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☆☆☆☆☆

出版者:上海书店出版社

作者:沈胜衣

出品人:

页数:225

译者:

出版时间:2010-1

价格:22.00元

装帧:精装

isbn号码:9787545801620

丛书系列:海上文库

图书标签:

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好的，这是一份关于一本名为《书房花木》之外的、详尽的图书简介： 书名：山河旧忆录 作者：林远航 出版社：人文视界 --- 引言：历史的尘埃与记忆的低语 《山河旧忆录》并非一本描摹静谧园林或案头雅趣的著作。它是一部深沉、广阔，且充满历史重量的叙事体史地探寻之作。林远航先生，这位以其严谨的考据和深沉的笔触著称的学者，在这部跨越数十载心血的作品中，试图触摸那些被时间磨平、被主流叙事有意无意忽略的“野史”角落，重构一幅关于特定区域在近代历史剧变中的生动图景。 本书的核心关切点在于“变迁中的地方性知识与集体记忆的消逝”。它拒绝宏大的、抽象的时代主题，而是将镜头聚焦于地理坐标的微观变动，以及这些变动对生活其间的人群所产生的难以磨灭的心理烙印。 第一部分：河流的脉络与失落的渡口 全书的开篇，林远航将叙事线索锚定在一条名为“湑江”的中型河流上。然而，这条河不再是地理教科书上的静态符号，而是作为历史的载体和隐喻而存在。作者通过梳理清末民初的航运档案、地方耆老的口述历史，以及被遗弃的税务文书，描绘了湑江沿岸码头与集镇的兴衰史。 这一部分详细考证了数个因水利工程和政治区划而被淹没或改道的村庄的命运。例如，“洄溪镇”的兴盛，源于其独特的地理优势——恰好位于两条支流汇合处，成为盐、茶、桐油的转运枢纽。林远航用细致的笔触还原了镇上的帮派活动、行会结构乃至日常的交易术语。然而，随着二十世纪中叶现代交通方式的引入和水坝的修建，洄溪镇的繁华戛然而止。作者没有停留在简单的“进步与落后”的二元对立叙事中，而是深入挖掘了这种变迁对当地宗族关系、地方经济模式，乃至民间信仰产生的复杂、甚至是矛盾的影响。我们看到的是，当物质的地理中心消失后，人们如何试图通过口头传统和仪式来“重建”一个虚拟的家园。 第二部分：矿区的幽灵与工业文明的阴影 《山河旧忆录》的第二卷将叙事空间转向了内陆的“黑金”腹地——松岭煤矿区。这是一个充满张力的区域，它在短时间内被工业化的洪流裹挟，经历了从蛮荒到半现代化的飞速跃迁，最终又因资源枯竭和政策调整而陷入长期的萧条。 林远航在这里的叙事策略是“物质遗存与精神残骸的对勘”。他走访了大量废弃的矿井口、锈迹斑斑的蒸汽机残骸和无人问津的工人俱乐部。通过对这些“硬性遗迹”的描述，他构建了一种强烈的空间失语感。更重要的是，作者访谈了数代与煤矿生涯紧密相连的家庭。他记录了矿工们的劳动歌谣、他们对“井下世界”的独特认知（例如对瓦斯和透水的迷信解释），以及在地下作业带来的集体心理压力。 书中特别设立了一章，探讨了“矿区文学”的兴衰。林远航分析了早期进步作家对矿工形象的浪漫化书写与矿区本地知识分子对现实困境的记录之间的张力。他指出，外部的凝视往往忽略了这些底层社群内部复杂的权力结构、互助网络以及他们为生存所采取的各种非官方的经济策略。 第三部分：边界的模糊与身份的重塑 第三部分是全书中最具思辨性的部分，它探讨了在国家权力结构不断下沉和扩张的过程中，传统上的“模糊边界”是如何被清晰界定，以及这种界定如何重塑了地方身份。作者选择了两个相邻的、历史上语言和习俗存在交叉的行政村落——张家堡和李家渡——作为案例。 在清代，这两个村庄在文化上彼此渗透，但随着现代户籍制度和教育体系的推行，差异被制度性地放大和固化。林远航通过对比两地在特定节日习俗（如祭祀祖先的仪式差异）、婚丧嫁娶的礼仪用语，细致地展示了“被发明出来的传统”是如何对抗或融合原有的地方认同的。他强调，身份的“重塑”并非单向度的国家灌输，而是一个充满能动性的、地方层面上的协商、抵抗与挪用过程。 例如，作者描述了张家堡如何为了在新的地方志中占据更有利的叙事位置，而“重新发掘”了一位与其祖先毫不相干的“历史名人”，并以此为核心构建新的家族叙事。这种对“记忆政治”的洞察，使得本书超越了单纯的地理考证，上升到对历史主体性的深刻反思。 结语：回响在空旷空间中的生活 《山河旧忆录》的最终落脚点，是提醒读者，宏大的历史叙事必然以牺牲无数个鲜活的、地方性的生命经验为代价。林远航并非要“复兴”逝去的过去，而是要通过详尽的田野考察和档案还原，为那些被抽离出历史主舞台的“空间”和“人”，留下一个坚实的、多维度的注脚。 本书的语言风格沉稳有力，夹叙夹议，大量的细节描摹辅以扎实的文献支撑，使得这部作品既有史学研究的严谨性，又不失文学散文的韵味。它要求读者放慢节奏，跟随作者的脚步，去聆听那些在山河变迁中，被我们遗忘或未曾听见的、关于生活本身的低沉回响。这是一本关于“失落的维度”的著作，是献给所有对土地和时间抱有敬畏之心的读者的深刻阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

