老麦梅尔到底胜利了

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出版者:人民文学出版社
作者:[苏]雷特海乌
出品人:
页数:115页
译者:简小玄
出版时间:1958-12
价格:0.18元
装帧:平装
isbn号码:
丛书系列:文学小丛书
图书标签:
  • 苏联文学
  • 苏联
  • 民族文学
  • 老麦梅尔
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  • 故事
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  • 人性
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  • 变革
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具体描述

收录了《窗》、《老麦梅尔到底胜利了》两篇短篇小说。两篇作品选自作者的短篇小说集《同一个海岸的人们》。第一篇通过一个家庭安装窗子的故事,表明了习惯的势力在人的思想中的影响,以及年轻一代对新的生活的追求;第二篇描写一个聪明,善良的楚克奇老人怎样教育了自己合作社里的一个二流子,同时又是怎样克服困难,学会了识字。读者从这两个短篇中可以知道楚克奇人的生活和他们的精神面貌,同时也可以认识到列宁的共产主义民族政策的深刻的影响。

这两篇小就的浑文选自新文艺出版社刊行的《雷特海乌短篇小说集》。

《老麦梅尔到底胜利了》是一本引人入胜的小说,它以一种意想不到的方式,将读者带入了一个既熟悉又陌生的世界。本书的故事,并非直接围绕着“老麦梅尔”这个名字本身展开,而是通过一系列错综复杂的人物关系、跌宕起伏的命运轨迹,以及对人性深处隐秘角落的深刻剖析,来构建起一个宏大而细腻的叙事 tapestry。 小说开篇,作者便以一种不动声色的笔触,描绘了一个充斥着日常琐碎与潜在暗流的小镇。这里的居民,每个人都似乎背负着各自的秘密,他们的生活看似平静无波,实则暗涌不断。主人公,一个名叫“艾略特”的普通人,在机缘巧合下,接触到了一些关于“老麦梅尔”的零星传闻。这些传闻,没有清晰的定义,没有明确的指向,更像是一种模糊的象征,一种萦绕在小镇空气中的未解之谜。艾略特,一个对真相有着天然好奇心,却又被生活磨平棱角的年轻人,开始被这些模糊的线索所吸引,他的人生轨迹也因此发生了一系列意想不到的转折。 随着故事的推进,我们遇见了形形色色的人物。有年迈而睿智的“伊莱莎婆婆”,她似乎知晓小镇的过去,却又语焉不详,她的每一句话都如同加密的信件,需要读者去细细解读。有野心勃勃,却又内心脆弱的“塞缪尔”,他将“老麦梅尔”视为一种可以利用的力量,试图将其纳入自己的羽翼之下,以实现个人的权力欲望。还有那个充满神秘感的“莉莉丝”,她的出现,为小镇带来了躁动与不安,她似乎与“老麦梅尔”有着某种不为人知的联系,她的言行举止,总是在边缘游走,挑拨着人们的神经。 作者在人物塑造上,可谓匠心独运。每一个角色,都并非简单的符号,而是血肉丰满,有着各自的过去、现在与未来。他们的动机,他们的挣扎,他们的爱恨情仇,都交织在一起,构成了一幅生动的人性画卷。艾略特,从最初的被动观察者,逐渐成为了事件的核心,他的成长,他的迷茫,他的勇气,都让读者感同身受。他并非天生的英雄,而是一个在困境中不断摸索,不断学习的普通人。他试图理解“老麦梅尔”的含义,更深层地说,是他试图理解自己在这个复杂世界中的位置。 “老麦梅尔”这个概念,在小说中并没有一个单一而固定的解释。它时而是某种失落的希望,时而是被遗忘的真相,时而是压抑已久的冲动,又或者是难以言喻的命运。它像一个潘多拉的盒子,一旦被打开,便释放出各种复杂的情感和未知的可能性。小镇居民对“老麦梅尔”的解读各不相同,这反映了他们各自的内心世界,以及他们面对未知时的不同态度。