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出版者:

作者:Laskey, Elizabeth

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:

价格:247.00元

装帧:

isbn号码:9781403449603

丛书系列:

图书标签:

• 奇幻
• 冒险
• 儿童文学
• 想象力
• 幽默
• 故事
• 魔法
• 友谊
• 神秘
• 插画

尘封的航路：大航海时代末期东方海域的秘闻 作者： 艾尔文·詹姆斯 出版社： 泰坦之翼文化 装帧： 精装，附赠手绘航海图复刻版 页数： 780页 字数： 约45万字 一、 内容概述 本书并非专注于光怪陆离的奇珍异兽，亦非描绘浪漫化的海上冒险。相反，《尘封的航路：大航海时代末期东方海域的秘闻》是一部扎根于严谨史料考证的非虚构历史著作，它深入剖析了17世纪末至18世纪中叶，欧洲列强在东南亚和远东海域角逐过程中的残酷现实、错综复杂的政治博弈，以及那些被主流历史叙事所忽略的底层生态。 全书以荷属东印度公司（VOC）与英属东印度公司（EIC）在香料贸易和茶叶贸易冲突的背景为经线，以爪哇、马六甲海峡、巴达维亚（今雅加达）以及中国沿海的秘密通道为纬线，构建了一个多层次的权力结构图景。作者詹姆斯摒弃了传统的英雄史观，转而聚焦于贸易垄断背后的经济逻辑、军事压迫的细节，以及当地王国和社群如何在夹缝中求生存、谋发展的复杂策略。 二、 核心章节与主题 本书共分为五大部分，层层递进，揭示了历史的肌理： 第一部分：香料帝国的黄昏与转型（约150页） 本部分详述了VOC统治鼎盛期结束后，其权力结构开始松动的原因。重点分析了香料贸易（尤其是肉豆蔻和丁香）在欧洲市场饱和后，公司如何试图向新的商品——如靛蓝和初步的茶叶——转移重心。 垄断的成本： 详细记录了VOC为维持对班达群岛的绝对控制所付出的社会与军事代价，包括对当地人口的强制迁移和奴役记录。 海盗的“合法化”： 探讨了在权力真空地带，许多前海员、逃亡的欧洲人与当地武装力量混合，形成半官方化的“私掠”或“海商”集团，他们与殖民政府之间模糊不清的合作关系。 巴达维亚的微观社会： 通过对公司档案中低级职员的信件和账簿分析，描绘了巴达维亚作为殖民中心，其内部种族隔离、阶级固化以及对外部物资的极度依赖。 第二部分：茶叶：从奢侈品到战略资源（约180页） 随着欧洲对中国茶叶需求的激增，东方海域的焦点开始转向中国。作者认为，这一转变是理解18世纪全球经济格局的关键。 广州的“一港通商”体系解析： 詹姆斯深入研究了清朝对十三行商人的严格管控政策，以及这种体制下，英国与中国商人之间产生的微妙的权力制衡。 白银的逆流与压力： 详尽记录了欧洲列强为获取茶叶而倾销的工业品（如纺织品和金属器皿）在中国的滞销，以及由此导致的白银大量外流，进而对中国地方经济产生的通货紧缩效应。 海上走私网络： 重点描述了“中国母船”与“欧洲三角贸易船只”之间的秘密交接流程，揭示了当时英国东印度公司如何绕过官方的贸易限制，通过与不择手段的中间商合作，构建起庞大的走私网络。 第三部分：东方海洋的灰色地带——马六甲与暹罗湾（约160页） 此部分将视野拓展至战略性的马六甲海峡及其周边区域，分析了荷兰、英国以及新兴的区域力量如暹罗（泰国）之间的复杂制衡。 港口外交的艺术： 分析了暹罗国王如何利用欧洲列强的相互猜忌，玩弄“平衡外交”，在不完全依附任何一方的情况下，实现自身利益的最大化。 中立者的困境： 关注了那些试图在中欧贸易争端中保持中立的地区王国（如苏门答腊的部分苏丹国），他们如何在夹缝中试图维护其传统的海上贸易权，最终却往往成为权力斗争的牺牲品。 造船技术的转移： 探讨了西方先进的造船技术如何在东方港口被拆解、模仿，以及这如何反过来影响了地方武装力量的战术能力。 第四部分：殖民地下的法律与“非常规”司法（约120页） 这部分内容是本书最富批判性的篇章之一，它关注殖民统治下，法律如何被扭曲以服务于经济利益。 债务奴役与劳役契约： 详细对比了荷兰和英国在不同殖民地对合同工、债务奴隶的法律定义，揭示了这些概念在实际操作中如何无限期地延长，构成了事实上的奴役。 地方习惯法与欧洲律法的冲突： 记录了欧洲法庭如何粗暴地否认或改写当地的财产继承法和婚姻法，以便更容易地没收土地和资产。 秘密警察与告密系统： 基于公司内部报告，重构了巴达维亚和科伦坡等地，为监控异见和商业间谍活动而建立的精细的告密网络。 第五部分：归航：历史记录的消散与重构（约70页） 最后一部分是对历史研究方法的反思。作者探讨了为何这些细节容易从主流历史叙事中消失，并阐述了其研究方法——对被视为“次要文件”的清单、收据、船员日志、以及私密通信的深度挖掘。 三、 写作风格与史料基础 本书的行文风格严谨、克制，充满细节，避免了煽情和道德审判，力求呈现历史事件的复杂性与多面性。作者参考了来自海牙国家档案馆、伦敦大英图书馆、印度办公室档案局以及一些私人收藏的非公开航海日志、海关记录、以及荷兰语和葡萄牙语的早期官方文件。詹姆斯特别强调了对“非欧洲视角”材料（如中国地方志中关于“红毛番”的记载片段）的交叉比对。 本书适合对象： 对17至18世纪全球贸易史、殖民地经济史、以及亚洲区域政治感兴趣的专业研究人员和严肃历史爱好者。它将挑战读者对“大航海时代”的传统理解，揭示繁荣贸易背后的权力结构与系统性的压迫。

