具体描述
Between 1890 and 1918 the city of Berlin evolved into a commercial and industrial hub that also became an international center for radical new ideas in the visual, performing, and literary arts. Jews were key leaders in developing this unique cosmopolitan culture. "Berlin Metropolis: Jews and the New Culture, 1890-1918" vividly documents the many ways that Jewish artists and entrepreneurs participated in this burst of artistic creativity and promoted the emergence of modernism on the international scene. The book and exhibition at The Jewish Museum highlight leading cultural figures such as Max Liebermann, a founder of the Berlin Secession, and Herwarth Walden, who founded Der Sturm; artists such as Ludwig Meidner and Jakob Steinhardt; pioneers of cabaret, theater, and film, including Max Reinhardt and Ernst Lubitsch; art dealers, publishers, and writers; and, leading intellectual and political figures such as Martin Buber and Georg Simmel. These and other fascinating individuals are represented by more than 200 diverse objects: paintings, sculpture, drawings, prints, books, letters, posters, graphic arts, theater memorabilia, and film. The book includes eight essays by scholars of German and Jewish culture and art history that provide a truly interdisciplinary interpretation of the Berlin renaissance. The period represented in Berlin Metropolis was a time when Jews were traditionally restricted from participating in major areas of German public life such as the army, government, and the university. But by turning to the 'alternative public spheres' characteristic of urban society - galleries, cafes, journals, theaters, cabarets - they emerged as innovative cultural leaders whose intellectual and artistic impact is still felt today. The exhibition, Berlin Metropolis: Jews and the New Culture, 1890-1918, will be at The Jewish Museum, New York, from November 14, 1999, to March 5, 2000; and the Norton Museum of Art, West Palm Beach, Florida, from April 1 to June 11, 2000.
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用户评价
这本书的文风简直是一场语言的“实验”，我得承认，有些地方我不得不停下来，反复咀嚼那些句子结构，试图理解作者到底想用这种方式传达什么情绪。他的句子极其冗长，充满了古典主义的句法结构，动词和形容词的堆砌，让人感觉每读一个段落，都像是在攀登一座由从句构成的陡峭山峰。这使得阅读过程本身变成了一种体力活。我本来是想找一个关于现代都市生活的速写或者反思，期待能读到一些犀利、精炼的洞察，但这本书提供的是一种近乎意识流的、带着浓重哲学思辨色彩的内心独白，只不过这些独白恰好借用了城市作为背景画布。大量的比喻和象征符号像藤蔓一样缠绕着核心思想，使得主题变得极其晦涩难懂。我感觉作者似乎在努力避免任何直接的陈述，仿佛害怕一句话说得太明白，就会玷污了作品的艺术纯洁性。对于一个追求清晰叙事和明确观点的读者来说，这无疑是一种挑战，它要求读者放弃传统的理解路径，转而沉浸在文字的韵律和氛围之中，但这氛围过于沉重，缺乏必要的呼吸空间。
评分这个故事读下来，感觉就像是跟着一位经验老到的城市探险家在柏林的迷宫里穿行，但奇怪的是，我完全没有找到那个预期的“大都会”的宏大叙事，反倒是被那些隐藏在角落里的、几乎要被遗忘的琐碎细节深深吸引住了。作者对某些特定街区的历史演变有着近乎痴迷的专注，尤其是在介绍战后重建时期，那些混凝土板房的集体记忆和个体心理创伤的交织，写得极其细腻。比如，他花了整整三页篇幅来描述一家已经消失的甜品店的柜台材质和光线反射角度，这绝对不是一般旅游指南会有的笔墨。我期待的是那种关于权力中心、政治角力或者文化融合的史诗性描绘，结果却得到了无数关于人行道砖缝里长出的苔藓种类和不同年代垃圾桶设计哲学的微观研究。这让我有点摸不着头脑，一方面佩服其考据的深度，另一方面又忍不住想问，这么多的“干货”堆砌在一起，到底想支撑起一个什么样的主题？叙事节奏也相当跳跃，前一秒还在某个地下室酒吧听着老爵士乐，下一秒就跳到了某个规划会议室讨论交通灯的时间设置，缺乏一个稳固的锚点将这些碎片化的观察串联起来，读起来颇有些散乱，像是在翻阅一本厚厚的、没有目录的档案袋。
评分我必须承认，这本书在细节的捕捉上确实有着非凡的天赋，尤其是在描绘“光影”和“声音”方面，简直达到了诗意的境界。比如，他对清晨雾气中电车刹车时发出的那种特有的摩擦声，以及夕阳将摩天大楼的玻璃幕墙染成橘红色的瞬间，描述得入木三分，让人仿佛身临其境。然而，这种极致的感官描写似乎成了唯一的焦点，支撑这一切的结构却显得异常薄弱。整本书读完后，我的脑海中留下的是一连串孤立的、极度清晰的画面和声音片段，但这些片段之间缺乏逻辑上的联系，更别提主题上的贯穿了。我努力想从这些美妙的片段中提炼出一个核心观点，或者作者想要传达的某种普世价值，但最终只抓到了一把沙子。它像是一本精美的摄影集，每张照片都无可挑剔，但你不知道这些照片的排列顺序是否具有深意，或者它们是否共同构成了一个完整的故事。如果我想要体验纯粹的感官刺激，也许我会推荐它，但如果期待一个有清晰脉络和论点的作品，这本书显然无法满足需求。
评分阅读体验上，这本书给我的感觉就像是走进了某个陌生人的私人日记本，隐私感太强，而公共性太弱。作者似乎将自己的所有零散的、未经整理的观察和感受一股脑地倾倒在了纸上，缺乏编辑和筛选的痕迹。他的情绪波动非常剧烈，时而极度乐观地赞美阳光穿过林荫道的景象，时而又陷入对城市冷漠和疏离的极度悲观之中，这种情绪的拉扯让我非常疲惫。我希望能找到一些能够引发共鸣的、关于当代都市人共同经验的讨论点，比如通勤的焦虑、数字生活的渗透等等，但这些似乎都被作者刻意回避了。他笔下的人物，如果能称之为人物的话，都像是被抽离了社会关系和背景的幽灵，只是在特定的地理坐标上进行着某种象征性的活动。整体来看，这本书更像是一种高度个人化的心理投射，而不是对一个真实、多维的“都市”的客观呈现。对我来说，它更像是一件纯粹的艺术品，而非一本可以提供信息或娱乐的读物。
评分从装帧和排版来看，这本书显然是想走一种知识分子路线，字体选择偏小，纸张质感粗粝，带着一股强烈的“学术”气味，但这内容和我的预期落差实在太大了。我本以为这会是一本充满现代感和未来主义色彩的都市探索录，也许会涉及科技对城市形态的冲击，或是全球化背景下的身份认同危机。然而，内容却似乎被定格在了上世纪八九十年代的某种怀旧情绪中，对某些已经消亡的工业遗址和过时的建筑风格表现出一种近乎病态的留恋。书中充斥着大量对特定年代的工程学细节的描述，比如某种钢材的抗腐蚀性能，或者供暖系统的管道布局，这些信息对于一个普通读者来说，除了增加阅读的枯燥感之外，没有任何实际意义。如果作者的目的是想展现一个“被遗忘的工业灵魂”，那他做得是成功的，但对于一个想了解这个城市“现在和未来”的读者来说，这本书简直是时间的逆流。它没有提供任何面向未来的展望，所有的一切都沉浸在对逝去事物的哀悼之中，力度很强，但方向完全偏离了我的兴趣点。
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