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出版社／著者からの内容紹介
あいつにも、そんな声を聞かせるんだな！？銀行員の苦悩を描くトラブル・ロマンス第2弾！！
「言っただろう、これはお仕置きだって」椿本さんは、俺の胸についた赤い印を忌ま忌ましそうに睨んでいた。入行1年目の藤芝に任された取引先が、突然業績不振に陥った。その原因が林グループにあると聞き、直接林に怒りをぶつける藤芝。
親父（おやじ）に口を利いてやる──協力的な姿勢を見せる林の言葉で、すべてが解決に向かうと喜んだのも束の間、ある条件を求められ……。
内容（「BOOK」データベースより）
「言っただろう、これはお仕置きだって」椿本さんは、俺の胸についた赤い印を、忌ま忌ましそうに睨んでいた。入行一年目の藤芝に任された取引先が、突然業績不振に陥った。その原因が林グループにあると聞き、直接林に怒りをぶつける藤芝。親父に口を利いてやる―協力的な姿勢を見せる林の言葉で、すべてが解決に向かうと喜んだのも束の間、ある条件を求められ…。
暮色低垂，记忆的残片在时光中闪烁 书名： 《静默的低语：时间的缝隙与未竟的告白》 作者： 苍井 悠（假名） 页数： 480页 装帧： 典雅的深蓝色硬壳精装，封面以烫金工艺勾勒出一枚破碎的怀表图案，书脊上是手写体的拉丁文箴言：“Tempus Fugit, Amor Manet”（时光流逝，爱永存）。 --- 内容提要 《静默的低语：时间的缝隙与未竟的告白》并非一部喧嚣的史诗，而是一曲在寂静中回荡的挽歌。它深入探索了“错失”的重量——那些在关键时刻未能说出口的言语，那些被生活洪流冲散的缘分，以及那些被理性压抑的、近乎本能的情感。 故事围绕着三条看似独立却又在命运的丝线上紧密交织的生命线展开： 一、失语的建筑师：雨宫 莲 雨宫莲，一位蜚声国际的现代主义建筑师，以其对空间结构和光影运用的冷峻精确而闻名。然而，在他的精密设计之下，是他日益疏离的内心世界。故事始于他收到一封来自二十年前的旧信件，信中只有寥寥数语，却触动了尘封已久的记忆——他的大学时代，一位热衷于修复古董钟表的同窗，佐伯 梓。 莲与梓之间的关系，从未明确地被定义为“爱恋”，而是一种深刻的、知识分子间的相互吸引与微妙的竞争。他们曾约定，要在完成彼此人生中最重要的“作品”后，共同在东京塔下的咖啡馆再会。然而，在那个约定的前夜，一场突如其来的家庭变故迫使莲中断了所有联系，远走他乡。 多年后，莲发现自己设计的最新项目，一个旨在“重塑时间感”的博物馆，其核心结构竟无意中模仿了梓生前最喜欢的一款十八世纪布谷鸟钟的内部机械结构。这本书记录了莲如何通过解构自己的建筑作品，试图重新理解当年那个仓促的决定，以及他如何与梓留下的那台、已经停止走动的古董钟表进行一场跨越时空的“对话”。他追寻的不仅是佐伯梓的下落，更是自己生命中那段失温的、关于“等待”的定义。 二、遗忘的修复师：佐伯 梓的遗产 佐伯梓，一个对时间怀有近乎虔诚敬畏的女子。她不追求创造新的东西，而是痴迷于修复那些被时间磨损、被世人遗忘的器物，尤其是机械表和音乐盒。她的工作室，位于一条充满历史感的窄巷深处，空气中总是弥漫着机油、旧木头和淡淡的樟脑丸气味。 梓的一生，是与“停摆”抗争的一生。她深信，每一件停止运转的物件，都携带了一个未完成的故事。在她去世后，她的妹妹，一位严谨的图书馆管理员，负责整理她的遗物。她发现，梓生前最后修复完成的，不是任何昂贵的珍品，而是一只极其普通、表盘裂痕纵横的旧式挂钟。 故事的第二部分，通过妹妹的视角，揭示了梓如何将自己对莲的情感，巧妙地、近乎密码学般地隐藏在她的修复工作中。例如，她会故意将某些钟表的擒纵机构调整到特定的频率，使其发出的“滴答”声，精确地对应着两人共同阅读过的某段诗歌的韵律。妹妹在整理遗物时，意外发现了一本标注了无数日期和地点的笔记本，笔记本中记载的不是工作记录，而是对不同“声音”的描述——“八月十五日：雨声如抽泣的低音提琴”，“十一月二日：柏油路上轮胎摩擦的急促高音”。这些声音的“乐谱”，似乎指向一个只有梓和莲才能理解的秘密约定。 三、时间之外的旁观者：流浪的制琴师 穿插在莲和梓的故事之间，是一条游走于欧洲和亚洲之间的神秘支线，主角是沉默的流浪制琴师，伊利亚。伊利亚的职业是修复老旧的钢琴，他相信每架钢琴都有自己的“记忆频率”。他像一个时间的局外人，总是在不经意间收集到被主角们忽略的片段。 伊利亚曾在多年前为莲在欧洲的一处僻静别墅里修复过一套老式管风琴。在那次工作期间，他无意中听到了莲在夜深人静时，对着空气低声练习的一段乐曲——那段旋律，恰好是佐伯梓童年时最爱哼唱的一支民间小调。伊利亚的出现，并非为了干预，而是为了提供“侧面的证据”。他见证了莲在回忆中对“告白”的无数次彩排和失败。伊利亚通过他修缮的乐器，默默地向读者展示了“未曾演奏的乐章”是如何在空气中残留，影响着周遭的一切。 主题探讨 本书的核心探讨的是“非线性时间观”。它质疑了传统叙事中“过去、现在、未来”的清晰界限。故事中的人物不是在“前进”，而是在不同时间点上不断地“重叠”和“回声”。 等待的悖论： 莲的等待是主动的缺席，而梓的等待则是被动的存在。书中深入分析了“你知道有人在等你”与“你不知道是否还有人在等你”这两种等待心态之间的巨大心理落差。 物质的媒介： 钟表、建筑、乐器，这些凝固的时间容器，成为了情感的载体。它们是唯一不会撒谎的证人，记录着人类情感中最微小、最不易察觉的波动。 沉默的力量： 许多情感的重量并非体现在言语的爆发上，而是体现在不言说的空间里。这本书细致入微地描绘了眼神交汇、一次恰到好处的沉默，以及那些因为“完美时机”的错失而产生的永久遗憾。 风格与笔触 小说采用了极其细腻、略带冷色调的散文式笔法，大量使用对光线、质地和声音的精确描绘。文字如同建筑草图般清晰，却又饱含着音乐般的韵律感。叙事结构上，采用多重视角交替和时间跳跃的手法，迫使读者像解谜者一样，在不同的时间碎片中拼凑出完整的情感图景。这是一部关于“精确的失误”和“永恒的残响”的成熟之作。 适合读者群： 喜爱村上春树的疏离感、川端康成的物哀情结，以及热衷于探索心理深度和象征主义叙事的读者。
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