吕无咎画集

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出版者:上海人民美术出版社
作者:
出品人:
页数:155
译者:
出版时间:2009-2-1
价格:280.00
装帧:精装
isbn号码:9787532261000
丛书系列:
图书标签:
  • 绘画
  • 艺术
  • 中国画
  • 吕无咎
  • 画集
  • 水墨
  • 山水
  • 人物
  • 艺术作品
  • 传统绘画
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具体描述

艺术家要取得成功和立足于画坛,必须具备三个不可或缺的条件:一要天赋,二要后天的努力,三要发挥才智的机遇。这里要评论的吕无咎女士,她之所以能在水墨画领域锐意创新,做出杰出成就,正是因为她有艺术天资,少年时期有得天独厚的家庭文化艺术氛围的熏陶,并获得了良好的艺术教育,而在后来绘画创作的道路上,又能得到友人有效的指点与提携;在这个过程中,更由于她有很高的悟性,体会绘画创造原理,领悟现代绘画要旨.终于走出属于她自己的艺术道路。

吕无咎女士是我国近代大画家、理论家和艺术教育家吕凤子先生的次女,她对文艺的爱好不仅得益于从小受到的耳濡目染,而且少年时期受过书法、水墨、素描、水彩、绣画和作曲的训练。吕凤子先生在传统绘画上的造诣,似乎通过遗传基因深入到他子女们的血液中。无咎女士在自己的艺术实践中,逐渐认识到传统艺术以形写神之奥秘,逐渐加深了对写意水墨精神的理解。她早期的作品是传统形态的,对造型还有相当的关注。自她上个世纪5。年代末在海外接触到日本和西方现代绘画之后,视野大为开阔,决定抛弃传统艺术“包袱”,做更富有个性创造的探索。那时,美国的抽象表现主义绘画风靡全球,它是在欧洲现代绘画基础上吸收了美洲土著文化的资源,适应现代社会节奏的新绘画风格。引领这一思潮的代表人物波洛克在创造过程中充份发挥自己潜意识的作用,调动自己身体“行动”的功能,使绘画颜料在画布上自行流淌,并用有关工具加强点缝面的肌理效果,构成带有意象性的抽象画面。抽象表现主义绘画在创作过程中大胆“泼彩”和利用颜料偶然流淌的方法,无疑也吸收了包括中国泼墨泼彩绘画在内的创作经验。反过来,它也对在海外接触到西方现代艺术的中国画家以启发:如何更加珍惜民族绘画传统但又不被传统程序束缚,开辟现代水墨的新天地。无咎女士的现代水墨的实验正是在这种情况下进行的。无独有偶,当时生活在法国的中国画家赵无极和在美国的赵春翔等,也在做这样的探索。无咎女士回忆当时创作情景时用“手舞足蹈”来形容,也就是说她不仅用心、脑和手的合作来作画,她还用肢体的其它部位来参与创作。在音乐上颇有造诣的她,配合乐曲和歌声的节奏,边舞蹈边作画,并抓住画面上偶然出现的因素,因势利导,加以发挥,增强艺术语言的表现力。