《书房花木》（沈胜衣著·上海书店2010年第一版） 近日收到沈胜衣兄寄来的新作《书房花木》，读之一快。在天涯社区的闲闲书话与沈兄相识，后来收到他寄赠的《满堂花醉》、《你的红颜，我们的手》，皆为书话随笔之类的文字，清丽自然，饶有读趣。《书房花木》所收文章大多是沈胜...

评分☆☆☆☆☆

第一次進夢見閨房，見滿地的書，隨便一抽就看到這本書了，因為它的書名挺吸引我。不過後來一直沒看，直到她最近一次搬家，我從她那裡帶回幾本書，其中即有它。這書不很厚，也是本散文集，一向是我出門的好伴侶，於是一直把它塞在書包里，在等車或坐車時看看，也就看了三個月了...  

评分☆☆☆☆☆

生活在都市水泥森林中人，如离水的鱼般多不知鱼之乐的。心灵开始干涸，便制造一些语言来润泽。纪伯伦在《沙与沫》中便说：“树木是大地写上天空中的诗。我们把它砍下造纸，让我们可以把我们的空洞记录下来。”但水泥森林和树木的影子毕竟是相似的，有心的沈胜衣想“面对影...  

评分☆☆☆☆☆

《书房花木》（沈胜衣著·上海书店2010年第一版） 近日收到沈胜衣兄寄来的新作《书房花木》，读之一快。在天涯社区的闲闲书话与沈兄相识，后来收到他寄赠的《满堂花醉》、《你的红颜，我们的手》，皆为书话随笔之类的文字，清丽自然，饶有读趣。《书房花木》所收文章大多是沈胜...

评分☆☆☆☆☆

第一次進夢見閨房，見滿地的書，隨便一抽就看到這本書了，因為它的書名挺吸引我。不過後來一直沒看，直到她最近一次搬家，我從她那裡帶回幾本書，其中即有它。這書不很厚，也是本散文集，一向是我出門的好伴侶，於是一直把它塞在書包里，在等車或坐車時看看，也就看了三個月了...  

评分☆☆☆☆☆

我抱着极大的期待翻开这本书，期望能从中寻觅到一些关于园艺养护的实操技巧，毕竟书名直接指向了“花木”。然而，阅读的体验却远超出了我对于一本工具书的预设。它更像是一本散文集，文字的流动性极强，叙事并非线性展开，而是如同信步漫游在自家花园中的随性记录。作者似乎更热衷于探讨人与植物之间的精神连接，而非单纯的嫁接或施肥方法。读到其中关于“松柏的耐寒哲学”那一段时，我深受触动。那段文字将树木的坚韧与人类面对困境时的心境巧妙地联系起来，笔法老辣，情感充沛，让原本枯燥的植物特性焕发出深刻的人生哲理。我甚至在想，这本书或许更适合在深夜，沏一壶清茶，伴着窗外的月光，细细品味，去感受那种渗透在字里行间的淡泊与超然，而不是急于在白日里寻找具体的“操作指南”。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的内容深度，让我对“阅读”这件事有了新的理解。它并非提供明确的答案，而更像是一种邀请，邀请读者去深入探索自己内心深处那片尚未被开发的“静谧之地”。书中的许多篇章都以一种近乎冥想的方式展开，探讨了“等待”的艺术——等待花开，等待叶落，等待时间的流逝。这些对缓慢过程的捕捉和赞美，与我们这个追求即时反馈的时代形成了鲜明的对比。我感觉自己读完这本书后，在面对日常的小挫折或等待时，心态明显变得平和了许多。它没有直接教我如何变得更“积极”，而是提供了一种更为深层的“接受”与“共存”的哲学，这种潜移默化的影响，远比任何直接的教导来得更为持久和有力。

