具体描述
……主よ……主よ！……私はまだ……御許（みもと）へ参るわけには……まいりません……
ザビエルの遭遇する怪事件の真相！
聖フランシスコ・ザビエルの遺骸は、死後も腐敗することがなかったという。鹿児島で新しく見つかった「ザビエルの首」を取材した修平は、ミイラと視線を交わした瞬間、過去に飛ばされ、ザビエルが遭遇した殺人事件の解決を託される。修平が共鳴したザビエルの慟哭の正体とは……？講談社ノベルス初登場！！
作者简介
柳 広司（やなぎ こうじ、1967年 - ）は、日本の小説家。三重県生まれ。神戸大学法学部卒業。
歴史上の偉人を探偵とした本格ミステリーを書く。ただし、偉人のほとんどがシャーロック・ホームズばりにキャラ立ちしていたり、途中から幻想性あふれる展開になることもある。
『饗宴』のソクラテス、『はじまりの島』のダーウィンなどが顕著だが、歴史上の人物が虚構の事件を通じて、自らのその後の人生を決定するという特徴がある。
また、『新世界』では核兵器、『トーキョー・プリズン』では戦争を扱うなど、社会的なテーマにも取り組む。『贋作「坊ちゃん」殺人事件』、『我が輩はシャーロック・ホームズである』、『漱石先生の事件簿』と夏目漱石関連も多い。
デビューから一貫して歴史上の偉人を重要な役割として扱っていた。しかし、2008年に出版された『ジョーカー・ゲーム 』において、オリジナルキャラを主役として扱い作風の変化を見せた。
目录信息
读后感
穿越百年的吐槽——柳广司《沙勿略的头颅》 柳广司并不是一个熟脸，起码在得知他08年的作品《魔王游戏》获得诸多奖项之前，我从未听说过这个名字。 柳广司，1967年生，正式发表作品是在1998年。2001年《黄金之灰》出道，紧接着2001年凭《赝作‘少爷’杀人事件》获得12届朝...
评分穿越百年的吐槽——柳广司《沙勿略的头颅》 柳广司并不是一个熟脸，起码在得知他08年的作品《魔王游戏》获得诸多奖项之前，我从未听说过这个名字。 柳广司，1967年生，正式发表作品是在1998年。2001年《黄金之灰》出道，紧接着2001年凭《赝作‘少爷’杀人事件》获得12届朝...
评分穿越百年的吐槽——柳广司《沙勿略的头颅》 柳广司并不是一个熟脸，起码在得知他08年的作品《魔王游戏》获得诸多奖项之前，我从未听说过这个名字。 柳广司，1967年生，正式发表作品是在1998年。2001年《黄金之灰》出道，紧接着2001年凭《赝作‘少爷’杀人事件》获得12届朝...
评分穿越百年的吐槽——柳广司《沙勿略的头颅》 柳广司并不是一个熟脸，起码在得知他08年的作品《魔王游戏》获得诸多奖项之前，我从未听说过这个名字。 柳广司，1967年生，正式发表作品是在1998年。2001年《黄金之灰》出道，紧接着2001年凭《赝作‘少爷’杀人事件》获得12届朝...
评分穿越百年的吐槽——柳广司《沙勿略的头颅》 柳广司并不是一个熟脸，起码在得知他08年的作品《魔王游戏》获得诸多奖项之前，我从未听说过这个名字。 柳广司，1967年生，正式发表作品是在1998年。2001年《黄金之灰》出道，紧接着2001年凭《赝作‘少爷’杀人事件》获得12届朝...
