Continuing a tradition that dates back to 1920, this beloved annual honors 10 new plays and musicals and three regional plays cited in the Harold and Mimi Steinberg New Play Awards and Citations competition. As always, The Best Plays Theater Yearbook includes a comprehensive collection of facts and figures about the year in United States theatre. The Best Plays of 2006-2007 where chosen from Broadway, Off Broadway, and Off Off Broadway productions of new plays that opened between June 1, 2006 and May 31, 2007. Essays, noted below, celebrate each one. The plays are: Blackbird, by David Harrower (essay by David Cote); The Clean House, by Sarah Ruhl (essay by Anne Marie Welsh); The Coast of Utopia, by Tom Stoppard (essay by Charles Wright); Dying City, by Christopher Shinn (essay by Charles Isherwood); Frost/Nixon, by Peter Morgan (essay by Charles McNulty); The Pain and the Itch, by Bruce Norris (essay by John Istel); Passing Strange, by Stew and Heidi Rodewald (essay by Alisa Solomon); Radio Gold, by August Wilson (essay by Christopher Rawson); The Scene, by Theresa Rebeck (essay by Chris Jones); and Spring Awakening, by Steven Sater and Duncan Sheik (essay by Michael Feingold.)
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更让我感到意外的惊喜,是它对于当年戏剧界新锐人才的关注和前瞻性判断。翻阅那些关于新兴导演和编剧的介绍,你会发现,其中一些人如今已是舞台上的中流砥柱,回过头来看这本书,简直就像是提前收到了艺术界的“内部信息”。它没有过多地渲染他们后来的辉煌,而是聚焦于他们在那个特定年份(2006-2007)所展现出的那种初露锋芒的、甚至略带青涩的创造力。书中对某位年轻导演首次执导大型歌剧的尝试进行了公正的评价,既肯定了其大胆的视觉概念,也指出了其在调度群戏时的技术短板。这种既褒奖才华又直陈不足的成熟态度,让这本书的评论显得无比客观和真诚。它不仅记录了历史,更在某种程度上,成为了理解这些艺术家成长轨迹的钥匙,充满了发现的乐趣和历史的厚重感。
评分翻开这本《剧场年鉴 2006-2007 最佳剧目精选》,我立刻被那种扑面而来的舞台热度和幕后故事所吸引。首先映入眼帘的是对那个演出季几部重量级作品的深度剖析。那一年,百老汇似乎正处在一个经典的复兴与新锐并存的黄金时期,而这本书的编辑显然是下了苦功去捕捉这种微妙的平衡。我记得当时有一部改编自经典小说的音乐剧,评论界对此褒贬不一,但在年鉴中,作者没有简单地给出“好”或“坏”的结论,而是像一个经验丰富的戏剧评论家那样,将剧本结构、演员的舞台调度、甚至是对原著精神的现代化诠释进行了细致的解构。他们用了大量的篇幅去讨论特定场景的灯光设计如何营造出那种令人窒息的戏剧张力,这简直就是为戏剧系学生准备的绝佳教材。更让我惊喜的是,它收录了几位尚未大红大紫的剧作家的访谈片段,他们的创作哲学和对当时社会议题的隐晦表达,通过这些文字,仿佛让我再次感受到了那种初创剧目带来的原始的、未经雕琢的震撼力。这本书不仅仅是剧目的罗列,它更像是一份时间胶囊,封存了那个特定年份美国戏剧界最为活跃的脉搏和最富争议的讨论点。
评分这本书对于特定表演的记录,简直是神来之笔。它不仅仅提到了主演的名字,更重要的是,它捕捉到了那些“转瞬即逝”的表演瞬间。比如,对一位饰演复杂反派角色的演员的描写,文字细致入微地描绘了他在舞台上仅仅通过一次眼神的停留、一个不经意的身体倾斜,是如何彻底改变了下一句台词的含义。这种对表演细微差别的捕捉能力,非常考验评论家的功力和笔力,而这本书的作者们显然是做到了。他们成功地用文字重建了舞台上的“气场”,让多年后重读此书的我们,仿佛能“听见”演员当时的声音,能“看见”汗水在聚光灯下折射出的光芒。这远非简单的剧评集合,更像是一系列高度浓缩的、充满生命力的“定格瞬间”,极大地提升了阅读的沉浸感和怀旧价值。
评分我必须承认,最初我以为这只是一个简单的获奖剧目回顾录,但深入阅读后,我发现它的视野远比我想象的要广阔。它不仅仅关注了纽约的百老汇和林肯中心,还穿插了对区域性剧团在尝试新的、更具实验性的作品时的记录。这部分内容尤其宝贵,因为这些区域性的创新往往是未来百老汇趋势的先声。书中对几部非传统叙事结构的剧目的分析,简直是教科书级别的案例研究。作者们没有回避那些在商业上不算成功但艺术价值极高的作品,而是像学术研究者一样,冷静地分析了它们为什么“失败”——是市场接受度的问题,还是叙事语言过于超前?这种批判性的平衡,使得整本书的论述更有力量,也更值得信赖。它迫使读者跳出“叫好又叫座”的固有思维,去思考戏剧作为一种艺术形式,其探索和突破的意义究竟何在。这种深度的学术探讨与市场观察的结合,是我在其他同类年鉴中很少见到的。
评分这本书的排版设计本身就是一种艺术享受,那种厚重感和纸张的质地,都让人想起过去那些珍贵的、需要被珍藏的艺术资料集。我特别欣赏它对“幕后英雄”的关注,这往往是普通观众容易忽略但对戏剧成功至关重要的部分。例如,关于那部在托尼奖上大放异彩的先锋戏剧,年鉴中花费了大量空间去描绘舞台监督是如何在高风险、高强度的演出中确保每一秒的精准切换,以及服装设计师如何在有限的预算内,通过材质的选择和色彩的搭配,完成了对角色内心世界的视觉化呈现。这些细节的挖掘,远超出了我们通常在报纸影评中能读到的肤浅赞美。它让我意识到,一部伟大的戏剧,是无数个微小而精确的技艺完美结合的产物。那些关于布景转换的工程图,那些关于音效混音的专业术语解释,都为我打开了一扇通往专业戏剧制作殿堂的侧门。即便是对戏剧不太了解的朋友,光是看那些详尽的制作照片和技术图解,也能对剧场艺术的复杂性产生由衷的敬畏。
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