图书标签: 艺术史 高居翰 艺术 元代绘画 英文原版 美术史 美术 元
发表于2024-08-07
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高居翰教授(Professer James Cahill),1926年出生于美国加州,是当今中国艺术史研究的权威之一。1950年,毕业于柏克莱加州大学东方语文学系。之后,又分别于1952年和1958年,取得安娜堡密西根大学艺术史硕士和博士学位,主要追随已故知名学者罗越(Max Loehr),修习中国艺术史。 高居翰教授与妻子曹星原女士定居于柏克莱。曹星原女士本人为艺术家兼艺术史研究者。两人计划每年定期往来北京,进行艺术史的研究工作。
元代绘画史入门必读,展现了元代复古的多个趋势。可结合李铸晋的《鹊华秋色》一起读。
评分"隔江山色"
评分高居翰晚期中华帝国时期绘画第一本,线路上基本遵循了晚期文人画所提供的线索。对赵孟頫和元四家的形式/风格分析也最到位,可以当工具书来用了已经。
评分读之前便与高居翰先生当年的疑惑相耦合,元代这个风格变迁剧烈的时期中绘画究竟如何在natural realism与self-expression之间摇摆。高居翰从细节入手,深刻描绘了哪怕是赵孟頫画过《鹊华秋色》,他也照样研习李-郭传统。这种两手都很硬的方式,远不似之前被人臆断的那样,弃“形似”于千里之外的说法。他老人家也说,“formal likeness”一词太过笼统模糊,以致于拿它来说事几无所用。很偏向于王蒙的画风和态度,感觉这样做建筑才有难度和挑战性。
评分"隔江山色"
王蒙《花溪渔隐图》传世有三个版本,中文版隔江山色129页亦有叙述:“王蒙的《花溪渔隐》有三种版本传世,全部收藏在台北的故宫博物院。此处复制了王季迁与李霖灿考证的真迹【图3.18】,其余两幅是摹本。” 中文版隔江山色130页图3.18为台北故宫博物院所藏的花溪渔隐轴 英文197...
评分隔江山色,作为高居翰先生这本书的点题,是再恰当不过的了。 元代,中国古代绘画的一座高峰,在这本书中得以一窥全貌。不同于中国式的含混描述,高先生用精确的词汇,理性的解析逻辑,讲中国画“只可意会不可言传”的特性展现在读者面前,让读者对于中国画有了一定...
评分隔江山色,作为高居翰先生这本书的点题,是再恰当不过的了。 元代,中国古代绘画的一座高峰,在这本书中得以一窥全貌。不同于中国式的含混描述,高先生用精确的词汇,理性的解析逻辑,讲中国画“只可意会不可言传”的特性展现在读者面前,让读者对于中国画有了一定...
评分王蒙《花溪渔隐图》传世有三个版本,中文版隔江山色129页亦有叙述:“王蒙的《花溪渔隐》有三种版本传世,全部收藏在台北的故宫博物院。此处复制了王季迁与李霖灿考证的真迹【图3.18】,其余两幅是摹本。” 中文版隔江山色130页图3.18为台北故宫博物院所藏的花溪渔隐轴 英文197...
评分推崇个人主义,或是赞扬个人主义与古老传统的适当融合。 画兰、画马,彰显文人气节。 文人画:文学气息浓厚(题诗为画面注入文学气息)、表达文人情感、去商业化、逃避引起感官趣味。 早期元代画家:回复早期画风(唐、五代和宋初),或者带点实验性质的尝试,引入远古风格,与...
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