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出版者:黄山书社

作者:（清）包世臣·撰

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1991-10

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9787805351841

丛书系列:安徽古籍叢書

图书标签:

• 包世臣
• 齐·安徽古籍丛书（黄山书社等5家出版社）
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• 历史
• ○清朝
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《清代书法理论与实践研究》 一、 前言 清代是中国书法史上的一个重要转折时期，在经历了明代书法的复兴与变革之后，清代书法呈现出更为多元化的发展态势。这一时期，由于政治、经济、文化等方面的深刻变迁，以及碑学兴起的巨大影响，书法创作与理论研究都达到了一个新的高峰。篆、隶、楷、行、草诸体均有新的发展，名家辈出，风格各异。与此同时，书法理论也得到了空前的繁荣，涌现出大量论著，深刻地影响了后世的书法发展。 本书旨在系统、深入地研究清代书法理论与实践的内在联系与相互影响，揭示其历史演进的脉络与时代精神的体现。我们将从清代书法理论的溯源、主要流派、代表人物的创作与理论贡献，以及碑学兴起对书法实践带来的变革等方面展开论述，力求呈现一个全面而深入的清代书法图景。 二、 清代书法理论的溯源与时代背景 清代书法理论的形成，深受中国传统书法美学思想的影响，同时又在新的历史条件下，对这些传统进行了继承、批判与创新。 1. 传统美学思想的继承： 中国书法自秦汉以来，就形成了一套较为成熟的美学理论体系，强调“尚意”、“尚神”、“气韵生动”等。清代书法理论在继承这些基本原则的同时，也赋予了其新的时代内涵。例如，强调书法与人格、道德的统一，将书写视为个人修养与性情外化的重要途径。 2. 碑学兴起的深刻影响： 碑学在清代中叶以后兴起，对书法实践和理论产生了革命性的影响。由于大量古代碑刻的发现与整理，尤其是汉魏六朝碑的重新审视，使得书家们得以接触到更为丰富、更为古朴的书法形态。这不仅打破了此前以帖学为主导的审美格局，也促使书法理论更加关注线条的质感、结构的力量、以及笔法的变化。碑学的兴起，使书法理论的关注点从“法度”转向了“精神”、“力量”与“古朴”。 3. 文人阶层的审美趣味： 清代文人阶层在书法活动中扮演了重要角色。他们的审美趣味、文化修养以及所处的社会环境，都深刻地影响着书法理论的走向。士大夫阶层的审美追求，使得书法在强调技术功力的同时，更注重书写的文化内涵与艺术意境。 4. 哲学思想的渗入： 清代哲学思想的繁荣，如考据学、朴学等，也间接影响了书法理论的形成。对古代文献的深入研究，促使书法家和理论家更加注重对书法史源流的梳理和对经典法帖、碑刻的考证，追求书法的“本源”和“真性”。 三、 清代书法理论的主要流派与代表人物 清代书法理论并非铁板一块，而是呈现出多元化的发展态势，形成了不同的流派和观点。 1. 帖学传统与“尚韵”之说： 尽管碑学兴起，但帖学作为传统书法理论的重要组成部分，在清代仍然具有强大的生命力。一些书家和理论家继续在晋唐宋元的法帖中汲取营养，强调书法的“妍美”、“温润”、“风韵”等特点。代表人物如： 王铎（明末清初）： 其书法雄浑奔放，极具个人风格，其理论虽不如其创作般影响深远，但其对笔墨精神的追求，对后世亦有启发。 梁同书（清代）： 尤以行楷见长，其理论强调“以形写神”，注重笔画的起承转合与整体的和谐统一。 刘墉（清代）： 其书法丰腴雄浑，有“浓墨宰相”之称。其理论亦注重笔墨的厚重与气势。 2. 碑学理论与“尚势”、“尚骨”之说： 碑学的兴起，催生了一批以碑刻为宗的理论家和实践家，他们强调书法的“骨力”、“雄强”、“质朴”、“古拙”等特点。 