具体描述
1933年、上海生まれ。早稲田大学文学部卒。61年よりミステリー雑誌（当時は「エラリー・クイーンズ・ミステリ・マガジン」、現在の「ミステリマガジン」）の編集長。
64年『傷痕の街』でデビュー。現在の日本におけるハードボイルド小説の基礎を築いた。67年『追いつめる』で直木賞受賞。
作者简介
生岛治郎原名小泉太郎，1933年生于中国上海，1955年毕业于早稻田大学英语系，后在早川书房担任编辑工作。1964年他写出了《伤痕街》，揭露贩毒组织的内幕；《只有死者在流血》揭示了日本选举的腐败现象。他的硬汉派作品还有《挖掘那座坟》、《报酬？死？》、《白色护照》等。
于1965年发表以中国为故事舞台的冒险小说《黄土的奔流》，从此便算是正式的创立了日式冷硬派，1967年的《觅踪》更获得了第五十七届直木赏，这也是直木赏史上首次有推理小说获奖。生岛治郎于1989年继中岛河太郎担任了四年日本推理作家协会理事长，最后于2003年因肺炎逝世，享年70岁。
目录信息
读后感
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用户评价
**卷三：角色群像的复杂性与关系的张力** 很少有一部小说能塑造出如此多面、且不脸谱化的配角群体。这里的每一个人，即便是匆匆一瞥的角色，也似乎拥有自己完整的前传和未竟的未来。他们并非是为主角服务的工具人，而是活生生的、带着各自缺陷和执念的个体。反派的设计尤其精彩，没有绝对的邪恶，更多的是被环境和自身的局限所塑造成了现在的模样，他们的动机合乎情理，甚至在某种程度上能引人同情，这使得主角与他们的对抗，不再是简单的善恶之争，而成了两种哲学观点的激烈碰撞。主角与几个关键人物之间的关系网，复杂得如同一个精密设计的八音盒，稍有偏差，便会走音。友情、背叛、亦敌亦友的复杂情感纠葛，都被作者处理得游刃有余，那种在信任与怀疑之间反复拉扯的心理过程，真实得让人心惊。每一次关系的转折，都伴随着巨大的情感投入，读者如同亲身参与了那场漫长而痛苦的博弈。
评分**卷二：细腻的笔触与宏大的格局的完美交织** 这部作品最令人称道之处，在于其叙事技巧的娴熟老练。文字功底深厚是毋庸置疑的，但更难得的是，作者能在保持个体情感细腻描摹的同时，将故事的格局拉升至一个近乎史诗的层面。那些看似闲笔的场景描写，实则暗藏了对时代洪流的隐喻。比如对某个特定建筑群的反复描绘，从最初的辉煌到后来的斑驳，无声地讲述了一个时代的兴衰轮回。人物之间的对话，更是充满了张力，常常是言简意赅，信息密度极高，每一个停顿、每一个未尽之言，都值得反复咀嚼。我尤其喜欢作者对“时间”的把控，过去的回响如何影响当下，现在的小小涟漪如何最终掀起未来的巨浪，都被编织得天衣无缝。这种结构上的精巧，让故事拥有了一种机械般精准的美感，但其内核却是滚烫的情感和血肉的挣扎。读到后半段，我常常需要停下来，不是因为情节晦涩，而是因为被那种宏大叙事下，个体命运的无力和坚韧所震撼。
评分**卷五：主题的深度挖掘与时代的共鸣** 抛开引人入胜的情节不谈，这部作品真正扎根于地面的，是对“个体在巨大系统面前的能动性与无力感”这一主题的深刻探讨。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在构建一个关于“如何与不完美的世界共存”的哲学探讨。作者似乎并不急于给出答案，而是将各种极端的困境摆在读者面前，让人们自己去寻找答案。无论是关于理想的坚守与现实的妥协，还是关于自由意志与宿命论的永恒辩证，都被巧妙地融入了角色的命运线索中。这种深层思考的注入，使得作品具有了跨越时间的价值。即便故事背景设定在虚构的时空，但其中涉及的人性弱点、权力结构下的博弈，以及对真相的追寻，都与我们身处的现实世界产生了强烈的共鸣。它成功地做到了文学作品的最高追求之一：在讲述一个独特故事的同时，揭示了人类共通的、永恒的困境与希望。
评分**卷一：命运的迷雾与人性的抉择** 初翻开这部作品，就被其扑面而来的那种压抑而又磅礴的气息所笼罩。它不像传统叙事那样温吞水般铺陈，而是像一块未经打磨的顽石，棱角分明，直击人心。故事的起点设在一个看似平静却暗流涌动的时代背景下，作者对社会肌理的剖析极为精微，那些隐藏在光鲜表象之下的灰色地带，被刻画得入木三分。你几乎能闻到空气中弥漫的尘土味和不安感。主人公的开局并非宏大叙事，而是一系列微小、却又关乎生死的决定。比如，在一个岔路口，他选择了看似更有利却也更违背本心的那条路，这种选择的重量，随着情节的推进，像滚雪球一样越来越沉。我特别欣赏作者对“代价”这个概念的处理，它不是简单的得失计算，而是渗透到角色灵魂深处的烙印。每一次的成功，都伴随着某种程度的失落或妥协。这种深层次的矛盾冲突，使得人物的弧光异常饱满，让人在阅读时不断自问：如果是我，我会怎么做？这种强烈的代入感，远超一般的小说所能达到的境界，它更像是一场对自身道德底线的严峻拷问。
评分**卷四：叙事节奏的掌控与情感释放的层次感** 这部书的节奏感令人叹服，它懂得何时该疾风骤雨，何时又该细水长流。前期，叙事如同潜行的暗流，看似平缓，实则暗藏汹涌的暗礁，不断地积蓄着势能。这种克制，为后期的爆发做了最好的铺垫。当关键性的转折点来临时，作者没有选择平铺直叙，而是通过一系列快速切换的场景和强烈的感官刺激，将读者的情绪推向顶点。但高潮过后，它没有立即结束，而是给出了一个相对缓慢的“回响期”。这个阶段的描写，往往是最考验功力的，它不再依赖激烈的冲突，而是通过角色的内心独白和对环境的感悟，来处理那些无法言说的创伤和释然。我尤其欣赏结尾部分那种近乎诗意的留白，它没有给出一个标准化的“大团圆”或“彻底的毁灭”，而是留下了一个开放性的结局，让读者自己去填补和消化那份复杂的情绪。这种处理方式，让故事的生命力得以延续，而非仅仅停留在书页之上。
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