具体描述
作者简介
野莽 (1953～)
原名彭兴国。湖北竹溪人。毕业于武汉大学。1968年上山下乡。后历任竹溪县文化馆创作员，郧阳地区文联干部，湖北省作协合同制作家，《中国文学》杂志编辑，中文版《中国文学选刊》编辑部主任，中国文学出版社总编室主任，副编审。1980年开始发表作品。1998年加入中国作家协会。著有长篇小说《荒诞斯人》、《陈谷新香》、《禁宫画像》、《纸厦》、《行色仓皇》、《云飞雨散》，中短篇小说集《野人国》、《乌山故事》、《乌山人物》、《乌山景色》、《世上只有我背时》、《黑梦》、《京都人兽》、《窥视》、《死去活来》、《独乳》、《不能没有你》、《人活一世》等，外文版《开电梯的女人》、《打你五十大板》、《玩阿基米德飞盘的王永乐师傅》，电视电影《高爸再见》，学术著作《诗经选译》、《史记选译》、《评点何典》等，主编丛书《中国文学宝库》50卷，《中国作家档案书系》30卷及《中国当代精品文库》、《新世纪长篇小说丛书》、《中国当代才子书》等。作品多次在国内获奖，被译成多种文字。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的文风是极其风格化的，充满了古典的庄重感和现代的解构精神的碰撞。它的句子结构复杂而精密，读起来有一种在进行某种繁复的仪式感。我留意到作者频繁使用长句和复杂的从句嵌套，这使得阅读节奏必须放缓，仿佛是在品鉴一首结构严谨的赋体诗。这种风格的优点是，它能将抽象的概念或复杂的情感状态描绘得极其精确，每一个词汇的选择都像是经过了千锤百炼，避免了一切轻浮的表达。但同时，这也带来了门槛——对于习惯了快节奏、直白叙事的读者来说，可能会感到压抑和晦涩。我个人非常享受这种“慢阅读”，它迫使我停下来，反复推敲某个措辞的潜台词。更妙的是，在那些看似学院派的语言包裹之下，潜藏着一股强烈的、近乎原始的激情和对人性荒谬的深刻洞察，这种古典形式与现代困境的结合，形成了一种独特的张力，让人欲罢不能。
评分这本书最让我感到震撼的，是它在处理时间维度上的大胆创新。它不是线性地讲述一个故事，而是采用了多重视角和不同时间切片进行交织对比，让你在同一页上同时体验过去的回响和现在的荒谬。这种碎片化的叙事，起初让人感到迷失，但当多个时间点最终在某个关键意象上产生共鸣时，那种“恍然大悟”的体验是无与伦比的。作者仿佛拥有一个上帝视角，他能够同时看到历史的重量和个体命运的渺小。这种处理方式，使得“因果”变得模糊，一切似乎都只是在不断地循环和重演。我甚至怀疑，书中描绘的某些场景，是否真的发生在“我们”所理解的物理世界中，还是仅仅是某种集体潜意识的投射。对于那些渴望传统情节驱动的读者，这本书可能会带来不适，但对于热衷于探索叙事边界、喜欢在文本结构中寻找哲学暗语的读者而言，它无疑是一座值得深度挖掘的宝库，每一次重读，都会因为心境的变化而发现新的结构层次。
评分这本书的气质，怎么说呢，就像是走进了一家充满了奇珍异宝的古董店，每一样东西都散发着不同时代的尘埃和未解的谜团。我读完后，脑海里挥之不去的是那些零碎却又无比鲜活的画面，它们不是按照常规的叙事逻辑排列，更像是梦境的碎片，在你以为即将抓住某个线索时，它又倏忽遁形。作者的笔触极其细腻，对于人物内心世界的刻画，简直达到了近乎残忍的写实程度，那些细微的挣扎、不易察觉的自我欺骗，都被毫不留情地剖开，摆在你面前。你会感觉到，自己像是被强行拉入了一个由复杂人性构筑的迷宫，光线昏暗，每走一步都需要调动所有的感官去辨识周围的环境。我尤其欣赏的是他对“失语”和“错位”的捕捉，很多时候，人物之间的对话充满了张力，但真正的意思却悬浮在空气中，无人敢或无力去触碰，这种留白的处理，让读者必须参与到意义的建构中去，带来的阅读体验是极其饱满且富有挑战性的。它不是那种读完能立刻总结出“中心思想”的作品，更像是一件需要时间去反复咀嚼、甚至需要查阅一些背景知识才能完全领会的艺术品。
评分我必须承认，这本书的阅读过程是一场对耐心和理解力的极限考验。它没有传统小说的明确起承转合，情节推进的速度时而慢得像是静止，时而又在不经意间跳跃了数年光阴。初读时，我感到一种强烈的挫败感，仿佛被一本用暗语写成的密码本困住，每一个章节都像是一个单独的章节，彼此之间的关联需要读者自己去费力地串联。然而，正是在这种刻意的“不友好”中，我开始体会到作者试图传达的某种疏离感和存在主义式的焦虑。作者似乎对主流叙事美学抱有一种冷峻的嘲讽，他偏爱那些边缘人物、那些被社会结构遗忘的角落。他对环境和氛围的渲染达到了令人窒息的程度，特别是对于某些特定城市景观的描绘，那种潮湿、腐朽又带着一丝颓废美感的场景，仿佛可以直接从书页中散发出湿气。读完后，我需要花很长时间才能重新适应现实世界的清晰逻辑，这本书成功地在我的脑海里留下了一片挥之不去的阴影，它迫使你思考，我们习以为常的“正常”究竟是如何构建起来的，以及这结构下隐藏着多少摇摇欲坠的支点。
评分坦白说，我是在朋友的强烈推荐下才硬着头皮开始读这本书的，因为听说它“非常晦涩难懂”。但读进去之后，我发现它晦涩的内核并非是故弄玄虚，而是源于一种极度纯粹的、几乎是偏执的对“真实”的追求。作者似乎对传统意义上的“人物弧光”不感兴趣，他笔下的人物大多处于一种静止的、被宿命锁住的状态，他们的挣扎与其说是为了改变，不如说是在确认自身被困境定义的事实。这种对希望的系统性消解，让读者不得不面对自身的脆弱。这本书的结构就像一个巨大的拼图，但零件的形状完全不规则，你必须接受，也许有些零件永远找不到合适的位置。我感受最深的是那种渗透到骨子里的孤独感，它不是指没有陪伴，而是指即使身处人群，也无法与外界建立起真正的共振。这本书像一面冰冷的镜子，照见的不是你希望成为的模样，而是你如何在这个庞大而冷漠的体系中，小心翼翼地维持着自己摇摇欲坠的完整性。
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