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出版者:Cinematheque francaise, Musee du cinema

作者:J. & MARIE, M. AUMONT

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1996

价格:EUR 18.29

装帧:Belle reliure

isbn号码:9782900596166

丛书系列:

图书标签:

• français
• Aumont,Jacques
• *LaCinémathèqueFrançaise*
• 电影研究
• 比较电影学
• 电影理论
• 文化研究
• 法国电影
• 电影史
• 视觉文化
• 跨文化研究
• 电影哲学
• 艺术理论

电影的视界：全球视野下的电影理论与实践 作者： [此处留空，因为您提供的是具体书名，此处应为该书作者，但我们在此构造一个“不含”原书内容的独立简介] 出版社： [此处留空，例如：学术前沿出版社] 页数： 约 650 页 定价： [此处留空，例如：RMB 128.00] --- 内容简介 本书《电影的视界：全球视野下的电影理论与实践》并非一部旨在进行跨国电影风格对标或特定比较研究的著作，而是深入探讨电影作为一门跨越文化、语言和历史边界的艺术形式，其内在的理论结构、美学原理以及在不同地域社会语境中的具体实践。本书聚焦于电影语言的普遍性特征、后结构主义思潮对叙事学的冲击、以及当代技术革新如何重塑我们对“影像真实性”的认知。 全书分为四个主要部分，旨在构建一个宏大而又精微的电影学分析框架，其核心关切在于电影本体论的探讨，而非类型或地域的并置分析。 第一部分：电影本体论的重建：从物质性到感知结构 本部分着重于回归电影的物质基础及其对观众感知经验的直接影响。我们探讨了胶片时代的技术限制（如光圈、帧率、显影化学）如何塑造了早期的叙事节奏和视觉风格，并将其置于现象学视角之下考察。重点章节分析了德勒兹的“运动-影像”与“时间-影像”理论在当代数字媒介中的适用性与局限性。我们关注的不是不同国家如何处理“运动”或“时间”，而是影像本身如何成为一种具身的体验，以及这种体验如何被理论化。 例如，在论述蒙太奇理论时，我们侧重于爱森斯坦的“音响性蒙太奇”的内在逻辑——即声音与图像的张力如何生成新的意义场域，这种生成机制在任何文化背景下都具有基础的结构意义。本书不对比苏联蒙太奇与好莱坞连续性剪辑在国家意识形态下的表现，而是深入剖析构成这两种模式的剪辑法则的底层数学与心理学基础。 第二部分：叙事结构与意识形态的非对立性分析 在第二部分中，我们转向叙事学在后结构主义语境下的挑战。本书批判了将叙事简化为“有中心/无中心”二元对立的倾向。取而代之的是，我们引入了“缝合机制（The Stitching Mechanism）”的概念，用以描述文本如何通过多重、碎片化的认知锚点，强迫观众主动建构意义，即便这些锚点看似随机或断裂。 此部分详细分析了叙事时间（Fabula Time）与话语时间（Discourse Time）之间的非线性关系，特别是聚焦于那些故意模糊因果链条的文本。我们考察了记忆、梦境、以及“元叙事”的自我指涉如何瓦解传统的主体中心性。我们关注的焦点是叙事结构如何自我解构的过程，而非不同地域作者如何运用这些技巧来表达其特定的社会批判。例如，对“不可靠叙述者”的分析，集中于叙述主体认知局限的本质性，而非某特定民族叙事传统中对权威的不信任倾向。 第三部分：光影的化学性与数字化的美学转向 本部分聚焦于电影媒介的物理形态演变及其对美学表达的根本性影响。详细考察了从早期拜耳阵列（Bayer Pattern）的色彩再现到高动态范围（HDR）技术对光照层次的重构。我们提出了“光线的数字熵增理论”，用以描述当信息可以无限复制、调整和增强时，光影作为电影核心要素的“在场性”是如何被稀释或转化的。 本书对视觉风格的讨论是基于技术实现的可能性与审美效果之间的内在张力。我们不讨论特定国家如何发展其标志性的摄影风格（如法国新浪潮的摇晃镜头或日本的低调照明），而是探讨这些风格背后的技术选择（例如，选择高感光度胶片或特定数字传感器）如何迫使导演做出相应的本体论判断——即，他们如何选择呈现一个“清晰的”世界还是一个“不确定的”世界。 第四部分：声音景观的构建与空间的再定义 声音在电影中不仅仅是附属元素，它构建了观众的在场感与情感基础。本书将声音的分析提升至与视觉同等重要的地位。我们摒弃了传统的“对白、音乐、音效”的粗糙分类，转而采用“源头性”、“介质性”和“非物质性”三种声音场域进行分析。 “源头性”关注声源在银幕空间中的物理定位；“介质性”探讨混音技术如何通过立体声场和杜比全景声等技术，将声音转化为一种可测量的物理波；而“非物质性”则探究音乐和白噪音如何直接绕过认知，直达情绪。本书分析的重点是声音结构如何在封闭的放映环境中建构出一个比视觉所能描绘的更具沉浸感的“声音世界”，这是一种普遍存在于电影艺术中的空间化策略，不局限于任何特定的流派或地域。 --- 适读对象 本书适合电影理论研究者、高级电影制作专业学生，以及所有对电影美学基础、媒介技术哲学与叙事结构深层机制感兴趣的严肃读者。它为读者提供了一套强大的、去地域化的分析工具，用以理解电影艺术跨越界限的普遍规律。本书假定读者已对基础电影术语有所了解，旨在推动读者进入更具挑战性的理论前沿。

