具体描述
本の内容
幕末明治の浮世絵版画に時代の歴史意識、自然観を読み解く。
目次
語られなかった“過渡期”の日本美術—幕末明治美術への視点
第１部 十九世紀の浮世絵版画における風景主題—風景と時間をめぐって（歌川広重「木曽海道六拾九次」の「時間」
歌川広重と木曽街道の旅
歌川広重と縦絵の風景画
小林清親の光と広重受容）
第２部 十九世紀の浮世絵版画における歴史主題—歴史と空間をめぐって（武者絵の十九世紀—葛飾北斎から歌川国芳へ
武者絵から歴史画へ—歌川国芳における画面拡大の意味
虚構から現実への階梯—月岡芳年「血みどろ絵」のリアリティ
十九世紀歴史画の確立—月岡芳年の『前賢故実』受容）
風景の時間と歴史の空間
19世纪的浮世绘版画，如同一扇窗，让我们得以窥视那个正在经历剧烈变革的日本社会。那些描绘河流、山川、街道和名胜古迹的风景版画，不仅仅是简单的视觉记录，更承载着丰富的时间感和空间感，它们是19世纪日本历史的生动见证，也是那个时代人们生活方式、情感世界和文化精神的深刻投射。 在“时间的维度”上，19世纪的日本正处在一个转型时期。长期的锁国政策逐渐松动，西方文化的涌入，以及国内社会结构的变迁，都在悄然改变着这个国家的面貌。浮世绘风景版画，以其独特的视角，捕捉了这些时间流转的痕迹。当我们将目光投向葛饰北斋笔下的富士山，或者歌川广重描绘的东海道沿途风光时，我们看到的不仅仅是静态的风景，而是伴随着四季更迭、晨昏变化、乃至不同时代生活场景的叠加。 例如，北斋的《富岳三十六景》系列，虽然主题都是富士山，但通过不同的视角、天气和季节描绘，呈现出富士山在不同时间维度下的多重形象。有时候，它巍峨屹立，是永恒不变的象征；有时候，它笼罩在风雨之中，暗示着世事的变迁。这些版画中，常常能看到匆匆赶路的旅人，辛勤劳作的渔民，以及在自然景观中安详生活的普通百姓。他们的身影，如同历史长河中的短暂涟漪，与永恒的自然景象形成对比，深刻地展现了时间的流逝和生命的短暂。 再者，歌川广重的《东海道五十三次》系列，则更直接地展现了“时间”在旅途中的体验。每一幅版画都描绘了东海道沿线上一个重要的宿场，通过描绘行旅的辛劳、沿途的风光、以及在不同地点所发生的日常故事，生动地再现了当时人们长途跋涉的艰辛与乐趣。雨中的旅人、歇脚的茶屋、赶集的集市，这些都是时间在旅程中留下的印记。我们仿佛能听到马蹄声、听到吆喝声、感受到路旁的风声雨声，这些声音共同构成了19世纪日本旅途的时间流。 在“空间的维度”上，19世纪的浮世绘风景版画更是将日本的自然风光和人文空间进行了极致的呈现。从广阔的山川壮丽，到幽深的寺院庭院，再到熙攘的市井街巷，这些版画为我们勾勒出一个丰富多彩的日本空间图景。 北斋的《北斋漫画》虽然并非严格意义上的风景版画，但其中对人物、动物、器物和场景的细腻描绘，也间接展现了当时的社会生活空间。而《富岳三十六景》则将目光聚焦于宏大的自然景观，通过对山峦、河流、海岸线的描绘，展现了日本列岛壮丽而多样的地理环境。这些版画中的空间，既是客观的地理存在，也是艺术家情感和想象的载体。 歌川广重的风景版画，则更侧重于描绘人们生活其中的“人文空间”。《江户近郊八景》和《名所江户百景》等系列，以江户（今天的东京）为中心，描绘了这座繁华都市的各个角落。我们看到了樱花盛开的街道，红叶漫天的寺庙，以及人们在桥上、在屋顶、在船上的生活场景。这些版画中的空间，充满了生活气息，它们不仅仅是地理上的位置，更是人们情感寄托、社会交往和文化传承的场所。 这些浮世绘版画，还常常将“时间”与“空间”巧妙地结合起来。例如，在描绘某个名胜古迹时，版画可能同时展现了白天的喧嚣和夜晚的宁静，或者同一地点在不同季节的景象。这种对时间和空间多层次、多角度的呈现，使得19世纪的浮世绘风景版画具有了独特的魅力，它们超越了单纯的视觉美学，成为研究日本历史、社会和文化的重要图像资料。 总而言之，19世纪的浮世绘风景版画，以其精湛的技艺和丰富的内涵，为我们打开了一扇通往那个时代日本的窗口。它们通过对自然景色的描绘，对社会生活的记录，以及对时间与空间的处理，展现了19世纪日本的风貌，以及那个时代人们在历史洪流中的生存状态和精神世界。这些版画不仅是艺术的瑰宝，更是历史的镜子，让我们得以穿越时空，去感受那个时代的脉搏。
作者简介
菅原 真弓（スガワラ マユミ）
１９９９年学習院大学大学院人文科学研究科哲学専攻博士後期課程単位修得退学。博士（哲学）。財団法人中山道広重美術館学芸員を経て、京都造形芸術大学准教授
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