有些人将其视为一种解脱,有些人将其视为一种威胁,有些人则将其视为一种幻象。 小说并没有设置一个简单的“好人”与“坏人”的二元对立。相反,作者将人性中的善与恶,光明与阴影,都展现得淋漓尽致。塞缪尔的野心,源于他对自身价值的极度不确定;莉莉丝的神秘,或许是她过往经历的防御机制;伊莱莎婆婆的沉默,可能隐藏着对某种遗憾的追悔。这些人物的复杂性,让故事充满了张力,也让读者在阅读过程中,不断地反思。 故事的情节设计,也极具巧思。作者巧妙地运用了多线叙事,将不同人物的视角和经历穿插在一起,形成了一个宏大的叙事网络。每一次看似偶然的事件,都可能成为连接不同人物,揭示“老麦梅尔”真相的关键。悬念的设置,也做得恰到好处,每一个章节的结尾,都仿佛抛出了一个新的问号,驱使着读者继续往下阅读,渴望找到答案。 然而,作者并非仅仅追求情节的跌宕起伏。他更着重于对小镇居民内心世界的描绘,对他们潜意识的探索。那些被压抑的欲望,那些未曾言说的遗憾,那些深藏的恐惧,都如同潜伏在平静水面下的暗流,随时可能涌动。小说中,许多场景的氛围营造也十分到位,无论是夜晚小镇的静谧,还是人群聚集时的嘈杂,都为故事增添了一层独特的色彩。 “老麦梅尔到底胜利了”这句书名,本身就带有一种开放性的意味。它没有直接宣告结果,而是留下了一个问号,一种探讨的空间。在小说的叙事过程中,读者会看到各种力量的较量,各种理念的碰撞。艾略特在其中扮演的角色,并非简单的推动者,他更像是一个观察者,一个记录者,一个试图在这个漩涡中寻找自己立足点的个体。他所经历的,也是许多人在面对人生困境时,可能会产生的迷茫与挣扎。 书中对“胜利”的定义,也并非传统意义上的功成名就或战胜敌人。它更可能是一种精神上的升华,一种对自我和世界的深刻理解,一种在复杂纷乱的世界中找到了内心的平静与力量。这种“胜利”,可能隐藏在最不起眼的角落,也可能是在一次看似失败的尝试之后。 作者在语言运用上,也展现出深厚的功力。文字细腻而富有感染力,能够精准地捕捉人物微妙的情感变化,能够生动地描绘环境的细节。他善于运用意象和象征,将抽象的概念具象化,让读者在阅读过程中,能够产生丰富的联想。比如,小镇上那棵古老的橡树,那条蜿蜒的小溪,那些泛黄的老照片,都可能承载着某种特殊的意义,暗示着故事的走向,或者人物的命运。 《老麦梅尔到底胜利了》并非一本简单的故事书,它更像是一面镜子,映照出人性的复杂,社会的现实,以及我们内心深处的种种困惑。它探讨了信仰与怀疑,希望与绝望,个体与集体的关系。它邀请读者一同思考,在纷繁的世界中,我们该如何寻找属于自己的“胜利”,以及“胜利”的真正含义。 本书的魅力在于它的多义性,在于它留给读者的思考空间。你或许会在艾略特的身上看到自己的影子,在塞缪尔的野心背后感受到某种共鸣,在莉莉丝的神秘中捕捉到一丝熟悉的情绪。而“老麦梅尔”本身,也并非故事的终点,而是引发读者深入思考的起点。它可能代表着你内心深处一直渴望追求的某样东西,也可能代表着你一直试图逃避的某种现实。 总而言之,《老麦梅尔到底胜利了》是一部充满深度与广度的小说。它通过引人入胜的故事,鲜活的人物,以及对人性深刻的洞察,构建了一个令人难以忘怀的世界。它不提供简单的答案,而是鼓励读者去寻找自己的答案。当你合上书页,你或许会发现,关于“老麦梅尔”的追寻,早已悄然融入了你自己的生活,你也会开始思考,你心中的“老麦梅尔”,到底有没有,或者会怎样,取得属于自己的那场“胜利”。

作者简介

尤里·谢尔盖耶维奇·雷特海乌(Рытхэу, Юрий Сергеевич,Rytkheu,1930-2008),俄罗斯著名楚克奇族作家。雷特海乌生于一个猎人家庭,1954年毕业于列宁格勒大学,1946年起开始发表作品,用俄语和楚克奇语写作,作品多为描写楚克奇族人新旧生活的变化,处女作短篇小说集《我们岸边的人们》(1953)引起轰动,主要作品还有长篇小说三部曲《融雪时节》(1958-1967)、小说集《一个人的名字》(1955)、《楚克奇专说》(1956),《鲸群离去》(1977)等。