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这本书的文字功底，老实说，是让我最为震撼的一点。作者的遣词造物极其精炼，却又饱含深情，完全没有一般学术著作那种令人望而生畏的枯燥感。他似乎拥有一种魔力，能将那些晦涩难懂的电影理论，转化成一篇篇优美的散文诗。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为不理解，而是因为那些精准的形容词和富有画面感的比喻，让人忍不住反复咀嚼。例如，当他描述某种特定的剪辑手法如何调动观众的情绪时，那种细腻的心理分析，如同外科医生般精准地剖析了镜头背后的意图。这种行文风格，极大地降低了阅读门槛，让即便是初涉电影研究的读者，也能迅速抓住重点，并被其深厚的学识所折服。它成功地平衡了学院派的严谨与大众读者的亲和力，这在同类题材的书籍中，是极为罕见的成就。

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这本书给我带来的最大冲击，在于其对“观看”行为本身的重新定义。作者并非只是在评论电影本身，更是在探讨我们——作为观众——是如何被塑形、被引导、被教育的。他提出的那些关于感知和接受的理论，让我开始反思自己过去几十年“看电影”的习惯。以前总觉得看电影就是娱乐，看完就忘了，但读完此书后，我意识到，每一次观看都是一次主动或被动的文化交流。这种颠覆性的视角，让人对待每一次银幕体验都充满了敬畏感。书中引用的那些跨文化、跨媒介的佐证材料，也极为丰富和具有说服力，它拓展了我对“电影”这个概念的边界想象，不再局限于好莱坞或欧洲的传统框架，而是将其置于更广阔的人类媒介史中进行审视，视野豁然开朗。

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我个人对这本书的结构逻辑持有最高的赞誉。它并非简单地罗列观点，而是构建了一个宏大而精密的思想迷宫，每一页都像是通往下一层洞察的阶梯。作者似乎深谙“大处着眼，小处着手”的叙事精髓，从宏观的电影史脉络入手，随后迅速聚焦到对单个镜头的微观解构，这种层层递进的分析方式，让人在获得全局观的同时，也能体会到细节的魅力。特别是章节之间的过渡衔接，简直是教科书级别的示范。你会清晰地感受到，作者是如何一步步引导你，从一个看似无关的议题，自然而然地引申到另一个更深层次的哲学思考。这种行文上的“建筑感”，让阅读过程本身就变成了一种智力上的探险，每一次翻页都伴随着“原来如此”的顿悟，构建了一个完整而坚实的知识体系。

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这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种复古的油画质感与现代的字体排版巧妙地融合在一起，让人忍不住想立刻翻开它，探索深藏其中的奥秘。内页的纸张选择也十分考究，触感温润而厚实，每一个细节都透露着出版方对阅读体验的极致追求。我尤其欣赏作者在行文布局上的匠心独运，章节之间的过渡自然流畅，仿佛一位技艺高超的向导，带着你穿梭于不同的时空，领略那些被时间冲刷却依旧光彩夺目的影像艺术。读到某一处时，那种对电影语言的独到见解，如同清晨的薄雾缓缓散开，清晰地勾勒出一部经典作品的灵魂脉络。它不仅仅是理论的堆砌，更像是一场与电影大师们的私密对话，充满了灵感和启发。整本书的装帧工艺，从锁线的设计到书脊的弧度，无不体现出一种对“书籍”本身的敬畏之心，让人愿意将它长久地珍藏在书架的最显眼位置，时常取悦自己的目光与心灵。

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坦白讲，这本书的价值远超其定价，它更像是一份长期投资的回报。我发现自己已经多次翻阅其中的部分篇章，目的不是为了寻找某个确切的论点，而是沉浸于那种思考的氛围之中。作者对电影史的梳理，充满了独到的见解和毫不妥协的批判精神，他敢于挑战那些约定俗成的“经典”解读，用新鲜而有力的论据，重新审视那些被神化的影像作品。这种求真务实的学术态度，非常鼓舞人。而且，书中的插图和引文选择都极其考究，恰到好处地印证了文字的论点，使得抽象的理论变得具体可感。对于任何一个对视觉文化抱有严肃探索精神的人来说，这本书绝对是案头必备的“工具书”，它不仅提供了答案，更重要的是，教会了我们如何提出更深刻的问题。

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