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出版者:

作者:Robbins, Billy D

出品人:

页数:104

译者:

出版时间:2006-11

价格:$ 13.50

装帧:

isbn号码:9780595393787

丛书系列:

图书标签:

• 空中警察
• 警匪
• 动作
• 犯罪
• 悬疑
• 惊悚
• 执法
• 冒险
• 现代
• 城市

《尘封的旋律：一个被遗忘的音乐家族的兴衰史》 作者：伊莱亚斯·凡恩（Elias Vaughn） 装帧：精装，附插图与乐谱摘录 页数：680页 出版社：墨黑文库（Obsidian Press） --- 导言：失落的音符与被时间掩埋的辉煌 《尘封的旋律》并非一部讲述空中执法或现代科技的作品，它是一部宏大而细腻的历史画卷，描绘了十九世纪末至二十世纪中叶，一个在欧洲古典音乐界声名显赫，却最终因时代变迁与家族宿命而逐渐淡出历史舞台的音乐世家——“莱辛堡”（Lichtenberg）家族的兴衰沉浮。 本书超越了传统音乐传记的窠臼，深入挖掘了莱辛堡三代音乐家的内心世界、复杂的家庭关系，以及他们如何在剧烈动荡的时代洪流中，坚守或背弃他们所珍视的艺术理想。 第一部：维也纳的黎明与“悲怆”的诞生（1880-1910） 故事始于奥匈帝国鼎盛时期的维也纳。老约翰内斯·莱辛堡（Johannes I, 1855-1928），家族的奠基人，是一位才华横溢但性格孤僻的大提琴家和作曲家。他以其深沉、富有哲思的室内乐作品闻名，尤其那部被誉为“时代挽歌”的《c小调大提琴协奏曲》（后世称之为“悲怆”），奠定了莱辛堡家族在欧洲音乐版图中的重要地位。 本书详细考证了约翰内斯一世与当时乐坛巨擘（包括但不限于勃拉姆斯和马勒的私人通信记录）的交往细节。我们得以窥见，在那个充满保守与创新的交界点，莱辛堡如何巧妙地在传统技艺的精湛与早期现代主义的边缘进行游走。 然而，繁盛的表象下暗流涌动。约翰内斯的婚姻充满了矛盾，他强烈的艺术追求与对家庭责任的漠视，为后来的悲剧埋下了伏笔。书的这一部分，着重刻画了维也纳咖啡馆里的哲学辩论、金色大厅的辉煌首演，以及贵族赞助人体系对艺术家灵魂的微妙腐蚀。 第二部：战火中的和弦与流亡的序曲（1910-1939） 约翰内斯之子，理查德·莱辛堡（Richard Lichtenberg, 1888-1958），接过了家族的旗帜，但他却是一个截然不同的艺术家。如果说老约翰内斯是沉静的“巴赫的继承者”，那么理查德则是一个热情的“瓦格纳式的浪漫主义者”。他专注于歌剧创作，试图用宏大的交响诗和色彩斑斓的管弦乐来表达战前欧洲的躁动不安。 本书利用新近解密的家族日记和理查德在布拉格、巴黎的演出记录，还原了他在“美好年代”的迷醉生活。