用户评价
坦白说，我原本对这种偏向“学院派”的作品抱有很高的期待，但实际阅读体验却有些两极分化。这本书在学术性探讨上的深度是毋庸置疑的，它横跨了艺术史、神秘学乃至早期人类学，引用的文献和典故之广，足以让任何一个研究者感到汗颜。作者显然是下了苦功的，书中关于某个特定历史时期的文化背景剖析得入木三分，专业性极强。然而，这种过度的详实，有时却成了叙事流畅性的最大阻碍。在故事进行到关键转折点时，作者会突然插入一大段关于某个次要角色的生平或某种稀有工艺的冗长解释，打断了读者的情绪投入。这就像在欣赏一幅精美的油画时，突然有人在旁边滔滔不绝地讲解颜料的化学成分。我理解作者试图构建一个完整而真实的背景，但对于纯粹寻求故事性的读者来说，这无疑是一种折磨。这本书更像是一部需要“精读”而非“快读”的著作，它要求你拿出荧光笔和笔记本，而不是简单地享受一个引人入胜的传奇故事。
评分这本书最让我感到惊喜的，是它在处理情感复杂性上所展现出的细腻与克制。它没有采用那种煽情或过度渲染的方式来表现爱恨情仇，相反，所有的激烈情绪都内敛于人物的微小动作和未说出口的对白之中。通过精妙的场景设置，比如一场在暴风雪中举行的秘密会议，或者一段在寂静图书馆里的不期而遇，作者巧妙地暗示了角色间那种无法言喻的羁绊与隔阂。我特别喜欢那个关于“选择的代价”的主题，书中每一个关键人物都做出过一个决定，而这些决定像多米诺骨牌一样，以意想不到的方式连锁反应，最终构建出一个庞大而悲剧性的结局。它让我反思自己在现实生活中所做出的那些看似微不足道的取舍。这本书的魅力在于它的“留白”，它没有把所有东西都摆在台面上，而是邀请读者用自己的生命经验去填补那些空白，从而获得一种高度个性化的阅读体验。它是一面镜子，映照出我们自己内心最深处的恐惧与渴望。
评分这本书的叙事节奏简直像一列失控的蒸汽火车，从第一个章节开始就以一种近乎蛮横的力量将你卷入其中。作者对细节的把握达到了令人发指的程度，无论是对19世纪末巴黎阴郁小巷的描写，还是对主角内心挣扎的刻画，都充满了强烈的画面感。我感觉自己仿佛真的站在那些湿滑的鹅卵石路上，耳边充斥着马蹄声和远处传来的、模糊不清的叫卖声。尤其值得称赞的是，作者成功地塑造了一个极度矛盾的主人公，他的高尚与卑劣交织在一起，让人在厌恶的同时又忍不住探究其更深层的动机。故事情节并非简单的线性发展，而是充满了精巧的伏笔和反转，每一次自以为看清了真相的时刻，都会被作者用一个突如其来的转折彻底推翻。读到中期时，我甚至不得不停下来，反复咀嚼那些看似无关紧要的对话，因为我意识到，每一个字眼都可能指向最终的谜底。这种阅读体验是极其耗费心力的，但回报也是巨大的，它强迫你成为一个积极的参与者，而不是一个被动的旁观者。这本书的结构本身就是一件精密的艺术品，层层递进，直至最终的爆发。
评分这本书的语言风格，初看之下，会让人觉得有些晦涩和古旧，仿佛是从泛黄的羊皮纸上拓印下来的文字。作者大量运用了古典的修辞手法和一些罕见的词汇，初期的适应过程颇具挑战性，甚至一度让我怀疑自己是否配得上阅读这样的作品。然而，一旦你沉浸进去，就会发现这种独特的“老派”语感恰恰是构建其宏大世界观的基石。它赋予了故事一种超越时间的厚重感，使得那些发生在书中的冲突和情感显得尤为庄严和宿命。我特别欣赏作者在描写人物心理活动时所采用的意识流技巧，那种细密到神经末梢的描摹，让人清晰地感受到角色在道德困境中的煎熬与挣扎。特别是关于“记忆”和“遗忘”主题的探讨，作者没有给出任何简单的答案，而是将这团迷雾抛给了读者，让我们自行去寻找投射在自己生命经验中的影子。与其说是在阅读一个故事，不如说是在进行一场深刻的哲学思辨，需要反复掩卷沉思，才能体会到字里行间蕴含的巨大张力。
评分我必须承认，这本书给我带来了前所未有的“压迫感”。它不是通过血腥或暴力来营造的，而是源自于一种无处不在的、冰冷的宿命论。故事的基调非常低沉，几乎找不到任何光明的出口，即便是短暂的希望火花，也很快被更强大的黑暗力量所吞噬。作者似乎热衷于揭示人类在面对宏大、不可抗力时的渺小与无助。我尤其对其中对“时间”概念的模糊处理印象深刻，角色们似乎生活在一个扭曲的时间流中，过去、现在和未来常常混杂在一起，让人产生一种强烈的眩晕感。这种叙事手法非常考验读者的专注力，因为稍有走神，就可能错过关键的因果链条。读完最后一页时，我感到一种混合着疲惫和震撼的情绪，它没有提供廉价的安慰，反而留下了诸多令人不安的、需要独自消化的问题。这本书更像是对人性深渊的一次大胆潜水，潜水回来的人，往往带伤。
评分穿越百年的吐槽
评分刚开始无论是故事还是吐槽至少还能就着氛围来写，出现案件后就人物们就开始“各显神通”，结局更是为了不离题，除了无语只有(ー_ー)了
评分穿越百年的吐槽
评分刚开始无论是故事还是吐槽至少还能就着氛围来写，出现案件后就人物们就开始“各显神通”，结局更是为了不离题，除了无语只有(ー_ー)了
评分刚开始无论是故事还是吐槽至少还能就着氛围来写，出现案件后就人物们就开始“各显神通”，结局更是为了不离题，除了无语只有(ー_ー)了
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