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出版者:白泉社

作者:松本友

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2006/05/12

价格:680円（税込）

装帧:

isbn号码:9784592886570

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沧海桑田：一座边陲小城的百年兴衰史 作者： 陆云帆 出版社： 雁山文汇 开本： 16开 页数： 680页 定价： 88.00元 --- 内容简介： 《沧海桑田》并非一部聚焦于个人命运的宏大叙事，而是一部以“镜城”——这座位于北方大漠边缘、依偎着枯竭的河流入海口而建的小城——为核心载体的百年编年史。它以极其细腻、近乎偏执的写实笔触，描摹了自清末民初至改革开放初期，这座小城如何从一个偏僻的盐滩驿站，艰难地蜕变为一个短暂辉煌的工业重镇，最终又在时代的洪流中日渐沉寂的过程。全书没有惊天动地的政治风云，只有人如何在命运的推搡下，在土地、水、和那永恒的黄沙之间寻求生存与尊严的挣扎与和解。 第一部：盐与沙的底色（1905-1937） 故事的起点是1905年，镜城尚未成型，只是一片由几户世代以贩盐和骆驼运输为生的家族构筑的临时定居点。陆云帆没有采用传统小说开篇的宏大叙事，而是从一个极小的切口切入：一场突如其来的沙暴，如何在一夜之间吞噬了城中为数不多的几座土坯房，也“清洗”了当地错综复杂的宗族恩怨。 作者花费了大量的篇幅，去刻画那段物质极度匮乏，精神却又异常坚韧的岁月。他描绘了“抬轿陈家”如何通过垄断水源与盐道，一步步建立起初期的地方秩序；记录了第一口枯井被挖开时的全民狂欢，以及随之而来的，水源争夺战如何演变为家族间的血仇。 历史的巨变在镜城表现得尤为迟缓而扭曲。外面的世界在谈论共和与新思潮，而镜城的人们仍在遵循着日出而作、日落而息的古老节奏。作者通过对“赶脚人”王老汉的日常白描，展现了传统贸易路线的衰落与艰难，他们宁愿冒着被劫匪袭击的风险，也不愿轻易接受铁路带来的改变——因为铁路意味着他们世代赖以生存的牲畜和脚力将失去价值。 第二部：钢铁的幻影与短暂的喧嚣（1938-1960） 抗战爆发后，一家名为“北方实业”的中央工业资源转移小组，意外地选择了镜城作为其秘密重工业基地。原因简单而残酷：这里偏僻、人烟稀少，且地下有被地质学家偶然发现的一层富含稀有金属的矿脉。 此部分是全书最富戏剧性的篇章。钢铁厂的到来，如同一颗被投入死水中的石子，瞬间搅动了镜城几百年的沉寂。原本靠天吃饭的农民、盐商，突然成了工人、技术员。作者详细记录了这座工业“孤岛”的建设过程：从苏联专家的指点，到当地民工的汗水，再到日本间谍的渗透与破坏。 陆云帆对工业化进程的描写极其扎实，他没有美化艰苦卓绝的建设，而是冷静地记录了新技术带来的文化冲突。新来的工程师与本地的保守势力之间产生的摩擦，工业区与老城区之间形成的“平行世界”，甚至连生活习惯的改变——从面食到米饭，从土炕到铁架床——都被细致入微地捕捉。 然而，这种“繁荣”是建立在外部输血基础上的空中楼阁。随着战争的结束和资源的枯竭，工厂的效率开始下降，设备老化，人才流失。作者用大段的笔墨，描绘了工厂的“冷月光”时期——机器在夜间轰鸣，却无法掩盖其内部正在酝酿的衰败。 第三部：回声与遗忘（1961-1985） 这是镜城走向边缘化的关键阶段。中央的战略调整使镜城的重要性急剧下降，工厂的订单减少，人员开始大量分流或返乡。陆云帆将焦点从宏大的工业叙事转向个体命运的破碎。 他着重描写了在工厂长大的“第二代”人，他们既不懂耕作的艰辛，也无法完全融入现代社会。主人公之一，原厂技术骨干的后代，李师傅，成为了一个“守夜人”的角色。他徒劳地维护着那些即将报废的巨大设备，试图用知识和经验去对抗时间的侵蚀。 作者通过对镜城老城区和新工业区之间建筑风格的对比，象征性地展现了“新事物”如何被“旧秩序”吞噬。那些曾经气派的苏式厂房，如今被杂草和鸽子占据；曾经的先进食堂，被改造成了简陋的仓库。 在这一部分，作者深入探讨了“记忆”的重量。镇上的图书馆收藏了大量工厂建设时期的档案和照片，这些文字和图像成为了居民抵抗遗忘的最后堡垒。当河流彻底干涸，盐滩完全被黄沙取代时，镜城的人们开始用口述历史和集体回忆来维系社区的完整性。他们不再关注未来，而是专注于如何保存那些转瞬即逝的辉煌瞬间。 写作风格与特色 《沧海桑田》的叙事风格沉静而克制，带有明显的北方地域文学的厚重感。陆云帆的文字功力极深，擅长使用精准的意象来传达情绪：例如，用“锈迹斑斑的信号塔”象征通信的阻断，用“被日光漂白的地基石”来比喻历史的真相被时间磨平。 全书结构上采用了非线性叙事，章节之间经常穿插着历史文献的摘录、当事人的访谈记录，甚至是旧工厂的设备图纸，极大地增强了作品的真实感和文献性。它拒绝提供简单的道德判断或激昂的口号，而是将读者置于一个巨大的历史背景下，让他们自行体会，一个边陲小城在国家发展战略中的必然被取舍与最终的归宿。 这是一部关于“非中心化”历史的史诗，它告诉我们，那些没有登上历史舞台中央的小城与小人物，他们所经历的沉浮，同样构筑了我们时代的全部肌理。