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这本书的语言风格简直像是一场文体杂耍，时而陡峭如悬崖峭壁，时而平缓如夏日湖面。我尤其欣赏作者在处理对话时的那种近乎剧本化的精准度，角色之间的言语交锋充满了高密度的张力，字里行间充满了未说出口的潜台词，你需要屏住呼吸才能捕捉到其中微妙的权力转移和情感暗涌。然而，这种风格上的跳跃性也极大地考验读者的耐心。有一部分篇幅，我感觉自己像是在啃食一本经过高度浓缩的哲学论文，句子结构复杂到需要我反复回溯才能确定主谓宾的归属，充满了倒装和省略，仿佛作者在用一种只有少数人才懂的密码与我们交流。紧接着，下一页可能就会出现一段极其口语化、甚至带着浓厚地方色彩的俚语对白，粗粝、直接，带着一股泥土的气息。这种极端的反差，使得阅读体验犹如乘坐一辆失控的过山车，你永远不知道下一秒是会被抛向云端享受开阔视野，还是会猛地扎进地底深处的黑暗隧道。我不得不承认，这种不连贯性带来的阅读疲劳是显著的，但同时，正是这种不妥协的实验性，让这本书在众多平庸的作品中脱颖而出，拥有了一种近乎挑衅的生命力。

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从结构上来说，这本书完全颠覆了我对传统小说或非虚构作品的认知。它拒绝任何线性的时间轴或清晰的主线故事。更准确地说，它更像是一系列被精心编码的“档案碎片”的集合。作者似乎更关注于“状态”而非“事件”。你不会找到明确的因果链条，更多的是一系列并置的、互相映照的场景和情绪晕染。例如，书中对一个废弃图书馆的描绘，被穿插在对一场抽象数学定理的阐述之中，两者在主题——比如“知识的熵增”——上产生了某种奇异的共振。这种结构要求读者主动去构建联系，去搭建属于自己的解读桥梁，而不是被动地接受既定的叙事路线。这需要极大的心智投入，我甚至需要备着笔记本，画出不同章节间的联想图谱，试图追踪作者思维的游丝。对我而言，这种阅读过程与其说是享受故事，不如说是在进行一场复杂的考古发掘工作，挖掘那些埋藏在文字表层之下的结构性意义。那种感觉，仿佛你正在试图重组一个被打碎的古老陶器，每一块碎片都有其独特的纹理和色彩，但只有当你找到正确的组合方式时，那个模糊的整体形象才会依稀浮现。

