具体描述
法国著名散文家海宁的代表作。从巴黎特殊人群的视角出发，通过叙述与访谈相结合的形式，对一个特殊群体进行了深刻的人类学探讨，带领读者走进了这群人的生活和内心。本书可读性很强，以客观的视角、理性的思考、生动的语言，多方位地向读者揭示了一个从未被人真正了解的隐秘世界。
他们挖掘人们最深的秘密，那些如蒙田所说，当人们完全独处、隐退时，“出于喜爱而惬意地做着”的事情。他们要窃取的就是这种东西，这种秘密。窥视者是花边新闻的报道者，他们揭露人的隐私，暴露人的烦躁心理和混乱情绪，总之是人类最脆弱的一面，包括失败、遗弃和粉碎。他们是秘密持有者和不露面的证人。有赫耳墨斯的一面，也有摩菲斯特的影子。
窥视者就是这样，带着幻想阅读事物，把事物看成是自己的复制品，自己的彩虹。他们爱抚着一个细节，醉心于一个龌龊的举动，掠过一段爱情。不知他们在向别人掩饰什么，那或许是他们的秘密，或许是他们的命运。接着他们悄悄溜掉，像一个普通的过客，一个观看海市蜃楼的人，一个盗火者。
作者简介
让-吕克·海宁，1945年生于卢瓦尔-沙里特，原籍德国德累斯顿。取得语法学教师资格之后，在埃及吉萨的开罗大学和法国的中学任教。1974——1981年担任《解放报》记者期间，成为文化版负责人，随后担任美国音乐杂志《滚石》的主编，并与众多的报纸和电台展开了合作（法国的欧洲一台，日内瓦的瑞士法语区电台）。
海宁至今发表了三十多部作品，主要是关于性和死亡的随笔，有：《太平间》（1977）、《窥视者》（1981）、《强迫症》（1985）、《致如此善良、大腹便便而又如此忧郁的瑞士人的公开信》（1991），《蔬菜水果的文学情色词典》（1994）、《臀部简史》（1995）、《双性恋：论男性性欲》（1996）、《为剽窃辩护》（1997）、《酒的情色》（1999）、《菊芋以及其他奇迹》（2000）、《套中女人》（2000）、《尘土之美》（2001）、《马夏尔》（2003，罗纳-阿尔卑斯大区随笔奖）、《Z的怪诞名录》（2004）以及《黑色精液》（2006）。他的作品已在十几个国家翻译出版。
目录信息
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读后感
以为和希区柯克的《后窗》有联系，所以看这本书，结果出乎意料得好。 从似乎很扭曲的文字里看到了丁度和一些日本另类电影大师的味道。 以为和希区柯克的《后窗》有联系，所以看这本书，结果出乎意料得好。 从似乎很扭曲的文字里看到了丁度和一些日本另类电影大师的味道。
评分以为和希区柯克的《后窗》有联系，所以看这本书，结果出乎意料得好。 从似乎很扭曲的文字里看到了丁度和一些日本另类电影大师的味道。 以为和希区柯克的《后窗》有联系，所以看这本书，结果出乎意料得好。 从似乎很扭曲的文字里看到了丁度和一些日本另类电影大师的味道。
评分我有一个原则，当自己拿来一本书时，任意打开一页开始读，如果它不能在五分钟之内吸引我，那我就会马上把它放下。我之所以坚持这个原则，仅仅是因为我想读几本好书。在这个快餐文化大肆泛滥的年代，经典图书似乎离人们越来越远了。一些书商逐渐以新奇、另类、恶搞等包装手...
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评分我有一个原则，当自己拿来一本书时，任意打开一页开始读，如果它不能在五分钟之内吸引我，那我就会马上把它放下。我之所以坚持这个原则，仅仅是因为我想读几本好书。在这个快餐文化大肆泛滥的年代，经典图书似乎离人们越来越远了。一些书商逐渐以新奇、另类、恶搞等包装手...
