加西亚•马尔克斯(Gabriel García Márquez)
1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学,进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。2004年出版《苦妓回忆录》。2014年4月17日于墨西哥病逝。
昨晚厕所里夜读加西亚马尔克斯的《苦妓回忆录》,老头子去那边已经快一年了。我曾经说如果他的《苦妓回忆录》不出,就不再买他的书了,《百年》和《霍乱》已经足够。昨天在书店的货架上看到了《苦妓回忆录》,就和《族长的秋天》一起捧回寝室了。刚看《苦妓》的时候伤心地发现...
评分很多人质疑马尔克斯用这样一部作品作为封笔之作,我却认为这就是我们熟悉的马尔克斯,是在人生暮年仍然直率、不畏世俗和衰老,仍然对爱情抱着初恋之心的马尔克斯,是向时间挑战的马尔克斯。即便获得了诺贝尔文学奖,即便有了不可撼动的声誉和地位,即便同时写下了好几个故事,...
评分很多年以后,在一辆“形而上学”的公共汽车上,一个已经开启“中国菜农”人妻模式的女人问他,还能“干”得动么?这一年,他90岁。 她的建议无疑激励了他,让他再次拨通了那个电话以听到确认OK的暗语“TODAY'S THE DAY”。 这个暗语意味着晚十点以后他可以和这个十四岁的女子同...
评分马尔克斯这本书一直没有中译版,大概因为其“一树梨花压海棠”的内容不大符合精神文明建设。不过如果地下操作引进,可能会变成什么春情文学,打着“嫖妓回忆录”,“群妓回忆录”之类的译名。谁叫他起名“Memories of My Melancholy Whores”呢。 不魔幻的马尔克斯其实我不...
评分这个故事其实并不残酷,看到95%的时候总以为是个悲剧,眼泪都准备好了,情绪也调到了最低谷。没想到的是,最后的最后他居然拨通了电话,"today is the day"。然后留下了遗书,自己的财产都归这个女孩。 如果说lolita的故事已经被各国人民挖掘透了的话,马尔克斯大师的这个故事...
这本书的结构安排,展现了作者非凡的掌控力。它像是一部精心编排的交响乐,有着清晰的乐章划分,但即便是最宁静的乐章中,也能听到远处低沉的大提琴声,预示着即将到来的情感风暴。我特别注意到了作者对于“场景转换”的处理,那种无缝衔接,仿佛空间和时间的概念在故事中失去了其应有的约束力。上一秒还在炎热的午后,下一秒就跳跃到了寒冷的冬夜,而连接它们的,往往只是一个强烈的情感波动,而非地理上的位移。这种非线性的叙事,虽然考验读者的专注力,但它极大地增强了故事的宿命感和心理真实性。它似乎在暗示,对于书中那些陷溺于自身情感泥潭的人来说,外界环境的变化已经无关紧要,真正决定他们命运的,是内心那套永不更变的运行逻辑。这种对心理时间的重视,使得整部作品的基调异常统一且压抑,如同被困在琥珀中的昆虫,姿态永恒,却已失去生机。
评分我必须承认,这本书在某些部分阅读起来需要极大的心理准备。它不是那种让人读完后会感到愉悦或轻松的作品,相反,它像是一剂苦涩的药引,入口难以下咽,但药效却能直击病灶。作者的洞察力,尤其是在描绘人与人之间那种基于需求而非情感的连接时,锋利得如同手术刀。他毫不留情地揭示了在特定社会结构和个人困境下,人与人之间关系是如何被异化,如何退化成纯粹的交换。这种对人类脆弱性的深刻理解和表达,是这本书最宝贵也最沉重的部分。它没有提供廉价的希望或安慰,而是提供了一种坦诚——一种承认生命中存在着无法被爱、无法被救赎的角落的坦诚。这种深刻的、不带任何粉饰的现实主义,结合他那近乎诗歌化的语言,形成了一种奇特的张力。它迫使你直面那些你试图回避的真相,让你在合上书页的那一刻,感受到一种沉重的、但或许是必要的清醒。
评分我得说,这本书的叙事节奏简直是文学中的慢镜头艺术。它不像那些追求快感的现代小说那样,急于抛出高潮或反转,反而像一位年迈的钟表匠,不厌其烦地打磨着每一个齿轮,让你清晰地听见时间滴答作响的细微声响。那些场景的构建,尤其是在描绘那些特定空间——无论是潮湿的巷道还是被遗忘的房间——都充满了强烈的感官冲击力。你读着,脑海中浮现的画面不是高清晰度的照片,而更像是早期油画,色彩厚重,光影对比强烈,带着一种挥之不去的历史感。我尤其欣赏作者在处理“回忆”这一主题时的手法,它不是线性的回溯,而是碎片化的、带着情绪的闪回,每一次跳跃都带着一股强烈的眩晕感。这种处理方式,使得读者不得不参与到叙事构建中去,去填补那些被刻意留白的意义空洞。这种“留白”的要求,对于习惯了被喂养式阅读的读者来说,或许会显得有些苛刻,但对于寻求深层阅读体验的人来说,这恰恰是其魅力所在。它迫使你停下来,品味那些潜藏在文字底下的、更深层次的悲凉。
评分这本小说,初翻开时,那种扑面而来的气息,像是老旧阁楼里积攒了多年的尘埃,带着一丝不易察觉的甜腻和更浓重的腐朽感。它讲述的不仅仅是一个故事,更像是一场对时间流逝的深刻凝视。作者的笔触极其细腻,能够精准地捕捉到那种介于清醒与梦魇之间的模糊状态。你仿佛能闻到角色身上散发出的那种混合了廉价香水和烟草的独特气味,感受到他们内心深处那份无处安放的、近乎绝望的渴望。阅读过程中,我多次停下来,不是因为情节有多么曲折,而是那些句子本身就具有一种令人窒息的美感。它们层层叠叠,像是精雕细琢的巴洛克式装饰,每一个词语都承担着比其本身更重的重量。那种对生命中无法挽回的部分的执着,那种对逝去美好时光的徒劳追逐,被描绘得入木三分,让人在共鸣中感到一种难以言喻的酸楚。它像一面故意磨损的镜子,映照出我们都不愿承认的,那些潜藏在文明外衣下的原始冲动和无可奈何的宿命感。这本书并非用来消遣的,它更像是一次精神上的洗礼,或者说,是一次缓慢而痛苦的自我审视。
评分坦白讲,这本书的语言风格,初看起来可能会让一些读者望而却步,它过于华丽,甚至有些矫饰,但如果你能坚持穿过那层厚厚的、如同镀金的辞藻外衣,你会发现其核心的坚硬和纯粹。它探讨的伦理困境,绝非黑白分明可以概括。作者巧妙地将“爱”、“欲望”、“救赎”这些宏大主题,压缩到极小的个人空间内进行解剖,从而展现出它们在极端环境下的扭曲形态。我感受到的更多是一种知识分子式的清醒的堕落,一种明知不可为而为之的悲剧美学。书中的人物,他们不是传统意义上的好人或坏人,他们是活生生的、被环境和自身欲望反复碾压的残骸。这种对人性灰色地带的探索,极其大胆,却又带着一种近乎宗教般的虔诚。它不试图评判,只负责展示,把最不堪的一面赤裸裸地呈现在你面前,让你自己去寻找道德的支点。读完后,那种感觉就像是与一个非常坦诚但又极其疲惫的老人在深夜里长谈了一番,既有收获,又有难以言喻的疲惫。
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