当第一次世界大战爆发，莱辛堡家族的命运开始与欧洲的政治版图同步瓦解。理查德因其作品中强烈的“反战”情绪，在帝国崩溃后遭受审查，家庭财富也因恶性通货膨胀而蒸发殆尽。 关键的一章详细描述了理查德如何艰难地在魏玛共和国的文化熔炉中寻找立足之地，以及他与一位波兰裔女钢琴家之间那段著名却又充满遗憾的爱情。随着纳粹主义的崛起，理查德的德奥血统使他陷入了两难境地：是妥协，还是带着尚在襁褓中的女儿艾达（Ada）逃离？《尘封的旋律》没有回避这一艰难抉择带来的道德困境和艺术牺牲。 第三部：艾达与现代性的疏离（1940-1970） 第三代传人，艾达·莱辛堡（Ada Lichtenberg, 1925-2001），是家族中第一位专注于演奏而非创作的女性。在二战的硝烟中，她被母亲送往瑞士接受庇护，并在那里接受了严格的钢琴训练。 与祖父和父亲不同，艾达的音乐世界是清晰、精确且高度内敛的。她对巴洛克音乐和早期现代主义（如德彪西、拉威尔）的诠释达到了令人敬畏的境界。她的职业生涯辉煌却孤独。本书通过分析艾达的录音档案，尤其是她对“被遗忘的”约翰内斯一世作品的重新演绎，探讨了“传承”与“超越”的张力。 我们发现，艾达对家族历史抱有一种近乎病态的疏离感。她拒绝演奏父亲理查德那些充满“浮夸浪漫主义”的歌剧选段，也极少谈论她童年与欧洲的联系。她选择在音乐中寻求秩序，以此对抗家族所经历的混乱。书中引述了她与一位著名指挥家关于“艺术纯粹性”的激烈争论，揭示了她在战后古典音乐界中努力挣脱“历史包袱”的挣扎。 终章：遗产的重塑与静默的终结（1970-2001） 在二十世纪后半叶，随着电子音乐和摇滚乐的兴起，莱辛堡家族那种“室内乐黄金时代”的风格愈发显得不合时宜。艾达晚年隐居于瑞士湖畔的一栋老旧别墅中，致力于整理和编纂家族的未发表乐谱。 本书的最后部分，集中探讨了艾达在生命最后阶段的工作——她如何小心翼翼地筛选、编辑和最终决定哪些作品应该被后世听到。这不仅仅是音乐的整理，更是一种对家族叙事的最后干预。 《尘封的旋律》通过详实的档案、跨越四代人的书信往来，以及对历史背景的深度剖析，描绘了一个音乐家族如何从欧洲文化中心的光芒万丈，走向最终的寂静。它提出的核心问题是：当艺术家的个人命运被宏大的历史叙事所吞噬时，真正的“旋律”——即艺术的纯粹精神——能否幸存？本书是对逝去时代的深情回望，也是对艺术不朽性的沉重叩问。它不是关于天空之上的执法，而是关于泥土之中的回响。 --- 读者评价摘录： “凡恩博士的笔触如同精湛的对位法，层层递进，将历史的重量与人性的脆弱完美地交织在一起。一部令人心碎的杰作。” ——《欧洲历史评论》 “终于，莱辛堡不再只是乐谱上的名字，他们成为了活生生的人。阅读它，仿佛聆听了一场跨越世纪的未完成的交响乐。” ——《纽约艺术纪事》

