具体描述
The late 1950s was a significant time in the history of 20th century American literary magazine publishing. Known as the "Mimeograph Revolution," a name based on the popularity of producing magazines on a mimeograph machine, this period saw a tremendous increase in the production of literary magazines (or "little magazines") as a result of the decreased costs of production. Author Christopher Harter fully indexes approximately 100 little magazine titles published between 1959 and 1980 and presents researchers with a finding aid to approximately 20,000 works by over 500 individual writers and poets. For students and scholars of contemporary writing, An Author Index to Little Magazines of the Mimeograph Revolution will serve as an excellent resource in locating and tracing the publication of individual works by authors and poets.
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用户评价
拿到这样一本专门梳理“油印革命”的作者索引，我的首要好奇点在于它的结构设计和信息密度。这类工具书的成功与否，完全取决于编纂者如何平衡“详尽性”与“可读性”。如果它仅仅是按照字母顺序排列人名，然后堆砌一长串刊物和期号，那未免有些枯燥，更像是一份冷冰冰的档案记录。我更希望看到的是，这个索引能提供某种程度的“注释”或“关联性标记”。例如，是否能够清晰地标注出某些作者在不同杂志中主题或风格上的演变？如果A作者在《黑色油布》上发表了一篇极度反战的文章，而两年后在《未名之声》上发表了一篇转向内在探索的作品，这份索引是否能通过某种符号系统暗示这种思想的转折？更进一步，我想知道编纂者是如何处理那些笔名（Pseudonyms）和多重身份的。在那个信息流通受限、自我保护意识强的时代，一个作家可能用五六个不同的名字出现在不同的微型出版物上。这本书如果能成功地将这些分散的化名归拢到同一个核心身份之下，那才是真正体现了学术上的精细工作和侦探般的努力。这不仅仅是一份名单，它应该是一幅关于身份政治和地下传播策略的地图。我预感，仅仅是查阅这个索引本身，就能揭示出那个时代独立知识分子与出版物之间那种微妙的、充满试探性的关系。
评分这本书的书名听起来就充满了那个年代特有的、那种带着点地下气息的、DIY精神的质感——“Mimeograph Revolution”（油印机革命）。我猜想，它一定是对那个特定历史时期——通常指的是二战后到六十年代早期，在先锋文学、诗歌界和实验艺术圈子里广泛流传的那些非主流刊物（Little Magazines）的一次极其详尽的文献梳理。我之所以这么期待，是因为这些油印刊物往往是当时最激进、最前卫思想的发源地，它们绕过了传统出版商的审查和品味，直接将那些挑战社会规范、颠覆既有美学的文字和概念推送给了少数的、但极具影响力的读者群体。这本书的重点显然在于“作者索引”（Author Index），这意味着它可能不仅仅是一份简单的目录，而是一张连接思想脉络的星图。我希望能看到的是，谁在哪些刊物上发表了什么，以及这些刊物之间是如何形成网络、互相呼应或激烈辩驳的。想象一下，我们能通过这份索引，追溯到某个默默无闻的诗人如何通过三家不同的油印杂志构建起一套完整的、关于存在主义的理论体系，或者某个早期实验小说家是如何在这个低成本的媒介上反复打磨他们那些晦涩难懂的句子。这本书的价值不在于它收录了多少著名作家的作品——因为很多时候，我们通过传统出版物已经认识他们了——而在于它挖掘出了那些被主流叙事系统性遗漏的、但对亚文化发展至关重要的声音。我期待它能提供清晰的引用线索，让我能顺藤摸瓜，去寻找那些油印出来的、泛黄的、可能只存留于特殊档案馆的珍贵原件，体会那种“亲手制作”的粗粝感。
评分对于任何研究战后美国或欧洲先锋文学的人来说，这类聚焦于“非正式传播渠道”的索引简直是无价之宝。我们都知道，主流文学史往往是被那些拥有强大发行渠道和评论资源的刊物所书写的，但真正的“革命性”文本——那些挑战语法、颠覆叙事逻辑、引入全新哲学视角的作品——恰恰是在这些发行量可能只有几十份的油印杂志中诞生的。因此，这本《An Author Index to Little Magazines of the Mimeograph Revolution》的意义，在于它“重新分配”了文学史的注意力焦点。它迫使我们正视那些原本处于边缘的声音，并重新评估它们对后世文学流派（比如后现代主义、垮掉的一代等）的真实影响程度。我特别期待看到哪些名字是“意料之外”的。比如，如果发现某个后来成为主流评论家的严肃学者，早年曾在某个充满涂鸦和政治口号的油印刊物上发表过激进诗歌，这将极大地丰富我们对他们创作历程的理解。这本书提供的索引，实质上是一把钥匙，它能打开通往那个充满活力、但也极其脆弱的“民间知识生产”的地下室。它不是让你了解“大事件”，而是让你深入了解“微小的、持续的抵抗是如何累积起来的，并最终改变了文化地貌的”。
评分这本书的“油印机革命”这个概念，本身就带着一种强烈的时代情绪——一种对官僚体制和商业印刷的排斥感。油印机，那个笨拙、容易弄脏、但成本极低的设备，象征着知识的民主化，或者至少是精英知识的非中心化。我希望这份索引能够通过其数据本身，折射出这种“低保真”美学的经济现实。比如，如果某些作者的发表记录高度集中于某一个特定的、地理位置相对偏远的油印杂志，这可能暗示了该杂志在特定区域内作为文化枢纽的作用。而如果另一些作者的作品散落在全国各地、在各种风格迥异的刊物中穿梭，那则可能反映出一种更具游牧性质的、跨地域的思想交流。作为读者，我想要从这份索引中“读出”的，是那个时代作家们在物质条件上的挣扎与精神上的狂热之间的张力。他们必须自己动手打印、自己骑车去分发，这些身体力行的过程，与他们文字中探讨的抽象概念形成了奇妙的对照。因此，这份索引如果能对刊物本身的物理特性（比如，是否为双面印刷、使用的纸张类型等，尽管这可能超出了“作者索引”的范畴，但编纂者的洞察力往往体现在这些细节上）有所暗示，哪怕只是一丝线索，都将使这本书的价值倍增。
评分评判一本索引类工具书的优劣，最终还是要看它的“实用性”和“发现潜力”。对我而言，最理想的状况是，它能成为一个跳板，而不是终点。我希望翻阅它时，不是感到自己被信息淹没，而是被不断地“激发好奇心”。例如，看到一个从未听过的刊物名称，比如“The Flux Pamphlet Series”，然后紧接着看到一个名字，比如“J.S. Krell”，这个人名在其他地方毫无印象，但他在这个系列中发表了三篇作品。这种“意外的连接”是这种专业索引最迷人的地方。它揭示了那些尚未被主流学术界“打捞”起来的知识金块。这本书不应该只是一个结论，而是一个开放式的邀请——邀请我们去寻找那些被遗忘的文本，去理解为什么在那个特定的历史节点，某些思想需要如此隐秘和费力的方式才能被表达出来。我期待的不是一本“读完即止”的书，而是一本会长期被放在手边，时不时被翻开，让研究者去追踪那些看似随机、实则必然的文学网络连接的“数据库”。如果它能引导我找到一两篇真正改变我阅读视角的、此前未曾谋面的油印杂志文章，那么，它就远远超出了“索引”本身的价值了。
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