邓石如（清代）： 作为碑学的集大成者，其理论与实践都具有划时代的意义。他提倡“书从金石，字从篆隶”，强调书法的“拙”与“朴”，将篆隶的雄强之气融入行楷之中，对后世影响至巨。其“篆隶入行楷”的理论，极大地拓展了楷书和行书的表现力。 何绍基（清代）： 其书法雄健浑厚，充满力量感。他继承了邓石如的碑学精神，并融入个人体会，强调笔画的“筋骨”与“力道”。 赵之谦（清代）： 晚清碑学的重要代表人物。其书法融碑学与帖学于一体，理论上提倡“古拙”、“朴厚”，强调书法应具备“金石气”。他的观点对吴昌硕等人产生了重要影响。 3. “金石学”与“考据学”对书法理论的影响： 清代是中国金石学发展的黄金时期，大量古代钟鼎、石碑被发掘、考释。这使得书法家和理论家能够直接接触到更为古朴、更为原始的书法材料，从而更加注重书法的“质感”、“结构”以及“古意”。考据学的方法，也促使人们对书法史进行更加深入细致的研究，从而纠正了以往一些不准确的认知，深化了对书法源流的理解。 四、 碑学兴起对书法实践的革命性变革 碑学的兴起，不仅仅是理论上的革新，更是对书法实践的颠覆性变革。 1. 书体上的拓展： 碑学理论极大地拓展了书法的创作空间。篆书和隶书在沉寂了相当长一段时间后，因碑学的兴起而重获新生，并被赋予了新的生命力。许多书家将篆隶的笔意、结构融入行楷之中，创造出前所未有的艺术效果。 篆书： 更加注重线条的圆浑、古朴，以及结构的均衡、庄重。 隶书： 强调横画的蚕头燕尾、捺笔的舒展有力，以及整体的波磔变化，呈现出更加雄浑、洒脱的风貌。 楷书： 吸收了魏碑的雄强、古拙之气，摆脱了馆阁体一味追求平正、工整的弊端，呈现出更加丰富多样的面貌。 2. 笔墨技法的革新： 碑学理论的关注点在于线条的质感、力量和变化，这促使书家们在笔墨技法上进行了大胆的探索。 用笔： 更加注重逆入平出、中锋运笔，追求线条的“筋骨”和“力量”。 结构： 强调结构的奇正相生、疏密有致，以及字的重心与平衡。 墨法： 更加注重墨色的浓淡、枯润变化，以增强作品的立体感和表现力。 3. 审美观念的转变： 碑学理论的兴起，使得书法审美从“尚韵”向“尚势”、“尚骨”转变。作品不再一味追求“温润”、“妍美”，而是更加注重“雄强”、“古朴”、“力量”与“精神”。这种转变，反映了时代精神的内在需求，也为书法艺术注入了新的活力。 4. 对后世的影响： 清代碑学理论与实践的变革，对近现代书法发展产生了深远的影响。吴昌硕、康有为、沈尹默等一代大家，都在不同程度上受到了清代碑学思潮的洗礼，并将这种精神发扬光大，为中国书法艺术注入了新的血液。 五、 清代书法理论与实践的融合与张力 清代书法理论与实践并非简单地相互独立，而是存在着复杂的融合与张力。 1. 理论指导实践： 优秀的书法理论为书法家提供了清晰的创作方向和技法指导，帮助他们克服创作中的困境，提升艺术水平。例如，邓石如的“篆隶入行楷”理论，为无数书家提供了新的创作范式。 2. 实践检验理论： 伟大的书法实践，又反过来印证和丰富了书法理论。许多理论的提出，都是基于对实践中优秀作品的总结和提炼。没有大量的优秀碑刻和法帖作为实践基础，理论也只能是空中楼阁。 3. 理论与实践的张力： 理论与实践之间也存在着一定的张力。有时，理论的提出可能过于超前，而实践的接受则需要一个过程；有时，激进的理论可能与传统的审美观念产生冲突。这种张力，恰恰是推动书法艺术不断发展和创新的动力。 六、 结论 清代是中国书法史上的一个辉煌时期，书法理论与实践都达到了前所未有的高度。碑学兴起更是为书法艺术注入了强大的生命力，深刻地改变了中国书法的面貌。本书通过对清代书法理论的溯源、主要流派、代表人物以及碑学对书法实践的影响的深入研究，旨在呈现一个更加全面、客观的清代书法图景，为读者理解和欣赏清代书法艺术提供有益的参考。 研究清代书法，不仅是对历史的梳理，更是对书法艺术精神的追溯。清代书法家们对线条、结构、墨法的精益求精，以及他们对书法精神、时代内涵的深刻追求，至今仍能给予我们深刻的启示。本书希望通过对这一时期的深入探索，激发读者对书法艺术的兴趣，进一步感受中国传统文化的博大精深。

