具体描述
This groundbreaking book shows how female performers - one of the first groups of professional women - used and still use autobiography and performance as both a means of expression and control of their private and public selves, the 'face and the mask'. In eleven essays it looks at how a range of women in the theatre - actors, managers, writers and live artists - have done this on the page and on the stage from the late eighteenth-century to the present day, from Emma Robinson to Tilly Wedekind, and from Lena Ashwell to Tracy Emin, testing the boundaries between gender, theatre and autobiographical form. The book is divided into three sections. Part I: Telling tales: autobiographic strategies; Part II: The professional/confessional self; and Part III: Auto/biography, identity and performance. The editors have selected and re-selected from 'a wealth of material those things which they believe to have both some value in themselves, and also as links which bind together past and present'. This book facilitates connections - connections between texts and performances, past and present practitioners, professional and private selves, individuals and communities, all of which have in some way renegotiated identity through autobiography and the creative act. Auto/biography and identity is a landmark in theatre history and performance analysis, in gender and cultural theory, and autobiographical studies. It will be of interest to the scholar, the student and the reader with a more general interest in the cultural history of theatre.
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用户评价
这本《Auto / Biography and Identity》简直是一场关于“我”的迷宫探险。作者似乎对自我认同的构建过程有着近乎偏执的迷恋，每一个章节都像是在撕开一层又一层的皮囊，试图触及那个最核心、却又永远在流变的“真实自我”。阅读过程中，我多次停下来，合上书本，盯着天花板发呆，思考着自己那些被“讲故事”的方式塑造出来的过去。书里对于叙事结构和记忆选择的讨论尤其深刻，它毫不留情地揭示了我们如何为了维护一个连贯的自我形象，而巧妙地筛选、重构甚至无意中“捏造”自己的生活片段。那种感觉很奇妙，既像在阅读一本关于他人的传记，又像是照了一面棱镜，反射出自身叙事中那些微妙的偏差。书中引用的案例跨越了文学、心理学和社会学，构建了一个多维度的探讨框架，让原本看似私密的“自传性”议题，瞬间拔高到了一个公共讨论的层面。对于任何热衷于解构个人神话的人来说，这绝对是一本值得反复咀嚼的佳作。
评分这本书的结构简直像一个精巧的瑞士钟表，每一个齿轮——无论是关于口述历史的分析，还是对名人自传的批判性解读——都完美地咬合在一起，驱动着核心论点的推进。我尤其欣赏作者在处理不同文化背景下的自传传统时的那种细腻和尊重。他没有用一套西方中心主义的框架去套用所有文化现象，而是深入挖掘了非西方语境中，个体如何通过家族叙事或集体记忆来构建“自我”的边界。这种全球化的视野，极大地拓宽了我对“传记”这一文学形式的理解。读完后，我发现自己看待报纸上的专访、甚至我祖母讲述的旧事时，都多了一层审视的滤镜：谁在讲述？为了谁而讲述？讲述的目的是什么？这是一种解放，也是一种负担，因为它让你再也无法轻易相信任何一个被完整讲述出来的故事了。
评分坦率地说，我本来以为这是一本比较枯燥的理论专著，但读完后发现，它的叙事张力竟然可以媲美一部优秀的心理悬疑小说。作者的文字功底极佳，他擅长用富有画面感的语言来描述抽象的概念。比如，他描述“遗忘”如何成为构建身份的必要环节时，那种带着一丝哀伤和清醒的笔触，让人感同身受。书中有一段对“未完成的自传”的探讨尤其触动我，它暗示了我们每个人都在活在一个“待续”的状态中，身份的最终版本永远不会定稿。这种开放式的结局，对于那些习惯于寻找标准答案的读者来说，或许会感到一丝不安，但我个人非常喜欢这种模糊地带的探讨。它赋予了读者继续探索和定义的自由，而不是被一个既定的“我是谁”的标签所束缚。
评分说实话，初读这本书时，我有点被它的学术气息给震慑住了。那种严谨的文风和频繁引用的理论支撑，初看起来有些令人望而却步，仿佛是在阅读一篇厚重的博士论文。然而，一旦你适应了它的节奏，就会发现其内在逻辑的精妙之处。作者处理“身份”与“传记”关系的方式，堪称教科书级别。他没有停留在简单的“自述即真实”的层面，而是深入到身份认同如何被社会语境、权力结构以及媒介形式所形塑。最让我印象深刻的是关于“数字自我”的章节，探讨了我们在社交媒体上精心策划的在线形象，与我们内心深处感受到的自我之间产生的张力。这种对当代生活形态的敏锐捕捉，使得这本书的理论讨论并未显得空泛，反而充满了切实的共鸣感。它迫使读者重新审视自己每一次“点赞”和“分享”背后，所隐藏的对身份确认的深层需求。
评分如果用一个词来形容这本书对我的影响，那一定是“颠覆性”。它完全重塑了我对“个人历史”的理解。我曾以为自传就是对过往事实的忠实记录，但这本书用扎实的论据证明了，自传更像是一种面向未来的“自我工程”。它不仅仅是记录过去，更是为了更好地“成为”未来的自己而设计的一种蓝图。作者对传记的“表演性”分析尤为犀利，指出我们扮演的每一个“角色”——好公民、好父母、好员工——最终都汇聚成了我们自认为的“身份”。这种视角让我开始审视自己日常言谈举止中的那些微小“表演”，并思考这些表演是否已经固化成无法挣脱的身份牢笼。这是一部需要带着批判性思维进入，并带着全新视角走出来的奇书，它不是提供答案，而是提供了一套更高级的问题。
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