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出版者:Wisdom Publications

作者:Geshe Tashi Tsering

出品人:

页数:200

译者:

出版时间:2009-04-01

价格:USD 14.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780861715114

丛书系列:

图书标签:

• 存在主义
• 虚无主义
• 哲学
• 心理学
• 孤独
• 意义
• 人生
• 内省
• 思考
• 迷茫

《浮世绘卷：人间百态》 序章 这是一部关于“无”的探寻，然而，请勿误解。它并非一部空洞乏味的哲学论著，更不是对生命意义的否定。相反，它试图从一个极为独特的视角切入，去审视我们所处的世界，去理解那些看似“空无”之中蕴含的丰富与深邃。《浮世绘卷：人间百态》并非直接描绘“空”，而是通过呈现“有”的极致，来反衬出“空”的妙境。它不是一本告诉你“什么都没有”的书，而是一本让你在读完之后，会更加清晰地感受到“一切皆是”的书。 书中没有具体的故事情节，没有跌宕起伏的戏剧冲突，没有鲜活的人物形象。它更像是一幅徐徐展开的巨型画卷，由无数个微小的、转瞬即逝的片段组成，这些片段共同构成了我们所称之为“现实”的宏大景象。每一页，每一段，都可能是一个对某个瞬间的凝视，对某种状态的捕捉，对某种情感的细腻描摹。它邀请读者放下预设的期待，抛开对叙事的执念，以一种全然开放的心态，去接纳那些可能并不符合常理，却在某种意义上无比真实的存在。 第一章：光影的迷宫 我们所见的，是否就是全部？光线穿过层层叠叠的窗棂，在古老的木地板上投下斑驳的影，这些影子是真实的吗？还是它们只是光线暂时占据的“无”？书中描绘的，是黎明破晓时分，城市尚未苏醒的寂静，空气中弥漫着露水与尘埃混合的气息，远处的钟声悠悠回荡，像是时间本身在低语。它呈现的是一个没有具体事件发生的时刻，只有纯粹的感知。 或许是一缕透过雨丝飘入室内的微光，在案头一杯早已冷却的茶上跳跃。茶水依旧，茶杯依旧，但那光，那影，已然是另一个瞬间。作者试图捕捉的，正是这种流转不息的本质。我们习惯于用“有”来定义事物：这杯茶“有”茶，这房间“有”家具，这个人“有”呼吸。但当这些“有”的载体消失，或者当我们的感知焦点转移，我们又该如何定义？ 书中会描绘一位老者，坐在庭院中，望着一棵被风吹得摇曳的枯枝。他没有做什么，没有说什么，只是静静地看着。风吹过，枯枝抖落几片细小的叶子，落在泥土里，消失不见。那叶子，曾经是绿色，是有生命的，如今，它成为了“无”。老者眼中，可能映照着天空的湛蓝，也可能映照着自己的过往。这种“看着”，这种“存在”，是否也是一种“无”的体现？一种对短暂存在瞬间的静观？ 第二章：声色的交织 万籁俱寂，却又充斥着细微的声音。风的呼啸，远处传来的孩童嬉闹，甚至是自己心脏搏动的微弱声响。这些声音，是否也是某种“空”的填充物？它们在空间中回荡，然后在下一秒消失，不留痕迹。书中会描绘一个繁忙的市场，人群熙攘，叫卖声此起彼伏，然而，在这一切的喧嚣之下，是否隐藏着一种更深沉的寂静？ 一个孩童，独自站在街角，看着来往的行人。他的眼中没有急迫，没有渴望，只有一种纯粹的观察。周围的一切都在“发生”，都在“运动”，都在“存在”，而他，仿佛是一个被遗忘的角落，静静地站立着，不参与，不评判。他的存在，是一种安静的“在场”，而这种“在场”，又是否带着一丝“不在”的意味？ 又或者，是一场雨，淅淅沥沥地下着。雨滴敲打在屋檐上，形成规律的节奏。雨水顺着窗玻璃滑落，扭曲了窗外的景象。