具体描述
《小武》（1997）、《站台》（2000）和《任逍遥》（2002）构成了贾樟柯的故乡三部曲，代表了他对当代中国电影的重要贡献。这些电影把背景设定于贾樟柯的家乡山西省，突出表现了边缘个体在急速变化的当代中国所面临的困境和挣扎。《小武》讲述一个扒手同朋友、家庭和女朋友关系的崩塌。通常被视为贾樟柯最具野心的作品《站台》，是一部史诗叙事，见证了中国喧嚣的1980年代和激进的变化。第三部电影《任逍遥》则继续了他对变化中的中国的思考。
白睿文对这三部电影进行了深度研究，认为其野心是重新检视卷入急剧社会、文化和经济变化的乡镇中国的变迁和命运命运。本书的核心是对每部电影的一连串细读；透过这种细读，白睿文梳理出它们的核心叙事主题，强调了贾樟柯对剪辑、电影语言和场面调度的运用。他特别关注互文性以及这些破坏与变化、停滞与运动、政治与流行文化的冲突协商、寻找故乡等核心主题在贾樟柯作品中的地位。
作者简介
白睿文（Michael Berry），加州大学圣巴巴拉分校当代中国文化研究副教授。著有《光影言语：当代华语片导演访谈录》（哥伦比亚大学出版社2005，台湾麦田2007，广西师范大学出版社2008）、《痛史：中国现代文学与电影的历史创伤》（哥伦比亚大学出版社2008，台湾麦田2010）。译作包括王安忆《长恨歌》（2008）、余华《活着》（2004）、叶兆言《一九三七年的爱情》（2002）、张大春《野孩子》和《我妹妹》（2000）。
连城，公司职员，影迷，尤嗜日本电影。
目录信息
鸣谢
序言
第一章 序曲：乡关何处
第二章 小武
朋友、情人和家庭
文学与电影的互文串连
反思革命
第三章 站台
开向韶山的最后一列火车
日常暴力和通俗历史
在社会主义的残留和改革的阵痛之间
站台和城墙
第四章 任逍遥
金钱本色
流行文化和后现代拼贴
无处可去
第五章 尾声：从故乡到世界
第六章 附录：与贾樟柯对话
演职员表
参考文献
乡愁的诗学（译后记）
· · · · · · (收起)
读后感
野夫只有这本能体现他，因为这本浸透人的血肉。 ——记潜行读书会第十四期 今日小满，一切都显得刚刚好。入夏时节，温和舒爽。潜行读书会第十四期关于野夫的《乡关何处》，我们看见一个用力书写的野夫，也看见一个用力分享真诚主讲人，看见用力生活的平凡面孔。 当罗小义还没坐...
评分乡愁的诗学 《乡关何处：贾樟柯的故乡三部曲》译后记 我看贾樟柯电影的时间比较晚。第一波的浪潮，也就是本书开篇白睿文先生提到通过翻版VCD或参加酒吧、学校的放映会看《小武》的经历，我并没有遇上。第一次看他的作品，应该是故乡三部曲最早的盗版DVD出来的时候，印象最深...
评分看贾樟柯的面相，很难相信他还有一段混在汾阳街头的日子，也没法想象他会在导演这行当成大气候。我的意思是，他没有黑泽明的硬朗下巴，缺少小津的拳击手体格，不戴王家卫那般的墨镜，连发型都不如张艺谋脆生。一次，我跟几个朋友闲聊，假如他不拍电影，最适合干什么？诗人，写...
评分日暮乡关何处是 烟波江上使人愁 这本书，或称之为电影评论或研究论文。 在我看来已经超越了评论对象--贾章珂的电影，而是借助对其的讨论形式， 表达文字本身对于文学和艺术领域中那个永恒的人生命题。并带来读者各自不同的启发。 文字的自由性描述能力，有时候 是种压倒性的优...
评分《乡关何处》是研究贾樟柯“故乡三部曲”的专著。这个书名翻译得实在是贴切：既点明了“故乡三部曲”的主要内容——乡关（故乡），又道出了“故乡三部曲”的潜在内涵——何处（“故乡”已经回不去了）。 全书除《附录：与贾樟柯对话》外，共有五章。首尾分别是《序曲：乡关何处...
用户评价
理想影评：专业、细致、个性化解读。《阿Q正传》最迷人的一次重新发明就是《小武》，它实际上是对中国最寓意深远的反英雄——阿Q所作的后社会主义的再想象。无根性。精神胜利法。阿Q也许是小武的原型，但小武的性格被建构得更为微妙，他充满强烈的自我意识、深沉多思的悲观主义、有缺陷的道德准则，以及被推到社会边缘的理想主义者的微弱梦想。站台：多种指涉性的时间框架实际上共存于任何特定的历史时刻。任逍遥国际片名Unknown Pleasures与Joy Division之渊源初探。
评分连城的翻译必须要给一颗星。我原本是对贾樟柯不是特别热爱的，但看了白睿文关于贾樟柯电影的研究，觉得还挺有意思，关于乡土的叙述让人想起安哲罗普洛斯，而小武与阿Q的互文本也提供了另一个角度。
评分还行，作为一个老外，很多细节写的比国内的影评人都好……编辑上的小瑕疵也不掩瑜了
评分好书
评分读完之后没太大感受，但睡一觉醒来却突然“开窍”！这本书的内容和贾樟柯的电影里描写的那些破坏与变化、停滞与运动、守旧与流行、政治与经济的尖锐对峙是如此的“反动”。但细细想来，借用梁文道的一句话便是：关于这些“反动”，我们公开表态肯定是否定的，但私底下或许会有点羡慕。
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