评分☆☆☆☆☆

与其他同类主题的书籍相比，这本书最大的特点在于其强烈的“空间感”塑造能力。作者似乎不满足于描述花木本身，而是将它们置于一个特定的、充满生活气息的场景之中——那个被称作“书房”的场域。我试图在脑海中勾勒出这个书房的布局：是否有一扇朝东的木格窗？窗台上是否摆放着一方素雅的瓷盆，里面栽种着一株笔直的竹子？这种对场景细节的捕捉，让阅读不再是单向的接收信息，而变成了沉浸式的体验。每当我读到对光线或气味的描述时，我的思绪就会自动地切换到一个安静、光线柔和的室内空间，那里只有笔墨纸砚和窗边的一小片生机。这种“在室内读自然”的独特视角，是这本书最让我着迷的地方，它模糊了室内外的界限，让人在方寸之间领略到天地之大。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格着实让人耳目一新，它既有古典文学的韵味，又融入了现代人细腻的情感观察。我特别留意了作者描述“季节更迭”时的用词。比如，她形容初夏的雨后，空气中弥漫的不是单纯的水汽，而是“被泥土深吸了一夜阳光后，才缓缓吐出的芬芳气息”，这种拟人化的表达，将自然现象写活了，充满了灵动的生命力。与我过去读过的那些偏学术性或纯粹抒情的自然随笔相比，《书房花木》找到了一个绝佳的平衡点。它既保持了观察的敏锐性，又避免了过度堆砌辞藻带来的滞涩感。阅读过程中，我常常需要停下来，回味几句，因为某些句子组合出的画面感太强了，仿佛闭上眼睛，就能闻到那股若有似无的草木香，感受到阳光穿过叶隙投下的斑驳光影。

评分☆☆☆☆☆

这本《书房花木》的装帧设计简直是触动心灵的一笔。封面采用了那种略带纹理感的米白色纸张，触感温润，仿佛能从指尖感受到时光的沉淀。墨绿色的书名印在中央，字体带着一种古朴的书卷气，与书名所暗示的自然意境完美契合。我尤其欣赏它内页的排版，留白的处理非常考究，既保证了阅读的舒适度，又在视觉上营造出一种“疏朗有致”的禅意。那些穿插其中的手绘插图，线条流畅而细腻，无论是描绘一株含苞待放的兰花，还是描摹一方苔藓斑驳的石桌，都充满了生命力和审美情趣。这些插图并非简单的点缀，它们像是与文字对话的眼睛，引导着读者的思绪进入那个充满草木清香的雅致空间。书的整体重量拿在手里恰到好处，翻阅时，纸张发出的轻微沙沙声，都像是在提醒你，此刻正与一份宁静且美好的事物相伴。

评分☆☆☆☆☆

好生纤细娇弱书卷气，文风一如其名。（所以作家有个好名字或笔名是多么的重要！）另外可以顺藤摸瓜去读一大批作者介绍的植物类书了。另外的另外，作者如果是个女的，就更符合想象了。

评分☆☆☆☆☆

2009年12月25日 上海季风书园。穿越时空了么？拿到手翻到版权页，居然注明2010年1月第1版。沈胜衣的文字并不让人讨厌，以前出版的两本也读得过，就是少了一种东西，无法更上一层楼。

评分☆☆☆☆☆

作者的自我意识比较强。不喜欢。

评分☆☆☆☆☆

@苏子蕴，这本并没有我们期待的那么好看。前几天见到人谈论随笔写作，曰刻意而为的随意实来最不易。即便E.B.怀特说过“随笔作者是有些自我放纵的人”，但在文字层面，我却更倾向于认为懂得克制的作者才能够写出好看的随笔，如此才能不流于处处动意的轻浮，以其简克，才能见优雅。这也是我素来喜欢汪曾祺的一个原因吧。

评分☆☆☆☆☆

2009年12月25日 上海季风书园。穿越时空了么？拿到手翻到版权页，居然注明2010年1月第1版。沈胜衣的文字并不让人讨厌，以前出版的两本也读得过，就是少了一种东西，无法更上一层楼。