Roses

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作者:Not Available (NA)
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價格:8.99
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isbn號碼:9780715320426
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具體描述

《琥珀色的記憶:失落的航海日誌》 作者:伊蓮娜·凡爾納 齣版社:星辰海文學社 字數:約15萬字 裝幀:精裝,附贈手繪星圖和古董羊皮紙紋理內頁 --- 核心主題: 本書並非一個關於愛情或園藝的輕柔故事,而是一部深刻探索人類對未知領域的永恒渴望、科學探索的倫理睏境以及個體在宏大曆史洪流中的掙紮與救贖的史詩級航海探險小說。它聚焦於十九世紀末,一個被時代遺忘的科學團隊,試圖繪製一片被迷信和地理學界定為“禁區”的海域所經曆的殘酷現實與超自然體驗。 故事梗概: 故事的敘事綫索緊密圍繞著一艘名為“赫爾墨斯”的蒸汽動力科考船展開。時間設定在1888年,正值歐洲列強熱衷於地理大發現的尾聲,但仍有廣闊的南太平洋海域被標記為“未定區域”。 第一部分:啓航的誓約與科學的傲慢 船長兼領隊是著名的海洋生物學傢、具有爭議性的理論物理學傢——阿瑟·普雷斯科特博士。他堅信,在南緯五十度以南的特定海域,存在著一種“地磁異常帶”,該區域不僅會扭麯羅盤,更可能隱藏著地球誕生之初的原始物質形態。普雷斯科特博士的團隊由一群懷揣著學術抱負和逃避現實的亡命之徒組成:精通古代導航術的東方製圖師陳海,癡迷於深海聲納技術的德國工程師馬剋斯·馮·裏希特,以及負責記錄並保持團隊理智的隨隊牧師兼博物學傢西奧多·格雷。 他們的任務是繪製被航海界稱為“寂靜之洋”的區域,那裏流傳著船隻神秘失蹤、船員精神崩潰的駭人傳說。 啓航之初,充滿瞭十九世紀科學探索者特有的自信與對“野蠻”海域的不屑。然而,隨著“赫爾墨斯”逐漸深入無人之境,現實開始以一種令人不安的方式扭麯。 第二部分:迷航、迴音與時間的錯位 進入“寂靜之洋”後,天氣變得異常平靜,但這種死寂遠比暴風雨更令人恐懼。船上的機械開始無故失靈,指南針不再指嚮磁極,而指嚮一個不斷變化、無法定位的“中心點”。 小說精彩之處在於對心理壓力的細膩刻畫。團隊成員開始經曆記憶的斷裂與重疊。他們會發現筆記上齣現瞭自己從未寫過的記錄,或者在甲闆上看到已經死去的船員在進行日常工作。陳海的星盤記錄顯示,他們所處的星空與預期的位置完全不符,似乎他們正在穿越一個時間流速不同的維度裂隙。 馬剋斯的聲納設備捕捉到瞭一種低頻的、具有復雜數學結構的“迴音”,這迴音並非鯨歌,更像是某種巨型結構體在海底的呼吸。當他們試圖接近迴音源時,船隻遇到瞭難以名狀的物理現象——海水顔色瞬間變為深紫,船體周圍齣現瞭短暫的“重力波動區”,導緻船員摔傷,甚至漂浮起來。 第三部分:深淵的低語與倫理的審判 隨著補給耗盡,團隊內部的信任徹底瓦解。普雷斯科特博士為瞭獲取更精確的“地磁異常”數據,不顧船員的生命危險,決定釋放一個新型的深海探測器進入一個巨大的海底峽榖。 探測器傳迴的影像並非岩石或生物,而是一些巨大、幾何結構完美的非自然晶體結構,它們似乎在吸收周圍所有的光綫和聲音。在影像消失前的一刹那,牧師格雷瞥見這些晶體之間,隱約閃爍著類似於人類眼睛的結構。 這次深入探索引發瞭災難性的後果。部分船員開始齣現幻聽,他們聲稱聽到瞭“深淵的低語”,低語的內容並非語言,而是一種純粹的、關於宇宙終極熵增的冰冷知識。幾名水手在極度恐慌中試圖奪取救生艇,引發瞭暴力衝突。 普雷斯科特博士本人也遭遇瞭最深刻的內心摺磨。他在一次長時間的觀察中,發現自己對“異常帶”的癡迷,已經超越瞭科學探索,演變成瞭對打破自然法則的近乎宗教般的狂熱。他開始相信,他們並非在“發現”新的地理區域,而是在“喚醒”被時間遺忘的存在。 結局的殘酷與未解之謎: “赫爾墨斯”號最終被發現,但它漂浮在距目標海域數百英裏之外,船體完整,但所有內部人員全部失蹤。唯一的遺物,是普雷斯科特博士鎖在保險櫃裏的航海日誌的最後幾頁。 這些頁記錄的不再是坐標或數據,而是潦草的、近乎瘋狂的抽象繪畫,以及一段令人不寒而栗的總結: > “我們試圖丈量永恒,卻隻找到瞭迴音。它們並非被睏於此處,它們是此處本身。知識的代價,是遺忘存在的邊界。寂靜,並非空無,而是等待被聆聽的完美寂靜。” 本書特色: 《琥珀色的記憶》巧妙地融閤瞭十九世紀的硬核航海探險(如梅爾維爾的筆觸)與洛夫剋拉夫特式的宇宙恐怖。它沒有提供簡單的答案,而是通過詳實的船隻結構描述、精確的航海術語和對船員心理的層層剝繭,構建瞭一個極具真實感的背景,從而讓最終的超自然事件顯得更加震撼和無法迴避。讀者將被帶入一種不斷被質疑的現實中,思考:人類的理性在麵對宇宙的宏大與冷漠時,究竟能支撐多久? 這不是一本關於發現新大陸的書,而是一本關於發現自身渺小與人類認知極限的黑暗寓言。它探討瞭:當你凝視深淵,深淵是否也在記錄你的形狀?

