具体描述
This is the only series to provide in-depth critical introductions to major modern and contemporary short story writers worldwide.Each volume offers: -- A comprehensive overview of the artist's short fiction -- including detailed analyses of every significant story-- Interviews, essays, memoirs and other biographical materials -- often previously unpublished-- A representative selection of critical responses-- A comprehensive primary bibliography, a selected bibliography of important criticism, a chronology of the artist's life and works and an index
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如果非要用一句话来概括这本书的特点，那就是“过度个人化且缺乏编辑的痕迹”。我发现大量的篇幅被用来讲述作者本人的阅读经历，而不是专注于文本本身。比如，他会花上大段篇幅去回忆自己年轻时在哪个大学图书馆的哪个角落第一次读到某篇作品，以及当时的心情如何，这些个人轶事虽然增加了文本的亲切感，但对于提升学术价值而言，几乎是零贡献。这种叙事方式让我不禁怀疑，这本书是否经过了严格的同行评审和细致的编辑把关。有时候，你会读到一些自我矛盾的观点，或者在几页之内对同一位作家的评价出现微妙的摇摆，这在成熟的学术著作中是极少出现的现象。它给人的感觉是，作者刚刚写完一个想法，还没来得及沉淀和审视，就直接付印了。这本书的价值更可能在于它提供了一种非常私密的、近乎日记性质的阅读体验，让你感觉好像真的在偷窥一位文学教授的私密思考。但就其作为一部“研究”类书籍的严肃性而言，它远远达不到我的期望，更像是一份出版于十年前、未经充分打磨的讲稿汇编。
评分啊，这本书，真是让人耳目一新，不过我得说，它完全不是我预想中的那种学术专著。我原本以为会是一本严谨的、分析某个特定流派或者某个时期短篇小说创作手法的指南，你知道，那种会细致地解剖福克纳或者卡佛的叙事技巧的“工具书”。结果呢？它更像是一次漫长的、充满个人色彩的文学漫游。作者的笔触非常松散，更像是他在咖啡馆里与老友们闲聊时随口抛出的观点，而不是精心打磨的论述。举个例子，他对“潜台词”的探讨，与其说是文学分析，不如说更偏向于心理学随笔，他花了大量的篇幅去描述一个作家在构思时可能经历的焦虑和挣扎，而不是直接展示这些挣扎如何在文本中得以体现。这种写法的好处是，阅读过程非常轻松愉快，仿佛在听一个非常博学的、但有点跑题的教授讲座。但坏处也很明显，如果你是带着解决特定研究问题的目的来翻阅这本书的，你很可能会感到挫败，因为那些你期待的硬核干货，比如关于篇幅控制的精确模型、或者不同文化背景下短篇小说结构差异的对比分析，几乎找不到踪影。这本书更像是给那些已经对短篇小说有一定了解，只是想换个角度放松一下的读者准备的，而不是给那些需要系统性知识储备的学生。它提供了情绪和氛围，却吝啬于提供清晰的路径图。
评分我必须坦诚，这本书的结构混乱得令人发指，简直像是有人把一堆精彩的阅读笔记随意地撕碎然后重新拼贴在一起。开篇我本以为会从体裁的起源入手，比如从契诃夫的早期作品开始梳理，但是，它跳跃得太厉害了。前一章还在热情洋溢地讨论爱伦·坡的哥特式阴影，下一章就毫无预警地拐到了上世纪七十年代美国中西部小镇的社会写实主义，两者之间几乎没有任何过渡性的桥梁文字。我甚至一度怀疑是不是我的阅读理解出了问题，因为信息的密度和关注的焦点在不同章节之间存在着巨大的鸿沟。读起来，我感觉自己像是在一个巨大的旧书店里，随意地从各个书架上抽出一本来看，每一本都有自己的魅力，但它们共同构成了一部整体，却显得异常的松散和缺乏凝聚力。更让我困惑的是，作者似乎非常热衷于引用一些非常生僻的、几乎没人读过的作家的作品，美其名曰“拓宽视野”，但对于那些公认的、短篇小说史上的里程碑式的作品，他要么一笔带过，要么只是用极其简略的几句话带过，仿佛这些“名著”对他来说已经失去了讨论的价值。这种叙事策略，对于一个希望了解短篇小说全貌的读者来说，无疑是既费神又低效的。
评分这本书最让我感到困惑的是它对“体裁界限”的处理。我本来以为《Twayne's Studies in Short Fiction》这个系列名称就暗示着它会对“短篇小说”这个概念进行一次清晰的界定和梳理，明确小说与中篇、微型小说、甚至叙事诗之间的区别和联系。然而，作者似乎完全无视这些既有的分类学，他把各种长度、各种风格的文本统统塞进了“短篇小说”这个大筐里。他似乎更倾向于一种“感觉导向”的分类法，只要一篇文本能在他心中激起某种“瞬间的、强烈的冲击感”，它就配得上被讨论。这种模糊性使得整本书缺乏一个稳固的理论基础来支撑其论述。我试图找出一些贯穿始终的、关于短篇小说“形式”的讨论线索——比如，关于开端和结尾的特殊处理、或者对情节压缩的艺术——但这些关键议题只是零星地散落在不同的章节中，没有被系统性地整合起来。读完这本书，我对自己所研究的“短篇小说”的理解不但没有变得更加清晰，反而陷入了一种更深的迷雾之中，感觉像是被带入了一个巨大的、但没有地图的迷宫，充满了奇特的风景，却找不到出口。
评分从文字风格来看，这本书的作者显然是一位充满激情的文学爱好者，但他似乎完全没有意识到“写作”和“说话”之间的巨大鸿沟。通篇充满了大量的感叹号、修辞性的反问，以及大量使用口语化的表达，这在严肃的学术出版物中是相当罕见的。我能感受到作者对短篇小说的热爱几乎要溢出纸面，他用近乎布道的方式试图说服读者相信短篇小说的伟大，但这种过度煽情的笔调反而会让人产生距离感。例如，当他描述某篇小说如何“震撼人心”时，他会用上三四句话来形容自己的生理反应——心跳加速、呼吸困难、甚至需要起身走动——但对于小说本身的核心主题和艺术手法，他却语焉不详，只是不断重复“你必须去读，它太棒了！”这种空洞的赞美。我需要的不是一本文学评论版的“粉丝来信”，而是一个能够提供深刻洞察和理论支撑的分析文本。这本书更像是给一个从未读过任何短篇小说的新手准备的“入门推荐集锦”，而不是一本对已有知识体系进行深化和拓展的研究读物。它在煽动情绪方面是成功的，但在提供智力刺激方面，则显得捉襟见肘。
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