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这套书的装帧和纸张质感实在是让人眼前一亮，拿在手里沉甸甸的，光是翻阅欣赏，便能感受到出版方对这部鸿篇巨制的敬畏之情。开篇的导读部分，作者对这位清代大儒的生平和思想脉络梳理得极其清晰，初读者不必担心难以入手。尤其是对包世臣在金石学、书法以及漕运改革等领域的独到见解，分析得丝丝入扣，不是那种浮于表面的介绍，而是深入到了其思想形成的时代背景和个人际遇之中。我特别欣赏其中对包世臣书法风格演变的考证，引用了大量的墨迹拓片作为参照，即便是对外行人而言，也能直观感受到他从早期的雄浑到晚年的沉郁的转变，这种视觉上的冲击与文字的阐释完美结合，让人读来酣畅淋漓，对这位复杂而深刻的历史人物有了更立体的认识。这种严谨的学术态度和精良的制作工艺，使得它不仅仅是一部简单的“全集”，更像是一件值得珍藏的文化遗产。

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这套“全集”的整理和校勘工作，无疑是一项巨大的工程，其价值不仅在于汇集了所有已知的包世臣著作，更在于其对版本异同的细致处理。可以看到，编者在脚注中对一些存疑的字句进行了详细的说明，指出了不同抄本或刻本之间的差异，这对于后来的研究者来说，是无可替代的宝贵资料。例如，在整理其诗文集时，不同时期流传的版本在某些篇目上存在增删或错乱，这套书通过严谨的比对，给出了一个相对最可靠的呈现。这种对“原始材料”的尊重和对“学术准确性”的追求，使得这套书成为了研究包世臣及其时代思想的一个基石。它要求读者不仅要读内容，还要留意那些看似不起眼的校勘记，因为它们往往隐藏着解读历史文本的暗门。总而言之，这是一部体现了深厚学术功力和责任感的权威性整理。

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我对其中涉及的学术辨析部分尤为感兴趣，这套书展现了包世臣在经学和史学上的深厚功底。他的考据之精细，常常令人拍案叫绝。比如他在某几篇疏文里对古代度量衡的考证，引用了《周礼》、汉代简牍乃至出土文物进行交叉印证，那种旁征博引、层层递进的论证方式，着实考验读者的耐心，但一旦跟上他的思路，便会发现其结论的坚实可靠。这不是那种随便翻翻就能领会其精髓的书籍，它要求读者具备一定的古典文献基础，或者至少愿意沉下心来，对照着工具书去理解那些拗口的古义。然而，正是这种挑战性，使得每一次理解到位后的满足感都格外强烈。这套书就像一个巨大的知识迷宫，需要你一步步去破解，但每解开一个结，都能收获巨大的学术成就感，远超普通通俗读物的阅读体验。

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读完这套书，最大的感受是其浩如烟海的史料细节，让人不得不佩服包世臣作为“全才”的广博学识。我本来对其中涉及的河工、漕运制度的描述有所顾虑，担心会过于枯燥晦涩，但实际阅读起来，却发现其中蕴含着极为生动的案例和无可辩驳的逻辑推演。他对于黄河治理的方案，不仅是理论上的建言，更是结合了实地勘察的民间智慧和地方官员的经验教训，其中对于水文、土质的分析，即便是用今天的眼光来看，也颇具参考价值。书中穿插的那些奏折和幕府往来信件，更是展现了一种鲜活的历史现场感，那些字里行间流露出的对民生疾苦的关切，远非一般官样文章所能比拟。这套书的价值，就在于它将一位封疆大吏的日常工作和深邃思考，以如此详尽的方式呈现在世人面前，让我们得以窥见晚清官僚体系运作的一个侧面，那种复杂纠结、权衡利弊的挣扎，跃然纸上，引人深思。

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从文风来看，这套书的魅力在于其展现出的个体精神风貌。包世臣的文字，时而如疾风骤雨，感情充沛，尤其是在批评时弊或抒发怀才不遇之感时，那种激昂与愤懑几乎能穿透纸面。但紧接着，下一篇公文又可能变得沉稳内敛，用词极为精准，逻辑滴水不漏。这种强烈的反差，塑造了一个极其丰满、充满矛盾的文学形象。我尤其喜欢阅读那些私人信札部分，那种未经修饰的语调，暴露出他性格中更为率真、甚至有些孤傲的一面。读着这些文字，你仿佛不是在阅读一个历史人物的“作品集”，而是在与一位学识渊博、个性鲜明的古人进行着跨越时空的对话。这种文学性上的张力和历史真实感的结合，使得整套书读起来趣味盎然，绝不板刻。

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收录五六万言的《说储》，激进、充满想象力的救时蓝图，该书1906始出版。“附录”收有说储批注，及胡朴安撰《年谱》。

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收录五六万言的《说储》，激进、充满想象力的救时蓝图，该书1906始出版。“附录”收有说储批注，及胡朴安撰《年谱》。

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说储

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收录五六万言的《说储》，激进、充满想象力的救时蓝图，该书1906始出版。“附录”收有说储批注，及胡朴安撰《年谱》。