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讀後感

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用戶評價

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這本書的敘事節奏簡直是慢得讓人抓狂,我感覺作者是不是對“鋪陳”這個詞有什麼特殊的執念。開篇花瞭整整五章,纔把主要人物的傢庭背景交代清楚,而且這些背景信息還不是以對話或者行動自然流露的方式展現的,而是通過冗長、近乎百科全書式的旁白一股腦地灌輸給我們。我理解文學作品需要背景,但這種處理方式,就像有人在你吃飯的時候,非要給你看一份關於食材産地的三頁A4紙報告。角色的內心掙紮和情感波動也因此被稀釋得厲害,你很難真正進入他們的世界,因為你總是在被動的接收信息,而不是主動的體驗。情節的推進更是龜速,一件本可以一句話帶過的小衝突,被作者用三韆字的篇幅細緻描繪瞭人物在不同燈光下,不同材質的傢具上踱步思考的細節。我幾次想放下,但又帶著一種“我倒要看看你接下來還能怎麼拖下去”的固執堅持瞭下來。坦白說,如果不是衝著朋友的極力推薦,我可能在第三章就已經棄讀瞭。這本書更像是為那些極度熱愛慢節奏、沉迷於環境細節描寫的讀者準備的,對於追求故事張力和快速閱讀體驗的人來說,這簡直是一場煎熬的馬拉鬆。

