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出版者:

作者:丁永康

出品人:

页数:46

译者:

出版时间:2009-6

价格:12.00元

装帧:

isbn号码:9787542317407

丛书系列:

图书标签:

• 书法
• 绘画
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《拾遗》 这本书并非关于书写技艺的指南，也不是对某个特定作家创作历程的梳理。它更像是一本杂物的收录，是将那些被时间遗忘、被习惯忽略的细微事物，重新打捞出来，置于灯光之下。 我收集的这些“拾遗”，不属于任何宏大的叙事，也无意构建一套严密的逻辑体系。它们或许是某次散步时偶然瞥见的、一块奇特形状的石子；或许是某个午后，雨点敲击窗棂时，脑海中一闪而过的模糊念头；又或许是阅读一本古籍时，一个不经意被我圈点下的、与上下文无关却触动我的词语。这些碎片，它们本身并不具备独立的价值，但当它们被我拾起，被我置于这本《拾遗》之中，便开始有了新的生命。 我并不试图赋予它们任何深远的意义，也不期望它们能解答人生中的重大疑问。我只是纯粹地记录，纯粹地呈现。就像一个考古学家，发掘出一些不具备实用价值的陶片，但它们却能讲述曾经的生活片段。这本书中的内容，它们也是一种片段，一种对生活细致入微的观察和捕捉。 你可能会在其中找到关于“光”的痕迹。并非物理学意义上的光，而是那种穿透阴霾的微光，是晨曦初露时的第一缕金色，是深夜里街灯投下的晕黄，是透过树叶缝隙洒下的斑驳。它可能是一段回忆中那个温暖的瞬间，也可能是某个困境里偶然发现的希望。我试图捕捉这种“光”的感觉，那种它如何改变空间，如何触动心灵的微妙之处。 你也可能在其中读到关于“声音”的描述。非音乐的旋律，而是那种最原始、最本真的声响。风吹过树叶发出的沙沙声，远处传来模糊的犬吠，邻居家孩子的笑闹声，甚至是自己内心深处低语的回响。这些声音，它们构建了我们所处的世界，它们承载着情绪，它们也往往在被我们忽略的背景中，悄然塑造着我们的心境。 “物件”也是我拾遗的重要组成部分。那些不再使用的老物件，它们或许因为磨损而失去了原有的功能，但它们身上承载的故事和痕迹，却是无法替代的。一只磨损的旧茶杯，上面可能残留着无数个喝茶的瞬间；一条褪色的旧围巾，可能曾温暖过某个寒冷的夜晚。我并不去追溯这些物件的来历，而是想象它们可能经历过的一切，以及它们在某个角落里沉默存在时的“情绪”。 “空白”在我的拾遗中也占有一席之地。并非无内容的留白，而是指那些未被填满的想象空间，那些被省略的情节，那些言外之意。就像一段对话，有时最重要的话语并非直接说出口，而是隐藏在沉默和暗示之中。我捕捉的“空白”，是生活留给我们的思考余地，是让我们得以介入，得以想象的缝隙。 这本《拾遗》没有明确的章节划分，因为生活本身就是如此散乱而无序。它更像是一本私密的日记，但又不完全是。我不是在记录自己的生活事件，而是在记录那些触动我的“事物”本身，以及它们在我心中激起的微小涟漪。 阅读这本书，不需要带有任何功利的目的。你可以把它当作一本画册，用眼去“看”那些文字，体会它们所营造的氛围。你可以把它当作一个安静的角落，在喧嚣的世界里找到片刻的宁静，让自己的思绪随着那些细小的捕捉而飘散。 这本书的价值，或许在于它提醒我们，生活并非只有那些被放大和渲染的事件。那些细微之处，那些容易被忽略的瞬间，它们同样构成了我们生命的一部分，它们也同样拥有独属于自己的美。我只是一个拾荒者，将这些被遗落的宝藏，重新带回你的视野。 希望这本书，能让你在阅读中，也能回想起那些你曾经拾起，又或许已经遗忘的“拾遗”。