好的,这是一份关于《宋词大家与他们的时代》的图书简介,内容详实,不涉及《吕无咎画集》中的任何信息: --- 《宋词大家与他们的时代》 一部穿越历史的文化史诗,探寻宋词鼎盛背后的风云变幻与人性光辉 图书定位: 本书并非仅仅是一部诗词鉴赏手册,而是一部深入剖析宋代文人群体命运、思想嬗变与艺术成就的文化通史。它以宋词为核心载体,全面复原了那个“雅与俗交织、繁荣与悲凉并存”的伟大时代。我们通过宋词的笔触,触摸历史的脉搏,理解那些塑造了中华民族审美情趣的文人士大夫的内心世界与生存哲学。 核心内容与结构: 全书共分六卷,系统梳理了北宋自开国至靖康之变前,以及南宋偏安时期,词坛的流派纷呈、审美取向的演进,并将其置于宏大的历史背景下进行解读。 第一卷:词的初醒与北宋中期的气象(从柳永到苏轼的奠基) 本卷聚焦于宋词从“小道”走向“大道”的关键时期。 (一)都市的喧嚣与词的“俗”的蜕变: 详细考察了柳永对都市市民文化和市井生活的捕捉。我们不再仅停留在“风月”二字,而是深入分析其对都市经济结构、风俗习惯的记录价值。探讨了“凡有井水处,皆能歌柳词”的现象如何推动了词的普及,并为后世词风的繁荣积累了群众基础。 (二)庙堂的理想与江湖的逍遥: 重点分析欧阳修、晏殊等对词境的提升,他们如何将词从艳科引入雅正。同时,以苏轼的横空出世为引子,详细阐述“以诗为词”的理论基础与实践。这不是简单的风格模仿,而是词体结构、意境容量和哲理深度的革命。苏轼如何打破传统词体的音律束缚,开拓了豪放一派的理论空间,以及这种“旷大”之气如何与北宋盛世的自信和隐忧相呼应。 第二卷:豪放与婉约的对弈:苏辛的时代交响 本卷将重点分析宋词艺术成就的最高峰之一——苏轼与辛弃疾在精神内核上的继承与分野。 (一)东坡的“旷达”与政治抱负的寄托: 细致梳理苏轼一生数次被贬谪的经历,分析其词作中“清旷”、“超逸”的风格是如何应对政治挫折的。深入研究《念奴娇·赤壁怀古》等篇章中,历史感、哲理思辨与个人情怀的完美融合,探讨“大江东去”背后士大夫的“天人合一”观。 (二)稼轩的“慷慨”与山河破碎的悲鸣: 聚焦于辛弃疾的复杂人生——抗金未果、壮志难酬。本卷着重剖析其词风的“厚重”与“变幻”。分析其如何运用典故、铺陈叙事,将爱国情怀与个人际遇熔铸一炉,探讨其在南渡初期词坛上独树一帜的英雄气概,以及这种气概对后世抗金词作的深远影响。 第三卷:婉约的极致与词体的精雕细琢 本卷聚焦于“以情见长”的词人,探究婉约词在艺术表现力和情感细腻度上的登峰造极。 (一)李清照的“易安体”: 深入分析李清照作品中独特的女性视角和语言的提炼。着重探讨其早期“和乐”与后期“凄凉”的对比,及其如何通过日常生活细节(如香篆、酒宴、花事)来烘托深沉的哀愁,达到“语尽而意不尽”的境界。 (二)周邦彦的格律大师风范: 详尽解析周邦彦在音律学上的严谨要求,他如何将“正始之道”贯彻于词的填词过程中。研究其“集大成”的特点,即在不失格律之美的基础上,拓展了词的题材和描绘的广度。 第四卷:南宋的中坚力量与地域流变 随着朝廷南迁,词的风格也随之产生地域性的分化与继承。 (一)浙中派的传承与发展: 考察姜夔、吴文英等词人,他们如何继承了周邦彦的典雅,又融入了自己对自然和音乐的独特感悟。分析姜夔的“以音入律”,以及其“清空”之境如何反映南宋文人对前朝的怀念与对现实的淡漠。 (二)爱国词风的再燃: 探讨文天祥、陆游等人在词中表达的坚贞不屈。与辛弃疾的“豪放”相比,他们的表达更显悲壮和苍凉,具有强烈的史诗感和殉道色彩,是南宋末年民族精神的集中体现。 第五卷:词体的文化功用与社会功能 本卷跳出纯粹的艺术分析,探讨宋词在宋代社会中的实际地位。 (一)词与燕乐的互动关系: 借助古代乐谱和词牌的演变,重构宋代酒肆、歌楼、士大夫私家宴会中词的实际演唱场景。分析词的审美价值如何与当时的音乐体制深度捆绑。 (二)士人阶层的自我定位: 探讨词作为一种“闲暇之学”如何成为士大夫阶层区别于其他阶层的文化标识。分析词风的转变如何折射出士大夫群体在国家兴亡背景下的心理调适过程。 第六卷:宋词对后世的影响与总结 本卷对宋词的整体成就进行总结,并展望其对元曲及明清诗词的影响。 (一)从“艳科”到“主流”的身份转换: 总结宋代文人如何通过集体努力,使词彻底摆脱了早期的附属地位,成为与诗并驾齐驱的文学体裁。 (二)结语:永恒的宋人情怀: 提炼出宋词区别于唐诗的独特气质——细腻入微的情感捕捉、对人生无常的深沉体悟,以及在高度文明中产生的贵族式忧郁。 本书特色: 1. 史料翔实,考证严谨: 结合宋代文集、笔记、地方志等多重史料,还原词人所处的地理环境与社会阶层。 2. 超越文本的解读: 深入分析词作背后的政治气候、经济基础与哲学思潮,不作孤立的文本分析。 3. 清晰的脉络梳理: 从北宋的开创到南宋的集大成,流派清晰,人物关系错综复杂但条理分明。 4. 文笔兼具学理与雅致: 语言流畅,兼具学术的深度和文学的感染力,使普通读者也能领略宋词之美,专业人士亦能从中获取新见。 目标读者: 喜爱中国古典文学、对宋代历史文化有浓厚兴趣的读者;高校中文系学生及相关专业研究人员;希望系统了解宋词发展源流的文化爱好者。 这是一部让您在繁复的词牌格律中,看见大宋气象与文人精神的深度之作。

