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不遗余力sarkastisch pathetisch的怼人，把文学圈那点事写得仿佛后宫般恶臭。第一虚拟式贯彻全篇，“都是别人说的可没我什么事啊”。分句多且杂碎，宗教感和自我认知，价值判断和不朽等大命题无处不在。能把这么件破事写的如此无趣和深刻的也没谁了。

不遗余力sarkastisch pathetisch的怼人，把文学圈那点事写得仿佛后宫般恶臭。第一虚拟式贯彻全篇，“都是别人说的可没我什么事啊”。分句多且杂碎，宗教感和自我认知，价值判断和不朽等大命题无处不在。能把这么件破事写的如此无趣和深刻的也没谁了。

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不遗余力sarkastisch pathetisch的怼人，把文学圈那点事写得仿佛后宫般恶臭。第一虚拟式贯彻全篇，“都是别人说的可没我什么事啊”。分句多且杂碎，宗教感和自我认知，价值判断和不朽等大命题无处不在。能把这么件破事写的如此无趣和深刻的也没谁了。

千万不要掠过德国作家放在他们小说里的音乐元素，它们往往是打开这部作品的钥匙。 德国人几乎都在氤氲着古典音乐的氛围中长大，作家也不例外。那种仿佛与生俱来的音乐素养，决定了德国作家不会无缘无故地在自己的作品里让自己的人物是音乐家、是音乐爱好者。一位作曲家的作品...  

“……她当时在练习第二首哀歌，但与其说是练习，不如说是演奏。我还告诉她我听见她如何堆砌密集的和弦，让声音的轻纱婆娑起舞。” 如果不是为了那个莫比乌斯环式的结尾，我认为《批评家之死》应该停在这一个镜头（或许可以通过电影实现）。马丁·瓦尔泽的文字有那样一种神奇的...  

这本书以第一人称的语气描绘了一幅写作界与批评界众生相，因为用了强烈的讽刺口吻，所以并不是最能感动我的那一类，好在作者一开始就以第一人称声明自己对神秘主义和炼金术的兴趣，让我有了读下去的冲动。读完整个故事，除了对受害人汉斯·拉赫的同情，更多是对批评界的失望，...

“战争过去了，但是战斗才刚刚开始。” ——《批评家之死》第二部第四章结尾 《批评家之死》是一本出版后其话题性和事件性超过对其文本价值讨论的书。在德国，大量媒体指控瓦尔泽的这本小说具有反犹倾向，甚至在图书正式上市前便大加鞭挞。对这种重点偏移的本质的揭示——或者...