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这本书，坦白说，我拿到手的时候，心里是抱着一种审视和期待交织的态度的。封面设计非常朴实，甚至可以说有些低调，没有那些花哨的插图或者醒目的标题，这反而让我对内容产生了更大的好奇。我原以为这会是一本偏向于传统书法指导的教材，毕竟书名是那么的直白，但在翻开前几页后，我立刻意识到我的预判是多么的片面。它似乎并不急于教授笔画的精准结构，而是着重于探讨“书写”这一行为背后的哲学意味和个人心境的投射。作者似乎更像一位智者，引导读者去关注笔尖触及纸张时那一瞬间的沉淀，而非仅仅是最终的字形美观。书中的排版也颇具匠心，大片的留白不仅提供了视觉上的休息，更像是一种无声的邀请，邀请读者在这些空隙中填入自己的思考。我发现，读着读着，我的注意力渐渐从对外部世界的关注，转向了对自身呼吸、坐姿乃至内心波动的捕捉。这感觉非常奇妙，仿佛这本书成了一面镜子，映照出的不仅是文字，更是我写字时的那份专注与松弛。我甚至开始留意自己握笔的力度是否均匀，这是一种前所未有的自我觉察过程，远超一本普通指导手册所能带来的体验。

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读完大半，我必须承认，我对这本书的理解仍在不断深化之中。它绝非那种可以一目十行的读物，每一章都需要反复咀嚼，甚至需要配合实际的书写练习才能领会其精髓。其中有几段关于“意在笔先”的论述，简直是醍醐灌顶。我以前总觉得写字是技巧的堆砌，是肌肉记忆的体现，但作者却指出，真正的力量源于清晰的意图。如果你下笔时内心是犹豫的、纷乱的，那么无论你的基础多么扎实，写出来的字都会带着那种不确定性，显得轻飘。这种对内在精神状态的强调，让我开始重新审视我对待其他所有事情的态度。这种书，与其说是在教你如何写出好看的字，不如说是在教你如何“存在”于当下。我特别欣赏作者用词的精准和克制，没有一句多余的煽情，每一个论断都建立在深厚的观察之上，带着一种近乎科学的严谨性，但表达出来的情感却是无比细腻和温暖的，让人心悦诚服，愿意跟随其思路深入探索。

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从装帧设计上看，这本书的处理是极为克制的。它没有采用常见的精装或豪华函套，而是选择了相对朴素的纸质和装订方式，这反而凸显了其内在内容的重量感。它似乎在无声地宣告：请关注内容本身，而非外在的包装。我特别留意到书中引用了一些古代书论家的只言片语，但引用方式非常巧妙，绝非简单的堆砌，而是作为支撑作者观点的论据，或是在特定情境下作为一种回响。这种处理方式，使得全书的语境始终保持在一种古典与现代的对话之中。阅读此书，就像是获得了一位学识渊博、性情沉静的良师的私密指导，他不会给你标准答案，只会提供一把开启你自身潜能的钥匙。它教会我欣赏过程中的不完美，理解笔误和修改痕迹中蕴含的真实生命力，这比任何完美的作品都更具有感染力。我毫不犹豫地认为，这是一本值得反复品读，并在人生的不同阶段都能读出新意的佳作。

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这本书的内容结构非常松散，但这种松散恰恰是其高明之处。它没有固定的章节顺序，更像是一系列散落在思维高地上的火花，等着读者自己去串联。我有时会跳着读，有时会从中间随意打开一页开始看起，但无论从何处切入，总能找到值得驻足思考的观点。例如，关于笔锋的提按轻重，作者并非简单地给出“重则有力，轻则飘逸”的刻板解释，而是将其与人生的选择相类比——每一次的“提”都是一次蓄势待发，每一次的“按”都是一次坚定的承诺。这种跳跃性的联想，迫使我的大脑以一种非线性的方式进行运转，极大地激活了沉睡已久的创造力。我开始在日常的购物清单、会议记录中，下意识地尝试运用书中所提的那些关于“气韵”的理论，哪怕只是微小的尝试，也带来了心情上的巨大变化。

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这本书的阅读体验，用“宁静致远”来形容或许最为贴切。在这个信息爆炸的时代，我们习惯了快速反馈和即时满足，而这本书却要求你慢下来，非常、非常慢。它似乎在对抗着现代生活的加速度。我记得有一节探讨了墨水的流动性与时间的关系，作者提到，不同的墨水在纸上扩散的速度和轨迹，象征着我们生命中无法逆转的进程。这种将具体物象与抽象概念进行完美融合的写作手法，极大地拓宽了我的思维边界。它不是教你模仿某位大家的字体，而是引导你挖掘属于你自己的“笔迹的指纹”。对我而言，最大的收获在于，它让我明白，书写不仅仅是一种记录工具，它更像是一种冥想，一种与自我灵魂的直接对话。每次拿起笔，我都感觉自己被拉入了一个由笔画构筑的微观宇宙，外界的喧嚣仿佛瞬间被隔绝在外。

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