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从纯粹的阅读体验上来说，这本书的代入感极差。这种代入感的缺失，并非源于题材的陌生，而是作者刻意设置的一种“距离感”。叙事视角的使用非常疏离和客观，即使在描写真实发生在主角身上的重大事件时，作者也像一个冷眼旁观的记录者，从不让我们真正进入角色的情绪核心。这种冷静的处理方式，或许旨在达到一种史诗般的、超然的叙事高度，但对于渴望与故事产生连接的普通读者来说，无疑是一种阻碍。我感觉自己像是透过一块厚厚的、有些磨砂的玻璃在看戏，能看到情节的起承转合，却无法感受到其中的温度和重量。例如，书中有一段关于主人公失去至亲的描写，文字本身写得非常克制和精准，但缺乏那种撕心裂肺的力度，让人感觉作者在描述一场天气变化，而非一场个人悲剧。这种长期保持的心理距离，使得全书的情绪曲线异常平缓，缺乏起伏，最终导致阅读过程变得像是在完成一项必须履行的任务，而不是享受一场探险。

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这本书的结构处理堪称大胆，甚至可以说是一种反传统。它不是那种平铺直叙、遵循线性时间的叙事，更像是一系列被打乱的、相互映射的碎片化记忆和闪回。这种非线性的叙事手法在文学作品中并不少见，但作者在这里运用得尤为极端，章节之间几乎没有明确的过渡，常常是前一章还在某个遥远的过去，下一章就猛地跳跃到了数十年后的某个黄昏。起初，我以为这是一种有意为之的“拼图”体验，期待着随着阅读的深入，所有零散的线索能够完美契合，展现出一个惊人的全貌。然而，随着阅读的推进，我越来越感到困惑，因为有些“碎片”似乎与主体故事关联甚微，更像是作者随手拾起的无关物件。角色的发展也因此变得捉摸不定，他们的人格似乎随着叙事的跳跃而不断变化，让人难以建立起情感上的联系。这种风格可能深得某些前卫文学爱好者的青睐，因为它挑战了既有的阅读习惯。但我作为一个追求故事逻辑和人物成长的读者来说，这种结构上的破碎感，最终带来的体验是疏离和失落，而非那种拨云见雾后的豁然开朗。

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我必须承认，这本书的语言风格是极其华丽且考究的，每一个句子都仿佛经过了千锤百炼，充满了古老的韵味和典雅的气质。作者对词汇的掌握达到了近乎偏执的程度，大量使用罕见且富有画面感的形容词和副词，构建了一个极其精美但同时也异常沉重的美学世界。阅读时，我的眼睛不得不放慢速度，去品味那些拗口的组合和拗扭的句式，确实能感受到一种文学上的“美感”。然而，这种“美”似乎成为了叙事的阻碍。当情节需要推进或者人物需要快速反应时，作者依然坚持用那种缓慢、雕琢的句式来描绘，导致行动的张力被大量的修饰语稀释掉了。想象一下，一场紧张的追逐戏，却被用写一篇散文诗的方式来呈现，那种急迫感就荡然无存了。结果是，我沉浸在词句的音乐性中，却错过了故事本身的脉搏。这本书更像是一部“辞海”的范本展示，而非一个引人入胜的故事载体。对于追求“为叙事服务”的语言的读者来说，这本书无疑是让人望而却步的。

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这本书的文字密度简直让人目不暇接，作者似乎用尽了毕生的笔墨想要将一个宏大叙事铺陈开来，但最终呈现的效果却像是一张过于繁复的挂毯，细节虽多，却让人难以抓住主线。我花了大量的时间试图厘清不同人物之间的复杂关系网，以及那些穿插在主线剧情中的历史背景和哲学思辨，但每当我以为抓住了某个关键点时，作者又会抛出一个新的、更令人困惑的设定。叙事节奏的跳跃性也十分惊人，有时一个场景会细腻地描绘长达数页之久，而另一处本应是高潮迭起的冲突，却被轻描淡写地一笔带过，仿佛作者在某个关键时刻失去了耐心。阅读过程中，我不得不频繁地翻回前面的章节核对人名和地名，这极大地影响了沉浸感。尤其是那些冗长的内心独白，虽然意图深刻，但其表达方式过于晦涩和自我指涉，使得读者必须不断地进行二次解读，才能勉强跟上作者的思路。整体而言，感觉这本书更像是作者个人的思想实验记录，而非一个为大众读者精心打磨的故事。它要求读者付出极高的智力投入，但回报的连贯性却不成正比，让人在读完之后，心中留下的更多是疲惫而非满足。

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这部作品在构建世界观方面投入了巨大的精力，其细致程度令人称奇。作者似乎构建了一套完整且自洽的社会、政治和宗教体系，每一个阶层、每一个仪式、甚至日常生活的琐碎细节，都有着明确的记载和渊源。然而，这种对“世界构建”的过度热衷，直接挤压了真正的情感交流空间。我阅读了数百页，对那个世界的运作机制了如指掌，却对书中主要人物的内心世界一无所知。他们的动机、恐惧和爱恋，往往被宏大的背景设定所淹没。角色们似乎更像是这个复杂机器中的齿轮，按照设定的轨迹运转，而非有血有肉的个体。当关键冲突爆发时，我发现自己更关心的是“这个冲突是否符合既有的神谕”或“这是否会影响到第三公会的权力平衡”，而不是“这个人会如何应对痛苦”。这种以世界为中心而非以人为中心的叙事取向，使得情感共鸣成为了一件非常困难的事情。读完之后，脑海中留下的是一个精密的模型，但却感受不到任何温暖或震撼，仿佛在观看一部技术演示片，而不是在体验人生悲喜。

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