用户评价
作者对于叙事节奏的掌控简直是教科书级别的示范。它不是那种一上来就用爆炸性事件砸向读者的平庸之作，而是像一位技艺高超的钟表匠，精密地调整着发条的上紧程度。开篇的处理极其克制，环境的描绘细腻得近乎苛刻，大量的篇幅用于铺陈人物的日常生活细节和微妙的内心挣扎。你可以在那些看似无关紧要的日常对话中，感受到角色之间微妙的张力，那种山雨欲来风满楼的压抑感，是慢慢渗透进你的呼吸里的。每当我觉得叙事有些平缓时，总会突然出现一个精准的、不突兀的转折点——可能是一个无意的眼神交汇，或是一句被刻意遗漏的话语——瞬间打破平衡，将故事推向一个新的层次。这种张弛有度的叙事技巧，让读者全程保持着一种高度警觉的状态，生怕错过任何一个细微的线索，读完一个章节后，那种“喘口气”的急迫感，是对作者节奏掌控力的最好褒奖。
评分这本书的人物塑造达到了令人发指的真实感。这里的角色没有绝对的好与坏，他们都是复杂、充满矛盾的集合体。特别是主角，他的动机和行为逻辑时常让人感到困惑，甚至在某些时刻会让人产生强烈的反感，但你又不得不承认，在那种极端的环境下，他做出的选择似乎又具有某种病态的合理性。我尤其欣赏作者处理配角的方式，那些次要人物绝非故事的附属品，他们每个人都像一个独立而运转正常的齿轮，拥有自己深埋的秘密和动机，他们与主角的互动，往往是揭示世界观和推动情节发展的关键。他们之间的对话充满了潜台词，每一次交锋都像是在进行一场高智商的心理博弈，你必须透过字面意思去探寻他们真正想要掩盖或暴露的东西。这种对人性的深度挖掘，远超出了普通类型小说的范畴。
评分这本书的封面设计简直是视觉的盛宴，那种深邃的蓝色调，夹杂着几抹诡谲的亮光，初见时就让人心头一紧，仿佛被某种无形的力量拉扯着，迫不及待想知道这背后隐藏着怎样的故事。装帧的质感也极其考究，捧在手里沉甸甸的，透露出一种精心打磨的匠人精神。我特别喜欢封面上那个模糊的、像是透过毛玻璃观察到的侧影，它用最简洁的笔触，勾勒出了故事核心的某种不安和窥探欲，让人在翻开书页之前，就已经进入了一种高度集中的悬疑氛围。整个包装给我的感觉是：这不是一本可以轻松翻阅的消遣读物，而是一次需要全神贯注、步步为营的心理探险。这种前期的铺垫工作做得非常成功，它成功地在读者心中植入了一种“危险”的预感，让人对文字内容的期待值瞬间拉满。我甚至花了好几分钟，对着封面反复揣摩，试图解读出那些隐藏在光影之下的暗示，这本身就是一种阅读前的仪式感，非常到位。
评分我读完这本书后，久久无法从那种被渗透的感觉中抽离出来。它真正厉害的地方在于，它不仅仅是一个被讲述出来的故事，它更像是一种体验，一种你不得不主动参与其中的精神实验。合上书的那一刻，我发现自己开始下意识地审视周围的环境——房间的角落是否有什么东西被忽略了？门锁是否真的锁好了？走在街上，我会不由自主地注意那些行人的眼神，揣测他们是否在观察我。这种后效影响是极其深远的，它成功地模糊了故事与现实的界限，让我对“安全感”这个概念产生了深刻的动摇。这本书仿佛在你心底植入了一颗小小的、持续震动的种子，让你明白，最令人恐惧的真相，往往不是来自外界的突袭，而是源于我们对自己心智边界的不断试探与逾越。这绝对是一部能让人在很长时间内都无法释怀的佳作。
评分从文学性的角度来看，这部作品的语言功力同样值得大书特书。作者的用词选择非常考究，既有文学作品特有的韵律感和画面感，又精准地服务于悬疑氛围的营造。我特别注意到他对环境和感官细节的描绘，比如光线如何穿过窗帘投射在地板上的特定角度，空气中某种陈旧的气味如何触发了角色的记忆碎片。这些描述都不是简单的背景板，它们是直接参与到情节叙述中的重要元素，仿佛空气本身也充满了恶意和秘密。行文的句式长短错落有致，长句深沉，短句有力，如同潮汐的起落，将读者的情绪也一同潮涨潮落。这种对文字的精雕细琢，使得阅读过程本身变成了一种纯粹的审美享受，即便故事的内核令人不安，文字的肌理依然是光滑而迷人的。
评分他们挖掘人们最深的秘密，正如蒙田所说，当人们完全独处、隐退时，“出于喜爱而惬意地做着”的事情，他们要窃取的就是这种东西，这种秘密。窥视这是花编新闻的报道者，他们揭露人的隐私，暴露人的烦躁心理和混乱情绪，总之是人类最脆弱的一面，包括失败、一起喝粉碎，他们是秘密持有者和不露面的证人。有赫尔墨斯的一面，也有摩菲斯特的影子。 窥视着就是这样，带着幻想阅读食物，把事物看成是自己的复制品，自己的彩虹，他们爱抚着每一个细节，醉心于一个龌龊的举动，掠过一段爱情。不知他们向别人掩饰什么，那或许是她们的秘密，或是他们的命运。接着他们悄悄溜掉，像一个普通的过客，一个观看海市蜃楼的人，一个盗火者
评分五十步笑百步的道理不过如此。
评分偷窥是另一种形式的凝视。配合科波拉的《窃听大阴谋》，盖·特立斯《偷窥者的汽车旅馆》使用。
评分从小孔中窥探这一行为本身就带上了情色的魅力。比起将之定论为猥亵，不如吹一声口哨。
评分读者已然成为第三级窥视,,每一章都有其独特的切入点.即.不同类型的人,进入生活的方式.他们的"我"的位置,以及他们通过怎样的方式和认知来确立这个位置.
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