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作者:Museum of Modern Art (New York, N. Y.)

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页数:0

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价格:13.99

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isbn号码:9780789319524

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《现代艺术：2010年回顾与展望》 一卷凝聚着时代精神的视觉史诗，一册洞察全球艺术脉动的精粹指南。 本书并非仅仅是一本简单的年历，它是一部精心策划、深度聚焦于2010年前后全球当代艺术图景的权威性编纂。我们致力于梳理和呈现那个特定时间节点上，艺术界所经历的关键转折、涌现的颠覆性思潮以及那些注定载入史册的展览和事件。 第一部分：2010——一个艺术史的分水岭 2010年，全球艺术生态正处于一个剧烈的变革期。金融危机（2008年）的余波尚未完全散去，但新的资本流动和数字革命已开始重塑艺术的生产、流通和消费模式。本书的开篇部分，将细致描绘这一背景下的艺术市场动态。 1. 市场结构的重塑与新兴力量的崛起： 我们详尽分析了在2010年前后，传统西方艺术中心（如纽约、伦敦）之外，亚洲（特别是中国、印度）和中东地区艺术市场的爆炸性增长如何挑战既有的权力结构。书中收录了对当年巴塞尔艺术博览会（Art Basel）和威尼斯双年展（La Biennale di Venezia）参展艺术家和画廊的深度访谈记录，探讨了“全球南方”艺术如何从边缘走向中心视野。此外，我们特别关注了新兴的艺术投资工具和艺术品数字化进程的早期迹象，这为理解后来的NFT热潮提供了关键的历史参照点。 2. 媒介的融合与界限的消解： 2010年前后，纯粹的“绘画”或“雕塑”的定义开始变得模糊。本书聚焦于跨学科艺术实践的繁荣。我们深入剖析了行为艺术（Performance Art）如何从边缘剧场重返主流画廊空间，以及“社会实践艺术”（Social Practice Art）如何日益关注社会干预和公共领域。书中特别设立章节，探讨了早期互动装置艺术和基于网络技术的数字艺术项目，这些作品如何开始探索观众的参与性和作品的“非物质性”。 第二部分：关键展览与思潮的深度剖析 本部分是本书的核心，旨在通过对当年最重要的双年展、大型回顾展和争议性个展的系统梳理，揭示2010年艺术界的主导议题。 1. 威尼斯双年展的时代回响： 我们对2009年（对2010年展览仍有深远影响）及2011年双年展的筹备和回顾进行了详尽的文献整理。重点分析了策展人选择的主题如何呼应了当时的全球政治气候——从后殖民理论的持续发酵到全球化带来的身份政治焦虑。我们收录了针对入选作品的专家评论，探讨了当代艺术如何试图“介入”历史叙事，而非仅仅“描述”历史。 2. 博物馆的当代性危机与自我审视： 2010年是全球主要文化机构进行大规模馆藏审查和叙事重构的关键时期。本书收录了多个重要博物馆（如泰特现代美术馆、蓬皮杜中心）在当年进行的关于“何为现代”和“谁的声音被遗漏”的内部研讨会纪要摘要。我们关注了关于非西方艺术品“归还”议题的早期讨论，以及机构如何开始拥抱更具流动性和非中心化的展览模式。 3. “后人类”与技术的介入： 在技术哲学领域，围绕“超人类主义”（Transhumanism）和“新唯物主义”（New Materialism）的讨论开始渗透到艺术创作中。本书详细介绍了几位使用生物技术、机器人学和复杂算法作为媒介的先驱艺术家。我们分析了他们如何挑战传统的人类中心主义视角，将目光投向物质世界、数据流和非人类主体。 第三部分：现象级艺术家的聚焦与方法论探究 本书深入个案研究，选取了在2010年前后最具代表性的艺术家群体，解析其创作方法、理念继承与创新。 1. 对既有大师的再语境化： 2010年，艺术界对20世纪现代主义巨匠的重新解读达到了一个高峰。本书研究了如何通过新的展览方式，将杜尚、波伊斯、劳申伯格等人的作品置于当代语境下，探讨他们的观念艺术如何被今天的数字实践所继承或颠覆。 2. 青年一代的行动主义与情感表达： 我们关注了在社交媒体尚未完全主导艺术传播之前，新生代艺术家如何利用公共空间和小型画廊进行具有强烈社会批判性的表达。这包括对消费主义、环境退化以及身份认同矛盾的直接反应。书中收录了对几位以“非正式”或“游击式”介入著称的艺术家的田野调查记录。 3. 图像生产的哲学转向： 本书探讨了在摄影和录像艺术领域，从关注“纪实性”到转向“构建性”和“形而上学性”的转变。艺术家们不再满足于记录现实，而是致力于创造新的、充满象征意义的视觉系统。我们详细分析了几种在当时被广泛采用的影像处理技术及其背后的哲学意图。 结语：未竟的遗产与未来的回响 《现代艺术：2010年回顾与展望》旨在为研究者、策展人以及所有对当代艺术发展史感兴趣的读者，提供一个清晰、结构化且充满批判性洞察的窗口。它不仅仅记录了那一年发生的事情，更重要的是，它解析了驱动这些事件背后的社会、技术和思想力量，为理解我们今日所处的艺术境地提供了不可或缺的基石。本书是一次对特定历史时刻的忠实解码，是对一个充满活力和矛盾的艺术时代的深刻致敬。

