具体描述
小根是一个会说话的狐狸布偶，小秋还没降生，它就已经等在摇篮边上了。这回，它陪小秋一起坐火车去外婆家……如果你留意，就会在小根和小秋的这趟旅行中邂逅许多我们熟悉的人物。在书的封面我们仔细看才可以看到，对面站台上喜剧大师卓别林在向爱丽丝告别。隐藏在绘画中看起来毫无关系，是作者经意或不经意之间留下的好玩细节。
「あき」のおもり役としておばあちゃんのところからやって来た、キツネのぬいぐるみの「こん」。あきが大きくなるにつれて、こんもだんだん古くなり、とうとう腕がほころびてしまった。「さきゅうまちに かえって おばあちゃんに なおしてもらってくる」というこんに、あきは「わたしもつれてって」。2人だけの、大冒険が始まった。
しっぽを電車のドアにはさまれたり、犬に砂の中に埋められたり…。次々と大変な目にあっても「だいじょうぶ、だいじょうぶ」と言い続け、あきに心配をかけまいとする、こん。おばあちゃんの家を目指し、こんをおぶって広大な砂丘を必死に歩く、あき。互いを思いやるふたりの友情に、胸が熱くなる。
なんといっても魅力的なのは、こんのキャラクター。すいすいと電車に乗ったり、おいしい駅弁に詳しかったりと妙にたくましく、世慣れしているのがおかしい。そして、必死であきを守ろうとするけなげなその姿が、読み手の心をぎゅっとつかむ。（門倉紫麻）
出版社 / 著者からの内容紹介：
こんは、おばあちゃんが作ったキツネのぬいぐるみ。ある日なかよしのあきとふたりで、おばあちゃんに会いに行くことになりましたが……。幼い子の心をとりこにする魅力あふれる絵本。
作者简介
1945年生于东京，横滨国立大学教育学部美术科毕业。1973年出版第一本图画书《纸飞机》。她擅长表露孩子的童稚真情、呈现生活化的童趣，曾多次荣获图画书大奖：日本绘本大奖、日本产经儿童出版文化奖美术奖……等。林明子除了和筒井赖子合作以外，还和其他作家合作了《最喜欢洗澡》、《今天是什么日子》…等图画书。个人创作的图画书有《小根和小秋》、《谁藏在里面》、《神奇画具箱》…等。目前住在神奈川县。
目录信息
读后感
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用户评价
与其说这是一部小说，不如说它是一幅用文字绘制的、充满了后现代主义意味的城市速写。它的结构是破碎的，充满了跳跃和回溯，仿佛作者直接将自己混乱的思绪、不连贯的记忆片段毫无保留地倾倒在了纸面上。我得承认，初读时我感到了一丝困惑，仿佛手里拿着一张没有图例的地图，找不到明确的方向。但坚持读下去后，那种迷失感逐渐转化为一种奇妙的“在场感”。作者似乎完全放弃了传统叙事的因果链条，而是专注于捕捉“瞬间”的强度和质感。比如，书中有一段关于一场无声雨的描写，持续了整整五页，没有对话，没有动作，只有对雨滴落下声音、光线折射以及人物内心翻腾情绪的近乎冥想式的记录。这种极端的克制和对感官体验的放大，让阅读过程变成了一种挑战，但也带来了一种前所未有的阅读体验——它迫使你的大脑去填补那些缺失的逻辑连接，从而主动参与到意义的建构中去。如果你期待一个清晰的“起因-经过-结果”的故事线，你可能会失望，但如果你渴望体验一种纯粹的、非线性的意识流动，那么这本书绝对值得一试，它就像一个迷宫，出口不在前方，而在你对自身阅读方式的重新认识之中。