作者简介

吕无咎女士是我国近代大画家、理论家和艺术教育家吕凤子先生的次女,她对文艺的爱好不仅得益于从小受到的耳濡目染,而且少年时期受过书法、水墨、素描、水彩、绣画和作曲的训练。吕凤子先生在传统绘画上的造诣,似乎通过遗传基因深入到他子女们的血液中。无咎女士在自己的艺术实践中,逐渐认识到传统艺术以形写神之奥秘,逐渐加深了对写意水墨精神的理解。她早期的作品是传统形态的,对造型还有相当的关注。自她上个世纪5。年代末在海外接触到日本和西方现代绘画之后,视野大为开阔,决定抛弃传统艺术“包袱”,做更富有个性创造的探索。那时,美国的抽象表现主义绘画风靡全球,它是在欧洲现代绘画基础上吸收了美洲土著文化的资源,适应现代社会节奏的新绘画风格。引领这一思潮的代表人物波洛克在创造过程中充份发挥自己潜意识的作用,调动自己身体“行动”的功能,使绘画颜料在画布上自行流淌,并用有关工具加强点缝面的肌理效果,构成带有意象性的抽象画面。抽象表现主义绘画在创作过程中大胆“泼彩”和利用颜料偶然流淌的方法,无疑也吸收了包括中国泼墨泼彩绘画在内的创作经验。反过来,它也对在海外接触到西方现代艺术的中国画家以启发:如何更加珍惜民族绘画传统但又不被传统程序束缚,开辟现代水墨的新天地。无咎女士的现代水墨的实验正是在这种情况下进行的。无独有偶,当时生活在法国的中国画家赵无极和在美国的赵春翔等,也在做这样的探索。无咎女士回忆当时创作情景时用“手舞足蹈”来形容,也就是说她不仅用心、脑和手的合作来作画,她还用肢体的其它部位来参与创作。在音乐上颇有造诣的她,配合乐曲和歌声的节奏,边舞蹈边作画,并抓住画面上偶然出现的因素,因势利导,加以发挥,增强艺术语言的表现力。

目录信息

序言
吕无咎,探索水墨现代形态的先驱/邵大箴
艺术评论
Jean A.Lefeuvre(雷焕章)
Franco Vannotti
王大闳
Harrie Vander Stappen
Vicente Manansala
顾献梁
马鸿增
吕去疾
宁 厚
艺术年表
自序
人生制作即艺术制作/吕无咎
作品
水墨抽象画(单幅)
水墨抽象组画
《鸳湖曲》
《桃源行》
后记
感谢,感谢我的父,感谢我的天父/吕无咎
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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我得承认,初次接触这位艺术家的作品时,我内心是有些保留的。毕竟,当代画坛佳作层出不穷,想要真正打动人心的作品并不多见。然而,这本画集却以一种近乎“静默”的方式,慢慢渗入了我的感知。它的魅力不在于强烈的视觉冲击,而在于那种深层的、需要时间去品味的韵味。很多画作,特别是那些关于自然景物的写意作品,初看似乎平淡无奇,但当你放下手机,真正静下心来,调动起所有的感官去“阅读”它们时,你会发现其中蕴含的哲思。那些云雾缭绕的群山,仿佛真的能听到风声在松林间穿梭;那些寥寥几笔勾勒的竹影,其疏密有致的韵律感,简直可以谱写成一曲无声的交响乐。这是一种返璞归真的艺术追求,它摒弃了浮华的技巧炫耀,转而直击人心的本质,让人感受到一种久违的、与自然和谐共处的宁静。这种对“气韵生动”的执着,在这个喧嚣的时代显得尤为珍贵。