目录信息

读后感

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用户评价

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读完这本书,我感觉自己像是经历了一次漫长而奇特的旅行,目的地或许并不清晰,但过程本身就足以令人满足。作者对于“孤独”和“连接”这两个主题的探讨,把握得极其微妙而真实。他没有将角色塑造成极端的受害者或完美的英雄,而是展现了他们在人际关系中那种笨拙的、充满误解的努力。那些描绘角色之间短暂而深刻的交汇点,尤为动人。比如某次在雨夜中不期而遇的交谈,或是某一封未寄出的信件,这些细小的瞬间,承载了巨大的情感重量,它们如同夜空中的星辰,虽微弱,却组成了璀璨的星图。这本书没有提供廉价的安慰,但它提供了一种深刻的共鸣:在这个广袤的世界里,我们或许都在各自的迷宫中摸索,但正是这种共同的探索本身,构成了我们与世界最坚实的联系。这本书,是献给所有在寻找意义的旅者的一份厚礼。

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从纯粹的文学美感上来说,这本书的语言风格极其大胆和创新。它大胆地融合了多种文体元素,时而古典凝练,时而现代口语化,甚至穿插了某些学术论文的句式结构,这种混搭非但没有造成阅读障碍,反而形成了一种独特而迷人的张力。那些形容词和动词的选用,简直是教科书级别的范本,精准而有力,每一句话都像是经过千锤百炼才最终定稿。我特别注意到作者对于“沉默”的处理——他深知何时该用密集的文字填满页面,更懂得何时需要用大片的留白来营造压迫感或空旷感。这种对文字节奏的精准掌控,使得情绪的递进显得极为自然流畅,没有丝毫刻意的煽情,却能轻易地让读者心潮澎湃或陷入沉思。这是一次对语言边界的有力拓展,让人忍不住想拿起笔,尝试模仿那种挥洒自如却又严谨至极的笔法。

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我必须承认,这本书的哲学深度远超我的预期。它不仅仅是一个故事,更像是一场关于存在本质、时间流逝和记忆可塑性的深刻探讨。作者巧妙地运用了大量的象征和隐喻,使得每一次重读都会带来全新的感悟。初读时,你可能被跌宕起伏的情节吸引,但随着阅读的深入,你会发现每一个角色似乎都在扮演着某种更宏大的原型,他们的挣扎与抉择,无形中触及了人类共同的困境。我特别欣赏作者在处理“不确定性”时的坦诚。他没有试图给出一个简单的答案,而是将所有可能性都摊开来,让读者自己去面对那些难以名状的模糊地带。这种开放式的处理方式,让这本书拥有了近乎无限的解读空间,也让我在合上书本很久之后,依然能在日常生活中捕捉到与书中理念相呼应的瞬间。这是一种需要时间沉淀的阅读,是值得被反复咀嚼的佳作。

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这本书的结构设计堪称鬼斧神工,它巧妙地运用了多重视角叙事,但与一般作品不同的是,这些视角并非简单的“切换”,而是像多面镜子一样相互折射,共同指向一个核心的真相,但每个镜面反射出的画面又都有细微的偏差。随着故事的推进,你会发现某些事件在不同角色的记忆中被完全扭曲或美化了,这迫使我必须时刻保持警惕,质疑我所看到的一切。这种叙事上的“不可靠性”,极大地增强了阅读的互动性和悬念感。我甚至得时不时地停下来,翻阅前面的章节,对比不同叙述者的措辞差异,试图找出隐藏在文字背后的动机。这种挑战读者心智的写作手法,无疑是成熟且充满自信的体现。它颠覆了传统小说中作者即上帝的设定,而是将构建现实的权力,部分地交还给了读者手中这本独特的“文本”。

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这本书的叙事手法真是令人耳目一新,它没有采用传统的时间线叙事,而是通过一系列看似零散的碎片化记忆和场景切换,构建了一个极其复杂而又引人入胜的世界观。作者对于细节的把控达到了令人惊叹的地步,每一个看似不经意的物件、每一句旁白,都可能隐藏着推动情节发展的关键线索。我花了很长时间才将这些碎片拼凑起来,那种“豁然开朗”的感觉,简直是阅读的至高享受。更厉害的是,即使在信息量如此庞大的情况下,文字依然保持着一种独特的韵律感和节奏感,读起来毫不费力,反而像是在跟随一段精心编排的音乐前行。那些环境的描写,尤其是对光影和气味的捕捉,简直能把我瞬间拉入那个特定的时空,感官体验极其丰富,完全超越了纸面文字的限制。这本书真正考验的不是读者的理解能力,而是他们的耐心与联想力,它更像是一场智力上的高强度探险,而不是一次被动的阅读体验。

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