具体描述
《清代禁毁戏曲史料编年》内容简介：清代是中国戏曲史发展出现聚合与裂变起伏最大的时代。清代戏曲史的总体走向，呈现着一种由文学走向艺术、由宫廷走向民间、以文本创作为中心走向以舞台演艺为中心、雅部让为花部、大戏让为小戏的逐步民间化、俗化、地域化的发展趋势。这种走向和趋势，不仅是戏曲艺术自身发展的内在规律产生的结果，亦有外部社会环境的作用与影响，其背后的动因可能非常复杂。而清代官方沿袭历代禁戏的诸种策略和手段，强化了制度性禁戏的网罗，利用士绅舆论和民间经济力量，由官方设立专门的机构，大规模查缴禁毁戏剧剧目与演剧活动，无疑对清代戏曲史的走向产生了强势控制和决定性影响。
作者简介
丁淑梅，女，1965 年生，陕西西安人。陕西师范大学文学学士、文学硕士，华东师范大学文学博士。 2006 年进入四川大学中国语言 文学 博士后流动站。现为四川大学文新学院副教授。已出版专著《中国古代禁毁戏剧史论》、《中国散曲文学的精神意脉》等；发表《书会活动、伎艺撰演与俳优之士》、《宋代弄孔子优戏的俳谐精神与优伶惩戒》、《明代乐户禁弛与雅俗文化的互动》、《明清禁毁戏曲对戏曲生态发展的影响》、《汤斌、田文静禁戏与清前期的赛会演剧》、《元明清三代禁毁戏曲史料补遗》等多篇论文。
目录信息
引论
小结
第二章 乾隆初年至乾隆末年
引论
小结
第三章 乾嘉年间至道光末年
引论
小结
第四章 道咸年间至同治前中期
引论
小结
第五章 同治后期至清末
引论
小结
结语
主要参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
坦率地说，初看书名，我以为这会是一本侧重于戏曲文学批评或剧本艺术分析的著作，但很快我意识到自己误判了。此书的核心价值在于其“史料”二字，它将焦点牢牢锁定在“禁毁”这一特定的历史现象上，其叙事视角是自上而下的权力视角，而非自下而上的艺术探索。这种聚焦，反倒成就了它的不可替代性。比如，书中对地方戏班子因擅演“不敬之戏”而被勒令解散的记录，其详细程度令人咋舌。哪个戏班，演了哪出戏的哪个桥段，引起了哪个官员的不满，最终被处以何种惩罚，都写得一清二楚。这提供了一个绝佳的微观视角，让我们得以洞察清代文化审查制度在不同地域、不同层级间的实际运作差异。那些被禁的剧目名称，很多都是我们今天在普通戏曲史中难以见到的“边缘”作品，它们的存在本身就挑战了我们对清代主流戏曲的刻板印象。
评分阅读这本厚重的史料汇编，最大的感受便是其资料的浩瀚与剪裁的精妙。它并非简单的史料堆砌，而是经过了严格的筛选和考订。我尤其欣赏编者在引用不同档案（如军机处朱批、地方官员呈报、甚至是一些私人信札的侧面记录）时所展现出的审慎态度。很多我们习以为常的清代戏曲禁令，往往只是一个模糊的结论，但此书将相关的原始诏令、查抄清单乃至审讯笔录都一一呈现出来，使得结论的得出有据可依，逻辑链条完整而坚实。对于非专业研究人员来说，阅读这些一手材料或许略显枯燥，但对于深究清代文化控制机制的人而言，这些冷冰冰的文字背后蕴含的权力运作逻辑，简直就是一座宝库。它让人清晰地看到，所谓的“禁毁”，并非一时兴起，而是系统化、制度化的文化管理手段的体现。每翻阅一页，都仿佛能嗅到当年抄家焚书时，纸张燃烧后留下的那股呛人气味，历史的残酷性与文本的幸存性在此交织，令人深思。
评分我不得不说，这份资料汇编的体量和深度，使得它更像是一部工具书而非休闲读物。每一条目背后都凝聚着编者对海量档案的阅读、比对和核实。我个人尝试利用其中的零散信息去重建某个特定时间点上，某个著名剧作家作品的流传与被禁情况，结果发现，许多我们过去依赖的二手结论，在这套原始资料面前都显得苍白或有失偏颇。它的价值在于，它迫使我们重新审视和定义“禁毁”本身：是针对剧本内容的禁毁，还是针对民间舆论的反应？是针对剧作家本人的政治清算，还是对戏曲商业运作的干预？这些原本模糊的问题，随着一手材料的呈现，变得清晰起来。可以说，它不直接提供答案，但它提供了所有可能推导出复杂答案的要素，是未来所有关于清代戏曲文化管制研究的必读参照。
评分这部编年体史料集，对于想要构建清代文化史叙事框架的研究者来说，简直是不可或缺的基石材料。我关注到，编者在整理过程中，对于一些相互矛盾或存在争议的记载，并未急于做出断言，而是将不同来源的记录并置，留下了足够的解释空间给后来的使用者。这种学术上的克制和严谨，体现了编者深厚的史学功底。例如，关于某部戏在某一省份被禁，而在另一省份却得以存续的记录对比，非常耐人寻味，它暗示了中央禁令在地方执行时的复杂性和弹性。我甚至能从中推测出，当时的戏曲管理者和审查者之间，也存在着一定的博弈和协商过程。这些微妙的灰色地带，正是历史研究中最具魅力的部分，而此书正是通过海量的、看似零散的材料，将这些灰色地带勾勒了出来，使得清代的文化管制图谱更加立体、更具层次感。
评分这部著作的问世，无疑为研究清代戏曲史料的学者们提供了一份极其珍贵的文献集。我初翻目录时，便被其中详尽的编年体结构所吸引，它不仅仅罗列了史料，更像是在为我们构建一幅清代戏曲审查与禁毁活动的全景图。这种按时间顺序梳理脉络的做法，使得读者能够清晰地把握特定事件发生的前因后果，以及不同时期政策的演变趋势。比如，书中对于乾隆时期文字狱牵连到戏曲的案例梳理得尤为细致，那些被视为“别有用心”的剧本片段和民间流传的讽刺段子是如何一步步被官方盯上并予以严厉处置的，都通过原始材料得到了直观的展示。这种细致入微的考证，远非一般通史叙述所能比拟，它要求研究者具备极强的文献辨识能力和耐心，而编者显然在这方面下了苦功。阅读过程中，我时常停下来思考，在那个高压的文化环境下，戏曲艺人和文人是如何在夹缝中求生存，他们的创作又是如何在“合规”与“越界”之间走钢丝的。这种历史的厚重感和细节的真实性，是此书最吸引我的一点。
评分按需。
评分按需。
评分按需。
评分按需。
评分按需。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有