画面中，没有人在雨中奔跑，没有人在雨中呐喊，只有雨，和被雨水洗涤的世界。这种雨中的世界，是否也有一种洗尽铅华的“空”？一种纯粹的、不带任何附加情绪的感知？ 第三章：寂静的低语 人们总是渴望被理解，渴望被看见。然而，又有多少时候，我们只是匆匆而过，擦肩而别，甚至从未真正地“看见”彼此？书中描绘的，可能是一条空荡荡的长廊，墙壁上挂着一些褪色的画作，光线昏暗，空气中弥漫着一股陈旧的气息。长廊的尽头，是一扇紧闭的门，门后是什么，无人知晓。 一位旅人，路过这个长廊，他停下脚步，只是看了看，然后继续前行。他没有打开那扇门，没有试图去揭开门后的秘密。他的停留，仅仅是对这个空间的短暂“感知”，然后，他将继续他的旅程，将这个长廊留在这里，继续它的“空”。 书中还可能描绘一次告别，没有煽情的拥抱，没有泪水的滑落，只是一个眼神，一个点头，然后，一个人转身，离开。另一个人，目送着那个身影消失在视野中，最后，只剩下空荡荡的街角，和风中飘荡的落叶。这种“离去”，这种“空出的位置”，是否也带着一种无声的诉说？ 第四章：无形的触碰 我们用触觉去感知世界，用身体去丈量空间。然而，有多少“触碰”，是真实存在的，又有多少，只是我们想象中的？书中描绘的，可能是一种感觉，一种模糊的，难以名状的情绪。例如，在深夜，独自一人，望着窗外的星空，心中涌起一种莫名的孤独，却又带着一丝宁静。 它可能描绘的是风吹过发丝的轻柔，却没有任何实质性的接触。它可能描绘的是阳光洒在皮肤上的温暖，却无法抓住，无法留存。它可能描绘的是一种“存在”的氛围，例如，在一个空房间里，你能感觉到曾经有人在这里生活过的痕迹，你能“触碰到”那些无形的回忆，但那些人，早已不在。 再比如，当你凝视着一幅画，你会被画面的意境所吸引，你的情感会随之波动，你仿佛能“触碰到”画家的情感，触碰到画中人物的心境。然而，这一切，都是通过视觉，通过想象，通过一种“无形”的连接来实现的。书中试图捕捉的，正是这种介于“有”与“无”之间的微妙感知。 第五章：存在的彼岸 当一切都归于平静，当喧嚣散去，我们又将走向何方？书中没有给出明确的答案，它只是提供了一个视角，一个对“空”的理解。它不是劝导人们放弃一切，也不是鼓励人们遁入虚无。相反，它是在提醒我们，当我们剥离了物质的堆积，剥离了情感的羁绊，剥离了概念的束缚，我们所能感受到的，或许是另一种更纯粹的“存在”。 它可能描绘的是一个极简的空间，没有多余的装饰，只有最基本的元素。光线柔和地洒进来，在墙壁上形成静止的图案。空气清新而宁静。在这里，时间仿佛停止了流动，一切都处于一种最原始、最纯粹的状态。这种状态，是否就是我们所说的“空”？一种洗尽繁华后的澄澈？ 它也可能描绘的是一次冥想的体验，意识开始飘渺，思绪开始涣散，最终，进入一种模糊而宁静的状态。在这个状态中，没有具体的形象，没有清晰的思绪，只有一种纯粹的“意识”。这种“意识”的存在，是否也是一种“无”的体现？一种超越了形体与物质的存在？ 尾声 《浮世绘卷：人间百态》是一次漫长的凝视，一次深入的探寻。它没有要讲述一个故事，也没有要塑造一个英雄。它只是邀请你，在这个由无数个“有”所构成的世界里，去发现那些被忽略的“无”，去理解那些看似虚无却又无比真实的意境。它希望你能从中感受到一种超越凡俗的平静，一种对存在本质的体悟。当你合上书页，或许你会发现，你对这个世界，对你自己的感知，都已经悄然发生了改变。你或许会发现，那些曾经被你视为“空”的东西，其实承载着比你想象中更深沉的力量。而那些你一直紧抓不放的“有”，或许，正是你通往更深层“无”的起点。

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