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出版者:

作者:Howe, David J./ Walker, Stephen James

出品人:

页数:550

译者:

出版时间:

价格:39.95

装帧:

isbn号码:9781903889510

丛书系列:

图书标签:

• 电视
• 媒体研究
• 文化研究
• 大众文化
• 传播学
• 电视史
• 节目分析
• 视听文化
• 媒体与社会
• 娱乐

《荧幕的彼岸：一种非视觉媒介的文化研究》 本书简介 《荧幕的彼岸：一种非视觉媒介的文化研究》是一部深入探索二十世纪至二十一世纪初，在电视媒介崛起与成熟的宏大背景下，其他非视觉传播形式（如广播、早期录音技术、以及新型的口述文化实践）如何在新兴的视觉霸权中定位、抵抗、变形与重塑自身叙事逻辑与社会功能的学术专著。本书旨在超越传统的“媒介竞争”或“技术决定论”框架，将广播（Radio）视为一种具有独特感知政治学的文化实践，而非仅仅是电视的“前身”或“替代品”。 引言：被遮蔽的声音景观 自电视机成为现代家庭的中心装置以来，对于媒介史的叙事，往往不自觉地倾向于视觉的至上性。然而，在这一视觉化的浪潮中，那些以声音为核心的传播形式并未消亡，而是经历了深刻的结构性转变。本书的起点，即是对这种“声音的失忆症”提出质疑。我们如何理解，在电视黄金时段的灯光下，那些由电波构筑的私人聆听空间如何运作？《荧幕的彼岸》的核心论点是：广播在电视时代并未被“取代”，而是被“压缩”和“内化”了，它发展出一种与电视的“在场感”截然不同的、更依赖于想象力和集体记忆的社会粘合剂。 第一部分：从“家庭剧场”到“个人耳语”——广播的结构性重塑 本部分详细梳理了二战后至八十年代，美国和西欧的公共广播系统（Public Service Broadcasting）在面对电视冲击时所采取的策略性调整。 播音室的去中心化： 电视的现场感要求播音员或主持人必须具备可被检验的物理形象。广播则反其道而行之，强调声音的“去形象化”。我们分析了这一时期脱口秀、纪实文学广播剧（Audio Drama）的复兴，它们不再试图模仿视觉叙事，而是专注于语言的节奏、音效的设计以及听众主体性的构建。 音乐与身份政治的交织： 广播在流行音乐的传播中扮演了关键角色。然而，本书更关注那些未被主流唱片工业充分覆盖的亚文化音乐（如早期的朋克、地下爵士乐）如何利用地方性、低功率的广播电台进行传播和组织。这些电台成为了社会边缘群体构建“声音社群”的隐秘场所，它们的短暂存在本身就是对主流媒体标准化流程的一种抵抗。 新闻的时态差异： 电视新闻强调“即时性”与“可视化证据”。相较之下，广播新闻——尤其是深度访谈和分析节目——发展出一种“延后的时态”。它不是提供“发生了什么”，而是探讨“这意味着什么”。我们将通过对冷战时期特定广播节目的文本分析，展示声音如何构建出一种更具沉思性、而非反应性的历史理解。 第二部分：口述的韧性：技术介入下的民间叙事 本书将目光投向了技术媒介之外的领域，探讨口述传统在录音技术普及后的复杂命运。 录音带与记忆的物质化： 在磁带录音机进入普通家庭后，人们开始系统性地记录家庭生活、民间传说和地方历史。我们不再仅仅依赖于公共机构的“官方记忆”。本章详细考察了这些非正式录音带的内容，它们展示了在正式的历史叙事之外，普通人如何通过声音片段来维护个体和家族的连续性。 声音作为“非物质遗产”的困境： 随着时间的推移，磁带和早期的数字格式面临降解的风险。本书探讨了文化保护机构在面对这些脆弱的“声音档案”时所面临的伦理和技术挑战。这不仅仅是技术修复问题，更是关于我们选择保存哪一种“过去的声音”的文化权力斗争。 故事会与新社群的形成： 即使在高度数字化的社会中，现场的故事讲述（Storytelling）活动依然存在。我们分析了当代故事会（如特定的文学沙龙或民间艺术节）的运作模式，它们如何在公共空间中重建一种近似于早期广播的“亲密聆听”关系，从而对抗屏幕带来的疏离感。 第三部分：空间、身体与非视觉感知政治学 本部分的理论核心在于重新激活对“听觉空间”的敏感性。电视要求凝视与静止，而广播则解放了身体的运动性。 行走的媒介： 汽车收音机、随身听的早期迭代（如Walkman的出现前夜）如何改变了人们在城市空间中的听觉体验？声音不再被束缚在客厅的沙发上，而是成为了个体穿行于城市肌理的背景声。我们引入了环境心理学和城市社会学的交叉视角，研究声音如何与通勤、工作流程、以及公共/私人领域的边界产生互动。 声音的“在场”与“缺席”： 电视的强迫性“在场”会抑制其他感官的参与。广播则巧妙地利用了听众对声音“缺席”的想象。一个精心设计的音效，或是一段停顿，往往比电视上明确的图像传达了更深层次的情绪张力。本书利用叙事学工具，解构了声音如何精确地调动听众对场景、人物情感乃至未来事件的预判。 非具象的伦理： 在无法“看见”他人的情况下，我们如何建立道德判断和同理心？本书认为，广播构建了一种特殊的“同情场域”，它迫使听众关注语言的细微之处和声音的质感，从而发展出一种不同于视觉判断的伦理评估系统。 结论：重听的必要性 《荧幕的彼岸》最终呼吁我们对媒介生态进行一次“重听”。在当前视觉信息爆炸的时代，回归对声音媒介的研究，并非为了复古，而是为了重新发掘那些被视觉霸权所压抑的、关于想象力、个体空间、以及非具象化叙事的文化潜力。本书提供了一套批判性的工具，用以分析和珍视那些存在于荧幕光线之外的、丰富而复杂的听觉世界。