评分从阅读体验上来说，这本书的“手感”非常好，指的是那种引导读者进入另一个时空的魔力。它似乎拥有一种特殊的频率，能够捕捉到读者内心深处那些平时被压抑住的、关于“何为家园”的疑问。作者在构建场景时，似乎对建筑和空间有着非凡的敏感度，书中的每一个房间、每一条街道，都有着明确的年代感和历史的重量。比如对一座废弃工厂的描写，不只是描述了锈迹斑斑的铁架，更写出了那些机器曾经承载的集体劳动的呼吸，以及现在被遗弃后的寂静如何吞噬了空间。这种对环境的精细刻画，使得人物的行为逻辑显得无比合理，他们的退缩、他们的反抗，都深深植根于他们所处的物理和社会环境之中。读这本书的时候，我感觉自己不是在阅读文字，而是在体验一场沉浸式的空间漫游，每走一步，脚下都会响起历史的回声。它让我开始重新审视自己所处的环境，意识到我们生活的世界远比我们想象的要复杂和多维，每一个角落都藏着未被言说的故事。
评分我必须强调这本书在语言上的锐利与锋芒。它根本不是那种温吞水般的白描，而是像一把经过反复淬火的利刃，每一句话都带着明确的指向性，带着对既有社会现象的毫不留情的解剖。作者的句式变化多端，长句繁复精密，充满着各种从句和复杂的修饰语，仿佛在试图用语言的重量去压垮那些虚伪的表象；而短句则像突然的截断，带着一种不容置疑的断言，让人措手不及。这种风格带来的阅读快感是极强的，它有一种知识分子特有的那种清醒的、略带嘲讽的姿态。它不屑于迎合读者，它只专注于表达观点，无论是对权力结构的批判，还是对人际关系中隐形界限的揭示，都写得极为透彻。读完它，我感觉自己像是刚进行了一场高强度的辩论，脑子清醒得发疼，同时对周围世界的认知也得到了某种程度的“升级”。当然，这种风格的副作用是，它对读者的词汇量和专注度要求极高，任何一丝分心都可能让你错过某个关键的转折，甚至完全误读作者的讽刺意图。
评分这本书最打动我的，是一种近乎古典主义的悲剧美学在当代语境下的重现。它似乎在讲述一个关于“宿命”的故事，但这种宿命并非来自神祇的旨意，而是由历史的惯性和个体性格的局限性共同编织而成。故事中的人物，无论如何努力想要打破既有的轨道，最终似乎都以一种优雅而必然的方式回到了原点，那种回归不是失败，而更像是一种对事物本来面目的最终承认。作者在处理人物的内心冲突时，大量运用了象征主义的手法，比如反复出现的“灰色的海浪”或者“被锁住的钟楼”，它们不仅仅是场景描写，更是人物精神状态的外化。这种象征的厚重感，使得整个故事笼罩着一层永恒的哀叹。我常常在阅读中停下来，想象如果故事走向了另一个方向会怎样，但随即又被作者所营造的强大逻辑说服——这便是唯一的、最符合人性本质的结局。它没有提供廉价的安慰或圆满的结局，但它提供了一种更深层次的、关于理解和接受的哲学慰藉。
评分这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的爵士乐演奏，忽而悠扬舒缓，勾勒出那个年代特有的宁静与忧伤，忽而又猛地加速，将你卷入一场情感的漩涡。作者对于细节的捕捉能力令人惊叹，无论是阳光穿过老式窗棂投下的光斑，还是街角那家老店里飘出的咖啡香气，都如同有生命一般跃然纸上。我尤其欣赏它在探讨“失去”这个宏大主题时所采取的微妙手法，它并非直白地告诉你什么东西不见了，而是通过人物内心细微的波动，通过对日常琐事的重复强调，让你在不经意间体会到那种空洞和怀念。故事的主角们，那些在时代洪流中努力寻找自己立足之地的普通人，他们的挣扎与坚持，真实得让人心疼。特别是当主人公面对一个至关重要的选择时，那种在责任与自我实现之间的拉扯，那种近乎窒息的犹豫，简直让我握紧了拳头，恨不得替他们做出决定。那种细腻入微的心理描写，让我忍不住一读再读，每次都有新的感悟，仿佛每次都能挖掘出藏在文字深处的另一层含义。它需要的不是快速的翻阅，而是沉下心来，像对待一件珍贵的古董那样，慢慢品味。
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