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从文学史的角度来看，这本书似乎在与过去的一些经典文学作品进行一场无声的对话。我隐约能嗅到某些十九世纪现实主义的影子，那种对社会阶层固化和个体命运的冷峻观察，但它又被一种极度现代的、带有后现代解构意味的叙事技巧所包裹。作者的语感非常独特，时而极其典雅考究，仿佛是那个逝去的黄金时代的口吻；时而又突然插入一段极为口语化、甚至带有粗粝感的现代俚语，这种语境的跳跃，制造出一种奇特的疏离感和错位感。它像是将一台老式留声机，硬生生地接入了最新的数字音响系统，产生了一种既怀旧又前卫的听觉冲击。我猜想，作者可能有意地在挑战读者对于“时代感”的既有认知，让故事游离于任何一个明确的时间坐标之外，从而达到一种永恒的悲剧性。这是一次对传统文学边界的一次漂亮而大胆的试探。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴。封面那低饱和度的莫兰迪色系搭配烫金的细微点缀，在书架上安静地散发着一种低调的奢华感。我第一次在书店看到它时，仅仅是被这个封面吸引住了，那种介于复古与现代之间的微妙平衡，让人忍不住想触摸。纸张的选择也极为考究，那种略带纹理的米白色纸张，墨水洇染得恰到好处，翻阅时能感受到指尖与文字之间细腻的摩擦，丝毫没有廉价印刷品的粗糙感。内页的版式设计也深谙留白之道，每一行文字之间的距离、段落的缩进，都经过了深思熟虑，使得长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳。装订部分同样体现了匠心，即使是翻开到最平坦的书页，书脊也不会发出令人不适的“咯吱”声，这对于有声阅读习惯的人来说，是一种极大的尊重。可以说，从拿到手的那一刻起，它就已经超越了一本阅读材料的范畴，成了一件值得收藏的艺术品。作者对于媒介载体的理解，似乎和他们叙事本身一样深刻。

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我必须承认，我原本对这类题材抱持着一种审慎的怀疑态度。市面上充斥着太多故作高深、实则空洞无物的作品，它们用华丽的辞藻堆砌起一个看似宏大的世界观，但一旦深入挖掘，便发现内核空心。然而，这本书的哲学思辨是内嵌于人物命运之中的，丝毫没有突兀的“说教感”。书中对于“存在与虚无”的探讨，并非生硬地引用晦涩的理论，而是通过主人公在特定情境下做出的每一个艰难抉择来体现。比如，主角在面对某种不可逆转的损失时，他如何定义“获得”？他的“自由意志”在多大程度上受到了社会结构和潜意识的钳制？这些宏大的议题，都被细致入微地分解到了日常生活的琐碎之中，诸如一次失败的约会，一次无意义的等待，甚至是一杯咖啡的温度，都成为了探讨主体性的媒介。它没有给出明确的答案，而是提供了一系列精致的探针，引导读者对自己习以为常的认知进行审视，这种“被动参与”式的阅读体验，比直接灌输要深刻得多。

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这本小说（我暂且这么称呼它）的叙事节奏，就像一场精心编排的交响乐，高低起伏，张弛有度，让人欲罢不能。开篇的铺陈是极慢的，如同清晨雾气尚未散尽的湖面，所有人物和背景都笼罩在一层朦胧而神秘的面纱之下。我一度有些不耐烦，觉得情节进展过于缓慢，但正是这种“慢”，为后续的爆发积蓄了足够的情感张力。当关键的转折点到来时，作者突然加快了笔速，对话变得犀利而短促，场景切换如电影蒙太奇般迅速，让人几乎要喘不过气来。我发现自己不自觉地屏住呼吸，生怕漏掉任何一个细微的暗示。最绝妙的是，作者似乎深谙“留白”的艺术，重要的冲突和高潮往往发生在读者预料不到的平静时刻之后，或者干脆以一种近乎记录流水账的方式带过，将最激烈的情感内核留给读者自己去填补和消化。这种对节奏的精准拿捏，是许多新人作家难以企及的高度，它要求作者不仅是讲故事的人，更是时间的雕刻师。

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这本书里塑造的人物群像，简直是“复杂”二字的完美注解。他们都不是传统意义上的“好人”或“坏人”，更像是被命运之手捏成的、带着各种裂痕的雕塑。我尤其欣赏作者对于“动机”描绘的坦诚。很多时候，我们倾向于将角色的恶行归咎于明确的外部压力，但在这里，许多毁灭性的行为恰恰源于角色内心深处最隐秘、最自私的欲望。那个看似温和的配角，他的善良不过是用来掩盖自身深切不安全感的面具；而那个被所有人唾弃的反派，其残忍的根源竟然是对童年时期某种微小善意的极度渴望而不得的扭曲。阅读过程中，我时常会感到一种强烈的错位感——我本能地厌恶他们的行为，却又清晰地理解他们为何会走到这一步。这种对人性的去脸谱化处理，使得故事的张力始终保持在一种道德模糊的地带，让人在合上书本后仍旧久久无法释怀。

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