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我最近对社会学领域的一些研究很感兴趣，特别是电视作为一种社会媒介，是如何在不同时期发挥作用的。所以，《The Television Companion》这个书名，自然而然地吸引了我的注意。我设想，这本书可能会从一个更宏观的角度，去分析电视在社会发展进程中所扮演的角色。比如，它如何影响了公众舆论的形成，如何传播了特定的价值观，又或者，它如何成为家庭娱乐的核心，改变了人们的日常生活模式。我希望它能提供一些深入的社会学分析，而不仅仅是泛泛而谈。我会在阅读中寻找答案，比如，在某些重要的历史时刻，电视是如何成为信息传播的主导力量？在不同社会阶层中，电视又扮演了怎样的角色？它又是如何塑造了集体记忆和民族认同的？如果这本书能够提供一些扎实的论据和案例分析，我会觉得非常值得。

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对于我这种平时就喜欢泡在各种电影、电视剧论坛的人来说，《The Television Companion》这个名字简直就是个宝藏。我脑海里已经开始构思，这本书可能会包含哪些内容：那些我们耳熟能详的经典电视剧的详细介绍？或者是那些在电视发展史上具有里程碑意义的节目？我猜想，它可能还会深入探讨不同类型电视剧的演变，比如科幻剧、情景喜剧、历史剧等等，它们是如何在不同年代脱颖而出，又如何影响了后来的创作。我特别期待，书中是否会介绍一些优秀的编剧、导演和演员，他们的创作理念和个人经历，总是能带给我很多启发。也许，它还会包含一些关于电视剧制作技术、剪辑手法、甚至是配乐的分析，这些专业的细节，对于我们这些“剧迷”来说，绝对是不可多得的干货。

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这本书的封面设计就足够吸引人，那种复古又略带一丝神秘感的风格，让人忍不住想翻开它。虽然我还没有开始阅读，但仅仅是那个厚度和装帧，就传递出一种“内容丰富”的信号。我猜想，它一定集合了许多关于电视历史、经典节目、甚至幕后故事的珍贵资料。我最期待的部分是，它是否能深入挖掘那些影响了一个时代的节目，比如那些在黑白电视时代就已深入人心的喜剧，或是那些开创了叙事先河的剧情片。我会想象，作者是如何从海量的信息中筛选出最精华的部分，又如何以一种引人入胜的方式呈现出来。我希望这本书不仅仅是简单罗列事实，而是能通过作者的视角，让我感受到那个时代电视的魅力，以及它如何一步步塑造了我们的文化和生活方式。我还在思考，这本书会不会还包含一些关于不同国家电视发展的对比，或者是不同年代电视技术演进的介绍？总之，光看这本书的“外在”，我已经充满了对它“内在”的无限遐想。

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我平时就是一个喜欢挖掘历史细节的爱好者，对任何能够反映某个时代风貌的物品都充满好奇。《The Television Companion》这个名字，就让我觉得它可能是一扇通往过去时光的窗户。我设想，这本书不仅仅是关于电视节目本身，更重要的是，它能够通过电视这个载体，展现那个时代人们的生活方式、社会思潮，甚至是一些日常的习惯。我希望它能带领我走进那些黑白电视的年代，去感受那种新奇和兴奋，去理解当时的社会是如何被电视所吸引和改变的。我会在阅读中寻找那些关于电视广告、关于家庭围坐在电视机前的情景，甚至是关于当时流行的电视游戏和互动方式的描述。我期待，这本书能够提供一种沉浸式的体验，让我仿佛穿越回那个年代，真切地感受到电视所带来的影响和改变。

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作为一个从小看着电视长大的人，这本书的名字《The Television Companion》简直就是为我量身定做的。我脑海里浮现的，是一系列经典画面：孩童时期坐在电视机前，全神贯注地盯着屏幕，那种纯粹的快乐；青少年时期，跟着偶像剧一起哭一起笑，对未来充满憧憬；再到如今，各种流媒体平台充斥着我们的生活，但偶尔还是会怀念过去那些简单而深刻的电视时光。这本书，我预感它会唤醒我内心深处那些关于电视的回忆。我希望它能带我重温那些曾经让我热泪盈眶、捧腹大笑的经典片段，让我再次感受到那些熟悉的角色和故事的温度。也许，它还会讲述一些我从未听说过的关于电视制作的趣事，或者是一些关于电视明星的幕后故事，这些零散的细节，往往才是最打动人心的。我期待着，这本书能像一位老朋友一样，娓娓道来，让我沉浸在美好的电视回忆中，重新体验那份纯粹的感动。

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