那么将此技术原理应用到可以移动和反复使用的木板上，是符合技术发展轨迹的。 3. 成本与效率的驱动： 随着帝国文书数量的爆炸性增长，单纯依赖手抄的效率瓶颈必然会促使官府寻求更快速的复制手段，即使是原始的“半机械化”尝试，也具有历史必然性。 结语： 本书并非要宣布秦汉时期已经发明了成熟的雕版印刷术，而是旨在描绘这项伟大技术诞生前夜，中国先民在信息复制领域所进行的艰辛探索、材料的反复试验以及工艺的逐步积累。这些失落的技艺，如同潜流下的暗河，最终汇聚成了隋唐之际雕版印刷的磅礴大河。通过本书，读者将能更深刻地理解，任何重大的技术飞跃，都不是凭空出现的奇迹，而是无数次基于现有物质条件、在效率驱动下进行的微小但关键的工艺改进的积累。 --- 本书特色： 跨学科研究： 融合了古文字学、考古学、材料科学和印刷史学的最新研究成果。 图文并茂： 收入了大量秦汉简牍、画像石的微观扫描图及拓印实例，进行直观对比分析。 严谨考据： 对“雕版印刷起源”的传统论断进行了审慎的学理回顾和修正，聚焦于技术“前史”。 读者对象： 古代史研究者、印刷史爱好者、文物保护与修复专业人士，以及对中国古代科技史感兴趣的广大读者。

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这部作品的语言风格，简直可以用“华丽而克制”来形容。它没有那种过度的、矫揉造作的辞藻堆砌，但每一个用词都精准到位，充满了力量感和画面感。我特别留意了作者对于一些抽象概念的描述，比如“时间的重量”或者“记忆的腐蚀性”，他总能用一些非常具象化的意象去承载这些沉重的主题，让人在理解的同时，也能感受到强烈的审美愉悦。我甚至在某些段落停下来，不是为了休息，而是为了反复咀嚼那些句子结构的美感。这本书的哲学思辨性也是它区别于其他同类作品的关键所在。它探讨的不是简单的善恶对立，而是关于自由意志与宿命的永恒冲突，关于文明的兴衰循环，那些留白和未解的谜题，比明确的答案更引人深思，让人在合上书本后，还能继续在脑海中与作者进行无声的对话。

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我通常对需要大量背景知识铺垫的小说不太耐烦，总觉得前五章都在读设定集，非常打击阅读的积极性。然而，《Rhrurbarb》的处理方式非常高明，它将复杂的历史背景和世界观的规则，巧妙地融入到角色的日常对话和危机处理之中，让你在不知不觉中就掌握了进入这个世界的钥匙。我发现，即便是完全不了解相关设定的新手读者，也能立刻被故事中的冲突所吸引。作者似乎深谙“展示而非告知”的叙事准则。举个例子，关于那个被称为“裂隙”的地理现象，他没有花大篇幅去解释它的成因，而是通过描述人们如何恐惧地绕行它，以及那里传出的诡异声音，就成功地营造出一种敬畏感。这种对读者智商的尊重，让阅读过程变得无比畅快和流畅，完全没有被信息量压垮的感觉，简直是教科书级别的叙事示范。

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说实话，我对于这种篇幅动辄上千页的史诗级作品通常是敬而远之的，总觉得会陷入冗长和拖沓之中，但《Rhrurbarb》彻底颠覆了我的偏见。它的结构极其精巧，像是用无数个打磨光滑的宝石串成的一条项链，每一章都是一个独特的视角，却又紧密地服务于整体的宏大主题。我尤其欣赏作者在人物塑造上的功力，那些配角都不是脸谱化的工具人，他们都有着自己复杂的动机和难以言说的过往，甚至有时候，我觉得某个反派人物的挣扎比主角的光芒更加耀眼。最妙的是，作者似乎非常擅长玩弄读者的预期，你以为你已经猜到了接下来的发展，下一秒，一个石破天惊的转折就会让你所有既有的判断全部落空。这种智力上的博弈，让我阅读体验达到了一个前所未有的高度，读完最后一页时，我甚至有种怅然若失的感觉，仿佛失去了一群可以并肩作战的伙伴。

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从一个纯粹的“故事爱好者”的角度来看，《Rhrurbarb》的精彩程度是毋庸置疑的，但更让我赞叹的是它在情感层面上的穿透力。这部作品不仅仅是关于宏大的世界观或者复杂的阴谋，它最终落脚点还是回到了“人”的脆弱与坚韧。我记得有一段情节，主角面对一个几乎不可能完成的任务时，他选择的不是慷慨激昂的宣言，而是一段非常个人化的、关于童年遗憾的回忆，那一刻，我感觉自己与书中人物的距离瞬间拉近到零。那种混合着疲惫、不甘和一丝微弱希望的情绪，真实得让人心痛。作者没有刻意去煽情，但正是这种克制的、基于人物深层动机的展现，反而产生了巨大的情感冲击力。读完这本书，我需要的不是去追溯下一个情节的发展，而是需要时间来消化那种被深刻触动后留下的余温，它让我重新思考了一些关于勇气、牺牲和陪伴的意义。

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这本书，我拿到手的时候就被它的封面设计吸引住了，那种深邃的蓝色调和流动的金色线条，仿佛预示着一场关于未知世界的探险。我本来以为这会是一本传统的奇幻小说，充满了龙与魔法的俗套桥段，但读进去之后，才发现作者构建的世界观远比我想象的要复杂和细腻。故事的开篇非常引人入胜，主角的命运似乎从一开始就被某种古老的预言所束缚，他的一举一动都牵动着整个大陆的平衡。尤其让我印象深刻的是作者对于环境和氛围的描写，那种渗透在空气中的、令人窒息的压抑感，以及偶尔闪现的、如同星光般转瞬即逝的希望，都处理得恰到好处。我花了整整一个周末才把它啃完，期间无数次因为情节的急转直弯而心跳加速，不得不停下来平复一下呼吸。这本书的叙事节奏掌握得非常老练，张弛有度，从宏大的战争场面到细腻的内心挣扎，过渡得自然而流畅，让人完全沉浸其中，忘记了现实的存在。

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