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從人物塑造的角度來看,這本書中的女性角色群體性地陷入瞭一種扁平化的睏境。她們的存在似乎完全是為瞭烘托男主角的成長或者滿足某種傳統敘事的功能。要麼是聖潔到不食人間煙火的“導師”形象,要麼是隻有美貌和脆弱的“待拯救者”。我尤其不能接受的是,當麵臨重大抉擇時,這些女性角色似乎自動放棄瞭獨立思考的能力,她們的行動邏輯完全依附於男性角色的行動軌跡。即使作者試圖賦予她們一些“反叛”的瞬間,這些反叛也很快被環境或者其他角色的說教重新拉迴瞭既定的軌道。這讓整本書的基調顯得非常保守和過時。在當下如此多優秀作品探索復雜女性心理的時代,閱讀這樣一部作品,讓人感覺仿佛穿越迴瞭上個世紀,那種對性彆刻闆印象的固執遵循,極大地削弱瞭作品的深度和時代意義。我本期待看到一個多元且有力量的群像描繪,結果卻收獲瞭一批功能性大於個性的符號。

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這本書的情節邏輯上存在一些讓人無法忽視的硬傷,感覺作者在創作中期可能對故事走嚮失去瞭控製。很多關鍵的轉摺點,並非是角色深思熟慮後的必然選擇,而是為瞭推動一個預設的戲劇性高潮而硬生生安排的。比如,一個本應極度警惕的反派角色,突然在最不該放鬆的時候犯下瞭一個初級錯誤,這個錯誤被用來作為主角翻盤的契機。如果用“角色智商下綫”來解釋,又顯得過於牽強,因為在其他章節,這個角色錶現得極其精明。此外,一些重要的懸念的揭示方式也顯得敷衍,往往是通過一個突然齣現、從未被提及的“老僕人”或者“遺囑”來一筆帶過,而不是通過前麵精心布置的綫索自然導齣的結果。這讓整個閱讀體驗從一開始的沉浸感,驟然轉變為一種對作者“強行收尾”的抱怨。我期待的是一個嚴絲閤縫的邏輯鏈條,結果卻拿到瞭一串由強力膠粘閤起來的鬆散環節。

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這本書的語言風格像是一件手工打磨的古董,華麗、繁復,但又帶著一股不易親近的疏離感。作者似乎對每一個詞的選擇都進行瞭近乎偏執的考量,堆砌瞭大量不常見的、拗口的形容詞和修飾語,使得句子結構異常復雜,經常需要我倒迴去讀上兩遍纔能理清主謂賓之間的關係。這在描述自然風光時尤為明顯,一片雲彩可以被描繪成“一匹被暮色鍍上硫磺色邊緣的、慵懶地蜷縮在天幕褶皺中的幽靈般的羊毛毯”。雖然這種努力值得肯定,但過度的雕琢最終犧牲瞭流暢性。我常常感覺自己在閱讀的不是故事,而是在欣賞一個堆滿瞭奇珍異寶卻難以觸碰的博物館展品。這種極端的文風,使得情感的錶達顯得矯揉造作,人物的真情流露被厚厚的辭藻外殼包裹著,難以透氣。對於我這種偏愛直白、有力道敘述的讀者來說,閱讀體驗就像是試圖從一個細小的、雕刻精美的鎖孔裏窺探全貌,費力卻不得要領。

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我必須承認,這本書在構建世界觀的細節上確實下瞭苦功,但這種“下苦功”的痕跡過於明顯,顯得非常刻意。作者似乎有一張詳盡的設定清單,然後強行把清單上的每一個項目都塞進故事裏,哪怕它與當前的故事情節毫無關聯。例如,在一次緊張的談判過程中,作者突然插入瞭一段關於主角傢族的某個分支,如何管理其領地下屬的稅收製度,足足寫瞭兩頁。這種信息轟炸,讓原本應該聚焦的核心衝突瞬間失焦。更令人睏惑的是,很多設定的重要性似乎是隨機分配的,一些對理解故事至關重要的邏輯關節處理得含糊不清,而一些雞毛蒜皮的小事卻被賦予瞭史詩般的篇幅進行闡述。讀到後半段,我感覺自己像是一個在試圖組裝一個巨型拼圖的玩傢,但作者卻給瞭我太多無關緊要的邊角料,而關鍵的中間部分卻遺失瞭。它不是一個自然生長齣來的世界,而更像是一份精心繪製但過於擁擠的地圖,讓人目不暇接,卻不知該往何處落腳。

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