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我最近在整理我的艺术藏书时,特意将这本画集放在了一个容易取阅的位置。坦白说,我欣赏它的实用性——它简直就是一本教科书级别的“用墨指南”。对于任何希望深入研究水墨晕染和墨分五色的学习者来说,这里面的示范价值是无可估量的。书中所收录的从淡墨到焦墨的渐变过渡,那种层层叠加、微妙变化,不是简单地看文字描述就能理解的。每一页,都像是对某种特定墨法或笔触的精确记录和示范。无论是表现厚重如磐石的质感,还是表现轻盈如蝉翼的肌肤,画家都给出了清晰而有力的技术指导。这种细致入微的技法展示,让这本书超越了一般意义上的“欣赏”,而成为了一种“学习”的工具。我甚至会时不时地翻到某几页,对着我自己的画作进行对照和反思,它提供了一种实实在在的、可操作的艺术提升路径。

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作为一名对中国传统绘画有长期关注的爱好者,我必须指出,这本书在展现传统笔墨语言的当代转化方面,做出了非常值得称道的探索。画集中的一些作品,明显能看到古人画论中“笔墨当随时代”的影子。它们没有固守陈规,而是大胆地将传统皴法和渲染技巧融入到对现代都市景观或个人情感的表达之中。比如,那几幅描绘城市夜景的水墨画,墨色的层次变化极其复杂,既有传统泼墨的酣畅淋漓,又透着现代光影的迷离感。这种跨越时空的对话,使得这些作品既有深厚的历史根基,又不失鲜明的时代烙印。尤其值得称赞的是,艺术家在保留了中国画特有的“写意”精神的同时,对“写实”的力度也拿捏得恰到好处,使得作品既有高度概括性,又不失为可信的视觉记录。这无疑为当代水墨画的发展提供了一个有价值的参考样本,让人看到了传统艺术在当代语境下重焕生机的可能性。

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读完这本画集,我最大的感受是一种精神上的洗礼。很多艺术作品追求的是技艺的高超或是主题的深刻,但这本画集更多地传达了一种“在路上”的状态。画作中的意境,往往是动态的、流动的,似乎每一笔都还带着创作者刚刚落笔时的气息。特别是那组关于“游历”主题的作品,无论是江南烟雨的迷蒙,还是西北戈壁的苍凉,都不仅仅是对外在景物的描摹,更是对心灵轨迹的记录。观者可以清晰地感受到画家在行万里路时所经历的感悟、迷茫与释然。这种真诚的情感流露,使得作品具有强大的共鸣力。它提醒着我们,艺术的最高境界或许不是完美无缺的呈现,而是坦诚地展示一个生命体在时间长河中探索、挣扎和最终获得片刻安宁的过程。这本书,以其含蓄而深沉的力量,温柔地触动了我的灵魂深处。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮。从封面到内页的用纸选择,都透露出一种低调而考究的质感。墨香淡淡,纸张的纹理在指尖下细腻可触,仿佛能感受到创作者在创作时的心境。翻开扉页,首先映入眼帘的是一系列构图极为精妙的作品,线条的运用更是出神入化。有些画作以极简的笔触勾勒出山川河流的磅礴气势,留白的处理恰到好处,使得画面在克制中蕴含着无限的张力。另一些则是在细节上大做文章,人物的眼神、衣物的褶皱,无一不刻画得入木三分,展现了画家深厚的写实功底。特别是几幅水墨人物画,那种神韵的捕捉,简直像是瞬间被定格的生命力,让人忍不住驻足凝视良久,思考画家是如何将瞬间的灵感凝固在纸上的。这本书的排版也十分用心,不同风格的作品穿插有序,既有节奏感,又不显得杂乱。整体来看,它不仅仅是一本画集,更像是一次精心策划的视觉艺术之旅,让人在翻阅的过程中,不断有新的发现和惊喜。

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