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这本《现代艺术 2010 年日历》真是一件让人爱不释手的视觉盛宴！我是在一个偶然的机会下发现它的，当时我正在为我的工作室寻找一些能够激发灵感的视觉材料。翻开第一页，我就被那种强烈的色彩冲击和形式的自由感所吸引。日历的排版设计简直是教科书级别的，每一天都被精心安排在一个充满个性的艺术作品背景之下，但奇怪的是，它丝毫没有显得拥挤或杂乱，反而有一种和谐的张力。我特别欣赏它选择作品的广度，从抽象表现主义到波普艺术的标志性元素，似乎都得到了妥善的收录，这让我每天都能接触到不同流派的精髓。我甚至开始期待每一天日期的揭晓，仿佛在进行一场未知的艺术寻宝游戏。它不仅仅是一个记录日子的工具，更像是一个微型的、口袋里的当代艺术博物馆，随时随地都能提供片刻的逃离和审美上的愉悦。我将它放在了我的工作台上，每当思路卡壳时，只需要瞟一眼那些大胆的线条和出乎意料的构图，我的思维仿佛就被重新“格式化”了，注入了新的能量。

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坦率地说，我购买这本日历最初的动机可能有些功利，我需要一个足够“酷”的物件来点缀我那略显沉闷的办公室隔间。结果，它带来的效果远超我的期望。它的纸张质量非常好，不是那种廉价的光面纸，而是一种带有微微粗糙纹理的哑光纸张，这使得印刷的色彩更具油画般的质感，即便是微小的复制品，也保留了原作应有的“重量感”。我尤其欣赏它在布局上对“留白”的运用。在某些月份，艺术家作品的动态感和色彩饱和度极高，但日历的排版却非常克制，用大量的白色空间来平衡视觉压力，这体现了一种高阶的设计哲学——懂得如何让主体“呼吸”。这不仅仅是关于艺术，更是关于如何有效地管理信息流和视觉焦点。我发现自己开始有意识地在工作报告的排版中借鉴这种布局逻辑，这种跨领域的启发性，真是意外的收获。

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从一个纯粹的实用主义者的角度来看，这本日历的耐用度和设计细节也值得称赞。边角处理得非常圆润，避免了长时间翻阅后的磨损和不适。更重要的是，它的装订方式非常坚固，即便是每天的翻阅和偶尔被咖啡渍的“亲密接触”，它依然保持了结构的完整性，没有出现纸张分离或页码错乱的问题。虽然这是一本多年前的日历，但它所展现出的工艺水准，足以让今天的许多日历产品汗颜。它让我反思，为什么现在很多“快消品”的设计都如此粗糙？这本日历似乎在无声地宣告：即便是用于记录短暂时间的工具，也值得用最高标准的材料和最严谨的设计来对待。它让我对“时间”这个维度有了更深一层的敬意，因为它教会我，即便是流逝的事物，也应该以永恒的标准去对待它的呈现方式。

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我家里有一面墙是专门留给一些能引发沉思的物件的，这本2010年的日历，在度过那一年之后，我依然舍不得扔掉，而是被我装裱起来，现在正挂在书房的角落里。它代表了“时间的凝固与流逝”这一哲学命题的绝佳载体。日历的每一天都曾是一个等待被标记、被填满的未来，而当它被标记完毕，变成一个被完成的历史时，其背后的艺术品就成为了这个时间片段的永恒注脚。我记得在某个特定的星期二，我用它记录了一个非常重要的里程碑事件，而那一天的背景恰好是一幅表现“破碎与重构”主题的立体主义作品。多年后再看，那张日历页不仅仅是提醒我那天的事件，更以一种潜意识的方式，强化了事件本身的复杂性和多维性。这种时间、事件与艺术的深度耦合，赋予了这本日历超越其实用价值的纪念意义。

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作为一名业余的艺术史爱好者，我通常对这种“衍生品”类的日历持谨慎态度，总担心它们会过度简化或肤浅地展示大师作品。然而，这本《Modern Art 2010 Calendar》完全颠覆了我的预期。它在保持实用性的同时，对每件作品的介绍都处理得相当得体，虽然篇幅有限，但选取的导读文字精准到位，没有过度解读，而是恰到好处地引导读者去关注作品本身的技法和时代背景。我喜欢它对“2010”这个年份的界定，它似乎在尝试探讨一个更宽泛的“现代”定义，而不是仅仅局限于二战后的某个固定时期。例如，某一月的某个作品，其粗粝的纹理和非传统的材料运用，让我想起达达主义的挑衅精神，但其完成度又带有极强的当代雕塑的影子。这种跨越时代的对话感，使得这本日历在日复一日的使用中，持续保持着新鲜感和讨论的价值。我甚至开始用它来和朋友们进行一些即兴的艺术辩论，每个人对同一张小图的解读都能引发长篇的讨论，这本小小的日历，无形中成为了我们社交互动的一个高质量的催化剂。

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