谢尔盖·弗拉基米罗维奇·米哈尔科夫1913年出生于莫斯科。前苏联著名的诗人、剧作家、儿童文学作家。1928年开始在地方刊物上发表作品,以写儿童诗著称。1935至1937年在莫斯科高尔基文学院学习。卫国战争时期在南方战线和空军报社工作。1950年加入苏共。著有儿童诗《三个公民》(1935年)、《儿童诗集》(1936年)、儿童剧《红领巾》(1946年)、《我要回家》(1949年)、寓言集《快乐的兔子》(1963年)、话剧《泡沫》(1975年)等,在国内外出版图书超过一亿四千五百万册。1962年起任电影讽刺杂志《灯芯》主编。他熟悉儿童的心理特征,善于使用儿童语言,通过对儿童所熟悉的生活、游戏、有性格特点的各种动物的描写,把童话和现实融合在一起,引导小读者认识周围世界,培养他们爱劳动、爱生活的思想品质,认识真善美,识别假丑恶。
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读罢此书,我感到一种深刻的、难以言喻的震撼,它并非源于情节的跌宕起伏,而是来自作者对人性幽暗角落的毫不留情的剖析。文字的密度极高,每一句都像经过千锤百炼的宝石,闪烁着冷峻而复杂的光芒。书中的对话设计堪称一绝,那些看似平淡的交流背后,实则暗流涌动,充满了试探、隐喻和未尽之意。特别是主角面对困境时的内心独白,那种挣扎、自我怀疑与最终的坚韧,写得极其真实,让人感同身受,甚至会反思自己在类似情境下的选择。这本书的氛围营造非常成功,它成功地将一种挥之不去的忧郁和对既定命运的抗争情绪,渗透到了每一个角落。它要求读者不仅要“读懂”故事,更要“感受”故事背后的哲思,无疑是一部值得反复咀嚼的文学作品。
评分这本书的叙事节奏简直像一场迷雾中的追逐,让人一页一页地翻下去,生怕错过任何一个转折。作者构建的世界观宏大而又细腻,那些光怪陆离的场景描写,仿佛直接投射到了我的脑海里,那种身临其境的感觉非常强烈。尤其是对一些次要人物心理活动的刻画,简直入木三分,即便是匆匆一瞥的角色,也让人觉得他们拥有完整的生命轨迹和深藏的秘密。书中对时间流逝的处理手法尤为巧妙,时而凝滞如琥珀,时而飞逝如流星,让读者在阅读过程中不断地体验到一种错位感和宿命感。故事情节推进过程中,那些看似不经意的伏笔,在后半部分如同精密的机械般咬合在一起,揭示出令人震撼的真相。这不仅仅是一部小说,更像是一次智力上的探险,需要读者全神贯注,才能跟上作者那跳跃却又逻辑严密的思维导线。
评分坦白说,这本书的阅读体验是具有挑战性的,它绝非那种可以轻松消遣的读物。作者似乎刻意设置了许多阅读障碍,信息量巨大,需要读者具备相当的背景知识储备,才能完全领会其中对历史典故和哲学思想的引用。我不得不时常停下来查阅资料,以确保我对人物动机的理解是准确的。然而,正是这种“付出”,换来了最终的“回报”——当那些晦涩的关联被逐一解开时,那种豁然开朗的喜悦感是无与伦比的。它像一个精密的密码锁,需要正确的钥匙才能打开,一旦打开,内部的宝藏将让人惊叹于作者的博学与深思熟虑的布局。这是一部需要耐心和智力的“硬核”作品。
评分这本书的语言风格独树一帜,充满了古典的韵味和现代的张力,读起来简直是一种享受。作者的遣词造句充满了音乐性,长句的铺陈和短句的戛然而止之间,节奏感把握得炉火纯青,仿佛在欣赏一场精心编排的交响乐。我特别喜欢作者描述自然景象时的笔法,那些比喻新奇而不落俗套,让原本平淡的景物瞬间活了起来,充满了灵性和寓意。尽管故事线索繁复,但作者总能用一种近乎诗意的语言将它们串联起来,避免了叙事上的混乱。它读起来不像是在看一个故事,更像是在聆听一位智者娓娓道来的传奇,每一个段落都散发着浓郁的书卷气和对生活深刻的洞察力。
评分这本书最让我印象深刻的,是它对“记忆”与“真实”之间关系的探讨,简直是神来之笔。叙事者似乎一直在与自己的过去和周围世界的真实性进行搏斗,这种不确定性贯穿始终,使得整个阅读过程充满了悬念和不安。书中的一些场景处理得非常梦幻且不稳定,界限模糊,让人分不清哪些是主角的臆想,哪些是客观发生的事实。这种边界的模糊处理,极大地增强了故事的心理张力。它不像传统小说那样提供明确的答案,而是将解释的责任更多地推给了读者,鼓励我们去质疑我们所看到的一切。读完后,我发现自己对身边事物的观察方式都产生了一种微妙的变化,开始思考哪些记忆是构建“我”的关键,哪些又是虚妄的泡沫。
评分清新的童话,三四岁时爸爸买给我的连环画,至今难忘
评分故事已经变成了记忆,甚至远得连记忆也模糊了。要不是上个月偶然闪念在网上搜了下残碎的线索,我至今还以为柳芭的故事,只是儿时众多梦境中的一个。
评分永远难以忘怀柳芭梦游记里小柳芭把糖果王国的饼干椅子把儿给吃掉的场景。童年的美梦!
评分下册真是童年阴影啊,魔法师把母亲变成了飞蛾,还烧焦了翅膀...
评分这雪封云砌的城堡里,有我少年时最甜美的梦境
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