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坦白说，这本书的“门槛”非常高，它毫不掩饰自己的精英主义倾向，或者更准确地说，它对读者的知识储备和心理韧性提出了近乎苛刻的要求。它充斥着各种文化典故和哲学概念的引用，而且往往是那些相对晦涩、不那么主流的学派思想。我多次因为一个专有名词而不得不中断阅读，转而去查阅相关背景资料，这极大地打断了阅读的流畅性，但另一方面，这种“强迫学习”的过程也带来了知识上的满足感。它不是那种让你在轻松的周末午后消遣的作品，它更像是作者抛出的一块极具挑战性的智力骨牌阵，迫使你必须全神贯注，以一种近乎学术研究的态度去对待每一个字句。如果你期望的是一个温暖的结局，或者哪怕是一个可以被清晰总结的“主题”，那么你很可能会失望。它留给读者的，与其说是结论，不如说是一系列关于“不确定性”的深刻冥想，以及对人类试图理解复杂世界的徒劳努力的一种敬意。这本书最终不是关于‘知道’什么，而是关于‘如何忍受’那些我们永远无法完全知道的事实。

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这本厚重的精装书捧在手里，分量感十足，光是封面设计就透着一股子不走寻常路的野性美学。初翻开时，我原本期待着某种宏大的史诗叙事或者至少是逻辑严谨的非虚构探索。然而，它提供的体验更像是一场午夜梦游，思维的碎片以一种近乎随机的方式拼贴在一起。作者似乎对既定的叙事框架嗤之以鼻，他更热衷于捕捉那些转瞬即逝的感官印象和潜意识的低语。举例来说，书中有一章，整整十页都在细致描绘一只被遗忘在角落里的旧式打字机上灰尘的纹理，以及它在午后阳光下折射出的微小光斑，这种极致的细节描写，一方面展现了惊人的观察力，另一方面却也让我这个习惯于直线阅读的读者感到一丝迷失。它不是一本用来“读完”的书，更像是一个邀请函，邀请你进入一个由作者精心构建的、充满怪诞符号和晦涩指涉的迷宫。我花了大量时间试图解析其中反复出现的某些意象——比如一个总是出现在雨中的红气球，或者一个沉默不语的钟表匠——但所有的解读似乎都导向了更多的问号，而非清晰的答案。这使得阅读过程充满了挫败感与惊喜交织的情绪，就像在沙滩上试图用脚印记录下一场突如其来的风暴轨迹，徒劳却又充满激情。

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这本书最让我感到震撼的是其对“环境”的塑造能力，它不是简单地描述场景，而是将环境本身变成了一个具有强大能动性的角色。你读完之后，那些特定的物理空间会像烙印一样留在你的脑海里。比如，那个反复出现的、被浓雾终年笼罩的海港小镇，那种湿冷、带着咸腥味和锈蚀气息的氛围，简直能穿透纸页，让你在翻书的时候仿佛真的需要裹紧外套。作者在描绘自然元素时，尤其擅长使用拟人化的手法，风声不是简单的声音，而是带着目的性的、具有批判性的低语；水流不是单纯的流动，而是象征着时间无情的冲刷与遗忘。这种高度的沉浸感是建立在对感官体验的精确捕捉之上的。然而，也正因为这种强烈的氛围感，当故事（如果可以称之为故事的话）偶尔跳跃到一个全然不同的、干燥而空旷的室内场景时，那种抽离感是剧烈的，甚至带着轻微的眩晕。这让我意识到，作者并非在写一个关于某地或某人的故事，他是在书写一种“存在于特定环境中的感受”本身。

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